赋得还山吟送沈四山人
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
苍苍龙阙晚，九陌杂香尘。方外无他事，僧中有近臣。
"晓妆初罢眼初瞤，小玉惊人踏破裙。
"闲步不觉远，萧萧木落初。诗情抛阃阈，江影动襟裾。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
吾观采苓什，复感青蝇诗。谗佞乱忠孝，古今同所悲。
"玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
冷风飒飒吹鹅笙。"
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日，服食须知活万年。
赋得还山吟送沈四山人拼音解释:
.dong tang jin yi fu .kuang ci yuan xing nan .jian yu feng sheng guo .lian tian cao se gan .
man xiu man tou jian shou ba .jiao ren shi shi kan hua gui ..
cang cang long que wan .jiu mo za xiang chen .fang wai wu ta shi .seng zhong you jin chen .
.xiao zhuang chu ba yan chu shui .xiao yu jing ren ta po qun .
.xian bu bu jue yuan .xiao xiao mu luo chu .shi qing pao kun yu .jiang ying dong jin ju .
.luan beng tai qian po .can cha chu xiao lan .ceng ceng li jin tuo .jie jie lu lang gan .
wu guan cai ling shi .fu gan qing ying shi .chan ning luan zhong xiao .gu jin tong suo bei .
.yu lei shan qian feng xue ye .jin guan cheng wai bie li hun .
leng feng sa sa chui e sheng ..
fen zhang yu li zhong shan chuan .zai pei bu dan lao qian ri .fu shi xu zhi huo wan nian .
译文及注释
译文
当你得意(yi)之时(shi)，心灵与天地融合在一体。
蜡烛在风中燃(ran)烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎(jiao)洁(jie)月光照着屋瓦，淡淡的云层散去(qu)，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多(duo)么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到(dao)个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
注释
卒：最终。
（2） 踦（yǐ）：支撑，接触。这里指用一条腿的膝盖顶牛。
2.聒：喧扰嘈杂。读guō。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
②晏殊小词一向并无标题，这首词以《赠歌者》题名是一种例外。
⑸多岐路，今安在：岔道这么多，如今身在何处？岐：一作“歧”。安：哪里。
揭，举。
（13）度量： 谓心怀。
（27）内：同“纳”。
赏析
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与(yu)低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之(bao zhi)以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
第一首，秋日杀，万物凋而百感集，古有“悲秋”者悲秋之萧瑟，“病秋”者病秋之隐沦，“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊，伤物残而叹自身老大难有成。 新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节，诗的境界中季节却若闻鼓而起，鸣金而息，皆是突至突离。春日瞬间吹生百草，“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神，化片乌云持镰刀拂过这世界，在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”，仿佛秋光眩晕，零雨其濛，顿时熄灭世上一切生机，而“阶下决明颜色鲜”，此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光，决明在雨水中颜色光鲜，居于自己青春的光景，天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽(cui yu)盖，开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰，黄金钱更是富贵的象征，然而这不过出自小植物微弱的生命，只是瞬息的现象，决明仍“住在自己细小的腰上”，守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋，仿佛拥有了润泽美好的形象，也就同时拥有了秋天的诅咒，若乐府中言：“常恐秋节至，焜黄华叶衰”，一待秋色深，便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物，在秋风中无助地凋零，甚至来不及叹息，故言“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏，而自身之悲渐起，决明之生命正如书生(shu sheng)之生命，于人世昏暗之时独居内心一隅，经营超然的诗书，本草书中言“决明”其物有明目去翳之功，诗书亦复如是。而诗书文字之美，意象之璀璨，亦若“著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱”，在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰，斗室的君王，当人世之秋忽至，生命于困顿的迷宫中，也只如波德莱尔诗中信天翁，坠落甲板，“笑骂尽由人”，才大无所用，只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧，“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”：“书生”是青春朝气的称名，也是受人敬仰的身份，然若所读书终未能转为功名或入世之资本，“书生”便只代表了迂腐与弱势，在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋，“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”，昔年的寒窗苦，去岁的俊逸诗，皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外，外面的人世是无底的渊蔽，独立的出路是百绕的死结，在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰：“临风三嗅馨香泣”，那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗，和他的生命。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近(qian jin)，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自(liao zi)己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与(yu)低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之(bao zhi)以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
第一首，秋日杀，万物凋而百感集，古有“悲秋”者悲秋之萧瑟，“病秋”者病秋之隐沦，“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊，伤物残而叹自身老大难有成。 新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节，诗的境界中季节却若闻鼓而起，鸣金而息，皆是突至突离。春日瞬间吹生百草，“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神，化片乌云持镰刀拂过这世界，在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”，仿佛秋光眩晕，零雨其濛，顿时熄灭世上一切生机，而“阶下决明颜色鲜”，此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光，决明在雨水中颜色光鲜，居于自己青春的光景，天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽(cui yu)盖，开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰，黄金钱更是富贵的象征，然而这不过出自小植物微弱的生命，只是瞬息的现象，决明仍“住在自己细小的腰上”，守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋，仿佛拥有了润泽美好的形象，也就同时拥有了秋天的诅咒，若乐府中言：“常恐秋节至，焜黄华叶衰”，一待秋色深，便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物，在秋风中无助地凋零，甚至来不及叹息，故言“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏，而自身之悲渐起，决明之生命正如书生(shu sheng)之生命，于人世昏暗之时独居内心一隅，经营超然的诗书，本草书中言“决明”其物有明目去翳之功，诗书亦复如是。而诗书文字之美，意象之璀璨，亦若“著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱”，在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰，斗室的君王，当人世之秋忽至，生命于困顿的迷宫中，也只如波德莱尔诗中信天翁，坠落甲板，“笑骂尽由人”，才大无所用，只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧，“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”：“书生”是青春朝气的称名，也是受人敬仰的身份，然若所读书终未能转为功名或入世之资本，“书生”便只代表了迂腐与弱势，在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋，“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”，昔年的寒窗苦，去岁的俊逸诗，皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外，外面的人世是无底的渊蔽，独立的出路是百绕的死结，在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰：“临风三嗅馨香泣”，那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗，和他的生命。
其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，湜湜其沚”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近(qian jin)，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自(liao zi)己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成，绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎，制成绵袄，自然地呈现出水波状的衣纹，这是外表；至于袄内则是丝绵絮成，故暖而且轻。可见，这是一种极高档的过冬御寒之物，下联用“晨兴好拥向阳坐，晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床，“好”与下文“宜”互文见意，都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷，能够晒会儿太阳自是舒适可人；而晚上出门访友，穿着暖而轻的绵袄，踏雪赏月更不失为雅事。
创作背景
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
徐绍桢( 明代 )
收录诗词 (1363) 首
简 介
徐绍桢 徐绍桢，1861-1936。广东番禺人。徐达十四世孙。绍桢清末曾任江西常备军统领、苏淞镇总兵、江北提督等职。1911年响应武昌起义，被推为江浙联军总司令。1912年1月1日，孙中山就任临时大总统，中华民国南京临时政府成立。设直隶于大总统的南京卫戍总督，徐绍桢受命任之，负责南京卫戍及治安。此后，历任参政院参政、广州卫戍总司令、孙中山总统府秘书长、大本营参谋长、广东省省长、临时参政院参政等职。后移居上海。有《学寿堂丛书》。
闻鹧鸪
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
"南州君去为寻医，病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约，
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
金缕曲·亡妇忌日有感
轩顼风重振，皇唐鼎创移。始闻呈瑞石，又报产灵芝。
"所见背时情，闲行亦独行。晚凉思水石，危阁望峥嵘。
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
莫忘寒泉见底清。"
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近，仙花含露瑞烟开。
赠秀才入军
"真我性无主，谁为尘识昏。奈何求其本，若拔大木根。
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
宠渥岂唯分节钺，勋庸须勒上钟彝。神资天赞谁堪比，
"因随八马上仙山，顿隔尘埃物象闲。
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
他年舍此归何处，青壁红霞裹石房。
金谷园
"将知德行异寻常，每见持经在道场。
相逢若要如胶漆，不是红妆即拨灰。"
常思李太白，仙笔驱造化。玄宗致之七宝床，
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息，欲来千里阻刀兵。
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
堑鸟毛衣别，频来似爱吟。萧条秋病后，斑驳绿苔深。
鹤默堪分静，蝉凉解助吟。殷勤题壁去，秋早此相寻。"
小雅·无羊
百味炼来怜益母，千花开处斗宜男。 ——光
一从散席归宁后，溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪，
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
我见出家人，总爱吃酒肉。此合上天堂，却沈归地狱。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
周颂·执竞
"药苗不满笥，又更上危巅。回首归去路，相将入翠烟。
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
双双燕·满城社雨
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙，出世身心合向闲。
气夺沧浪色，风欺汗漫流。谁言三伏夜，独此月前秋。"
乐营却是闲人管，两地风情日渐多。"
"家近吴王古战城，海风终日打墙声。
雨堕花临砌，风吹竹近楼。不吟头也白，任白此生头。"
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
春晴
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
"为惭食肉主恩深，日晏蟠蜿卧锦衾。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
古木林中砧杵干。至竟道心方始是，空耽山色亦无端。
若欲时流亲得见，朝朝不离水银行。
远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘八行书。"
夏夜追凉
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
铅初就，汞初生，玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地，
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
兴伍伍，仁义行武。得九九，得声名。童子木底百丈水，
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
宿洞霄宫
"朱楼影直日当午，玉树阴低月已三。 ——光
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。"
至道眼前观，得之元咫尺。真空空不空，真色色非色。
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，兹路信难陟。