清平乐·春归何处
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
明年未死还相见。"
快活不知如我者，人间能有几多人。"
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
"淮水东南第一州，山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底，
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
清平乐·春归何处拼音解释:
.ming ye biao xin shuo .shuang hao yin xi hui .bai mei jing ban yin .hong shi ya quan wei .
yu jiang ci yi ping hui zhao .bao yu xi hu feng yue zhi ..
luan re you jing xiao .li fan zai zhi yao .jun ru dong yue yang .ben zou bu bi zhao .
jun bu jian jian zhong chu .xun xiang sheng huan fang lin yi .jun bu jian zhen yuan mo .
ming nian wei si huan xiang jian ..
kuai huo bu zhi ru wo zhe .ren jian neng you ji duo ren ..
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
jia di zhang qing chi .ming zou yin zhu lu .guang xie wu wei rui .chang yan bin za cuo .
cai yu shi hui he .wu sui cheng gan tong .de xing jiang ren fu .shi yu zhu sui gong .
.huai shui dong nan di yi zhou .shan wei zhi die yue dang lou .huang jin yin shou xuan yao di .
.wan li qing guang bu ke si .tian chou yi hen rao tian ya .shui ren long wai jiu zheng shu .
译文及注释
译文
午睡醒来，满耳都是婉转的(de)鸟鸣。斜倚枕头，想起当年(nian)做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不(bu)例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
太阳早上从汤谷出(chu)来，夜晚在蒙汜栖息。
其曲（qu第一(yi)声）中（zhòng）规
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅(ya)的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
季主说：“您要占卜什么事呢(ne)？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风(feng)，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而(er)不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深(shen)入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
注释
⒁州家：刺史。申名：上报名字。使家：观察使。抑：压制。
⑴高冠：长安西部的高冠峪，因山内石帽峰恰似巨人头戴高帽故名，有著名的高冠瀑布，岑参曾在此隐居耕读十载。
醒醒：清楚；清醒。
点：玷污。
（40）三王：指夏禹、商汤、周文王。
②张景阳诗：“森森散雨足。”刘良注：“森森，雨散貌。”
[43]北虏：指北魏。虏是古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。僭（jiàn见）：假冒帝号。
⑥一任二句：紫玉，指笛箫，因截紫竹所制，故名。元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。”二句煞拍，说当下心境。
赏析
“浩然机已息，几杖复何铭？”尾联作达观之语，正好与“鹤仪形”相契合，不失为君子风度。但又以反问句作结，隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利，机心百出，刘禹锡无意于此，所以说“机已息”。给几、杖作铭文，往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词，主要是说“杖”。刘向《杖铭》：“历危乘险，匪杖不行；年耆力竭，匪杖不强；有杖不任，颠跌谁怨？有士不用，害何足言？”此诗(shi)末句暗用刘向《杖铭》之意，讽刺朝廷“有士不用”，而又不直接点破，只是(zhi shi)说当今为几杖作铭，毫无意义。内心的不平，仅以反语微露而不使泻出，因而诗意就显得更为含蓄了。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修(zhong xiu)辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分(chong fen)体现作者的“晚节渐于诗律细”。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂(de piao)泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
韩文(han wen)公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修(zhong xiu)辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分(chong fen)体现作者的“晚节渐于诗律细”。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂(de piao)泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
韩文(han wen)公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗，在不同的版本中有不同的解析。如，有的注“槎”为“折、木筏子”，视该诗为一首闲散诗（《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦：“槎”究竟是什么意思？诗的旨趣究竟何在？等等。笔者带着这些问题，怀揣有关资料，凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件，一脚踏进柳宗元溪居遗址，目光投向千百年前，实地进行了连续几个暑假的细致考察，经过一番贴近生活的理性分析，似乎找到了一种全新而又真切的理解。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
钱陆灿( 清代 )
收录诗词 (9356) 首
简 介
钱陆灿 （1612—1698）江南常熟人，字尔韬，号湘灵，又号圆沙。钱谦益族子。顺治十四年举人。以奏销案黜革。好藏书，教授常州、扬州、金陵间，从游甚众，以一穷老书生为东南文坛领袖。晚年居溪山北麓，老屋三间，临街诵读，声如金石。有《调运斋诗文随刻》。又从钱谦益《列朝诗集》辑出《小传》别行，并有所是正。
城西陂泛舟
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹，珠幢夜静风珊珊。
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
莫上青云去，青云足爱憎。自贤夸智慧，相纠斗功能。
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
虞美人·曲阑干外天如水
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
不闻姑射上，千岁冰雪肌。不见辽城外，古今冢累累。
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
今果如其语，光彩双葳蕤。一人佩金印，一人翳玉芝。
"琵琶宫调八十一，旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智，
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
忆秦娥·娄山关
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
何处春深好，春深寒食家。玲珑镂鸡子，宛转彩球花。
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
学问攻方苦，篇章兴太清。囊疏萤易透，锥钝股多坑。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
终当解尘缨，卜筑来相从。"
对雪二首
"谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用，
旧游疑是梦，往事思如昨。相忆春又深，故山花正落。"
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
形骸日损耗，心事同萧索。夜寝与朝餐，其间味亦薄。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
满江红·斗帐高眠
"悲君老别我沾巾，七十无家万里身。
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
好事近·梦中作
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
有如草木分，天各与其一。荔枝非名花，牡丹无甘实。"
谁知始疏凿，几主相传受。杨家去云远，田氏将非久。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。
寄蜀中薛涛校书
何以引我步，绕篱竹万茎。何以醒我酒，吴音吟一声。
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
"阴山道，阴山道，纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时，
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
"风竹散清韵，烟槐凝绿姿。日高人吏去，闲坐在茅茨。
剑学将何用，丹烧竟不成。孤舟萍一叶，双鬓雪千茎。
东溪
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
海鸟不知钟鼓乐，池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热，
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
须臾进野饭，饭稻茹芹英。白瓯青竹箸，俭洁无膻腥。
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。"
智子疑邻
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
未归后房寝，且下前轩步。斜月入低廊，凉风满高树。
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
"海漫漫，直下无底傍无边。云涛烟浪最深处，
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
清平乐·留人不住
云有北来僧，住此月与旬。自言辨贵骨，谓若识天真。
愁君独向沙头宿，水绕芦花月满船。"
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"