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雨中花·岭南作

明代 / 何凤仪

拂拭乌皮几,喜闻樵牧音。令儿快搔背,脱我头上簪。"
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
度岭梅花翻向北,回看不见树南枝。"
壮年失宜尽,老大无筋力。始觉前计非,将贻后生福。
"乐府只传横吹好,琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云,
连帅扇清风,千里犹眼前。曾是趋藻镜,不应翻弃捐。
次第寻书札,唿儿检赠诗。发挥王子表,不愧史臣词。"
何必凤池上,方看作霖时。"
碧海真难涉,青云不可梯。顾深惭锻炼,才小辱提携。
绛叶拥虚砌,黄花随浊醪。闭门无不可,何事更登高。"
之诗一章三韵十二句)
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
强饭莼添滑,端居茗续煎。清思汉水上,凉忆岘山巅。


雨中花·岭南作拼音解释:

fu shi wu pi ji .xi wen qiao mu yin .ling er kuai sao bei .tuo wo tou shang zan ..
yu li zhi ying jiu .dan sha yan bu wei .zuo kan qing jie yin .yao yu bai yun fei ..
qie fu shang yuan bie .bu ran chou ci shen .qing feng ji wan li .jiang shang yi gui ren ..
du ling mei hua fan xiang bei .hui kan bu jian shu nan zhi ..
zhuang nian shi yi jin .lao da wu jin li .shi jue qian ji fei .jiang yi hou sheng fu .
.le fu zhi chuan heng chui hao .pi pa xie chu guan shan dao .ji yan chu sai rao huang yun .
lian shuai shan qing feng .qian li you yan qian .zeng shi qu zao jing .bu ying fan qi juan .
ci di xun shu zha .hu er jian zeng shi .fa hui wang zi biao .bu kui shi chen ci ..
he bi feng chi shang .fang kan zuo lin shi ..
bi hai zhen nan she .qing yun bu ke ti .gu shen can duan lian .cai xiao ru ti xie .
jiang ye yong xu qi .huang hua sui zhuo lao .bi men wu bu ke .he shi geng deng gao ..
zhi shi yi zhang san yun shi er ju .
.shan chuan zhong fu chu .xin di an xiang feng .hu yi qiu jiang yue .ru wen gu si zhong .
qiang fan chun tian hua .duan ju ming xu jian .qing si han shui shang .liang yi xian shan dian .

译文及注释

译文
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
洗菜也共用一个水池。
舞师乐陶陶,左手摇羽(yu)毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少(shao)!
千丈长的铁链沉入江底,一片降旗挂在石头城头。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
伤(shang)心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还(huan)是眼泪。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然(ran)茂密。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
田野树木断于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯(bei),而如今却唯恐酒杯不满。

注释
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
苟:姑且
2、花市:民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。
(10)历:普遍。抵:拜谒,进见。卿相:指中央朝廷高级官员。畴曩(chóu nǎng):往日。
⑺毫发常重泰山轻:这是说人世间的各种事都被颠倒了。
26. 不可胜食:吃不完。胜,尽。
⑤繁弱弓:名为“繁弱”的大弓。
旻(mín):天。
胡羯:古代对北方少数民族的称呼。过去史书上曾称匈奴、鲜卑、羯、氐、羌为五胡。这句是形容祖逖的豪壮气概。
闻:听说。

赏析

  诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句(er ju),是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受,过渡(du)自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活,所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日,宴慰及私辰”的想法。“休澣”,即休沐,指古代官员的例假;“自公”,用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意,指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙,既照应了题目的玩月,又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活(zheng huo)画出郭给事为官的闲静。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底,而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹,字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀,表达对时政的不满,以及对自己不能尽力抱负的伤感。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄(de xiong)伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多,不太好懂,但要读懂。王十二:是李白的朋友,他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白,李白这首诗是答诗,大约写于天宝八载,这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段:第一段:“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考(ke kao))。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女(lian nv)的(nv de)罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。

创作背景

  宋理宗景定五年(1264),元已基本上稳定地统治了北方和中原地区,迁都于大都(今北京),并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐,不问边事,国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年(1274),元将伯颜大举伐宋,前锋直达鄂州(今湖北武昌),朝廷闻报,惊恐万状,乃下诏勤王。次年(宋恭宗德祐元年),贾似道迫不得已,亲自都督诸路军马与元军大战于池州(今安徽贵池),结果大败,伯颜进占建康(今江苏南京)。至德祐二年(1276)初,又进逼南宋都城临安(今浙江杭州)。本文开头说的“时北兵已迫修门外,战、守、迁皆不及施”,就是上述形势说的。

  

何凤仪( 明代 )

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简 介

何凤仪 何凤仪,度宗时宫人。

醉桃源·柳 / 丘敦

"上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
物外将遗老,区中誓绝缘。函关若远近,紫气独依然。"
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。
"数片荷衣不蔽身,青山白鸟岂知贫。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳,竹映春舟渡淇水。
岂无朝夕轩车度,其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道,
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 冯祖辉

寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
白头仍作功曹掾,禄薄难供沽酒钱。"
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
并秉韬钤术,兼该翰墨筵。帝思麟阁像,臣献柏梁篇。
不改周南化,仍分赵北忧。双旌过易水,千骑入幽州。
"屿花晚,山日长,蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户,
争名古岂然,键捷欻不闭。例及吾家诗,旷怀扫氛翳。
"不种自生一株橘,谁教渠向阶前出,不羡江陵千木奴。


南乡子·岸远沙平 / 徐遹

老蒙台州掾,泛泛浙江桨。覆穿四明雪,饥拾楢溪橡。
"闻道乘骢发,沙边待至今。不知云雨散,虚费短长吟。
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
别恋瞻天起,仁风应物生。伫闻收组练,锵玉会承明。"
"柱史才年四十强,须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵,
独坐贡闱里,愁心芳草生。山公昨夜事,应见此时情。
端拱纳谏诤,和风日冲融。赤墀樱桃枝,隐映银丝笼。
海沂军未息,河畔岁仍荒。征税人全少,榛芜虏近亡。


古别离 / 赵必瞻

有时心到宛城下。遇客丹青天下才,白生胡雏控龙媒。
负责故乡近,朅来申俎羞。为鱼知造化,叹凤仰徽猷。
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落,剑门犹阻北人来。
种榆水中央,成长何容易。截承金露盘,袅袅不自畏。"
闭藏修鳞蛰,出入巨石碍。何事暑天过,快意风雨会。"
远岫见如近,千里一窗里。坐来石上云,乍谓壶中起。
无事始然知静胜,深垂纱帐咏沧浪。"
南市津头有船卖,无钱即买系篱旁。"


七夕二首·其一 / 张杲之

"广文到官舍,系马堂阶下。醉则骑马归,颇遭官长骂。
干戈虽横放,惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈,且耕今未赊。
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
"不能经纶大经,甘作草莽闲臣。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。
蝴蝶晴还舞,黄鹂晚暂吟。所思青琐客,瑶草寄幽心。"
游宦且未达,前途各修阻。分袂一相嗟,良辰更何许。"


饮马长城窟行 / 杨华

空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
暮春鸳鹭立洲渚,挟子翻飞还一丛。"
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。
亭午减汗流,北邻耐人聒。晚风爽乌匼,筋力苏摧折。
"老向巴人里,今辞楚塞隅。入舟翻不乐,解缆独长吁。
"令节成吾老,他时见汝心。浮生看物变,为恨与年深。
何人居此处,云是鲁女冠。不知几百岁,燕坐饵金丹。


迎春 / 熊式辉

"峡险江惊急,楼高月迥明。一时今夕会,万里故乡情。
"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
"柱史才年四十强,须髯玄发美清扬。朝天绣服乘恩贵,
为君之道,何以为明?功不滥赏,罪不滥刑;
草堂自此无颜色。"
"栖隐非别事,所愿离风尘。不辞城邑游,礼乐拘束人。
志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
"相风竿影晓来斜,渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒,


灞岸 / 永珹

举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
短褐风霜入,还丹日月迟。未因乘兴去,空有鹿门期。"
日夕望前期,劳心白云外。"
考室晋山下,归田秦岁初。寒云随路合,落照下城馀。
"谁谓嵩颍客,遂经邹鲁乡。前临少昊墟,始觉东蒙长。
洗然顺所适,此足代加餐。寂无斤斧响,庶遂憩息欢。"
莫令斩断青云梯。"
心以当竹实,炯然无外求。血以当醴泉,岂徒比清流。


江村 / 白恩佑

春深逐客一浮萍。酒酣懒舞谁相拽,诗罢能吟不复听。
王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
不昧风雨晨,乱离减忧戚。其流则凡鸟,其气心匪石。
"事边仍恋主,举酒复悲歌。粉署含香别,辕门载笔过。
"郭南云水佳,讼简野情发。紫芝每相引,黄绶不能绁。
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
摇落潮风早,离披海雨偏。故伤游子意,多在客舟前。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。


代春怨 / 程宿

"万重云树下,数亩子平居。野院罗泉石,荆扉背里闾。
"农务村村急,春流岸岸深。干坤万里眼,时序百年心。
春阑已应久。殷勤道远别,为谢大堤柳。攀条倘相忆,
会面嗟黧黑,含凄话苦辛。接舆还入楚,王粲不归秦。
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
雁矫衔芦内,猿啼失木间。弊裘苏季子,历国未知还。"
醉里宜城近,歌中郢路长。怜君从此去,日夕望三湘。"
芳芷不共把,浮云怅离居。遥想汨罗上,吊屈秋风初。"