首页 古诗词 蓦山溪·题钱氏溪月

蓦山溪·题钱氏溪月

先秦 / 翁照

白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
挥翰宣鸣玉,承恩在赐金。建章寒漏起,更助掖垣深。"
始忆花前宴,笙歌醉夕阳。那堪城外送,哀挽逐归艎。
秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"
空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
"井上桐叶雨,灞亭卷秋风。故人适战胜,匹马归山东。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙,月上梧桐雨露清。


蓦山溪·题钱氏溪月拼音解释:

bai yun yi xiao tiao .mi lu dan zong heng .quan shui jin shang nuan .jiu lin yi qing qing .
.chuan qiang xiang wang jing jiang zhong .an lu ting shu yan meng meng .
hui han xuan ming yu .cheng en zai ci jin .jian zhang han lou qi .geng zhu ye yuan shen ..
shi yi hua qian yan .sheng ge zui xi yang .na kan cheng wai song .ai wan zhu gui huang .
qiu pu jiu xiao suo .gong ting ren li xi .yin jun shu tao li .ci di hu fang fei .yao bi wang bai yun .kai lian dang cui wei .shi lai yin shan yue .zong jiu han qing hui .er wo ai fu zi .yan liu wei ren gui .
xia zhi wu ta shi .xian you zi yi qing .lin seng kai hu jie .xi sou sao tai ying .
wen dao ci qin yi men dai .dao shi lan ye zheng qi qi ..
kong cheng wei bai gu .tong wang wu jian gui .ai zai qi du jin .qian zai dang xu xi ..
jie kong di zi jue bei xi .you zi shan ran dui xue wei ..
qi jun chang sha guo .nan lian xiang shui bin .ding wang chui wu xiu .di zhai bu hui shen .
.xia shou yun wu bian .yu yu cao mu fan .chi he chu tie shui .lin hua yi sao yuan .
.jing shang tong ye yu .ba ting juan qiu feng .gu ren shi zhan sheng .pi ma gui shan dong .
tian zi bu zhao jian .hui bian sui cong rong .qian yue huan chang an .nang zhong jin yi kong .
neng dan pi pa shan ge wu .feng qian ruo liu yi zhi chun .hua li jiao ying bai ban yu .
.gu zhou xiang yi jiu .he chu bei guan qing .ye du fan chu luo .qiu feng chan yi sheng .
dong shan yao ye bi luo qing .feng chuan ke lou xing he shu .yue shang wu tong yu lu qing .

译文及注释

译文
将(jiang)宝钗擘为两截,离别(bie)在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳(liu)。我怕登上层层的高(gao)楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽(jin)是芳香的兰花荪草。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
深夜畅(chang)饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解(jie)风流之事(shi)的她刚刚出嫁,把头上的双丫(ya)髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
营州一带的少年习惯(guan)在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
精心构思撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。

注释
清操厉冰雪:是说管宁严格奉守清廉的节操,凛如冰雪。厉:严肃,严厉。
96.吴羹:吴地浓汤。
(20)甸:甸人,掌管柴火的官。庭燎:庭中照明的火炬。
7、佳人:颍州地区的歌女。
98、养高:保持高尚节操。
⑩可怜春似人将老:唐刘希夷《代悲白头翁》:年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。此句暗合此意。
明:明白,清楚。
22.江干(gān):江岸。

赏析

  后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力,骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”,是骄纵不驯的马。“骄”,指马骄,亦指人骄。一个“不识”,一个“骄骢”,活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象(xing xiang)。
  人都归去了,通往江南的万里道上,独独不见“一人”——即“我”的身影!
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  这首词在写作手法上的成功之处,主要是巧妙地将草拟人化,那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪,这样,遍野的绿草成(cao cheng)为离愁的化身,而与伊人别恨密切相联。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。
  其余三章结构相同,按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写,除了美人所赠及诗人回报物品不同之外,每章方位地名亦不同。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后(zui hou)一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  “匈奴终不灭,寒山徒草草。”诗人思接千古,看到北方继匈奴而后,又有羌、突厥等为祸中原,非兵戈所能平夷,因此多少征战都是徒耗国力而已。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满(chong man)无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

翁照( 先秦 )

收录诗词 (6936)
简 介

翁照 (1677—1755)江苏江阴人,字朗夫,初名玉行。国子监生。受学于毛奇龄、朱彝尊。工诗,中岁研经,兼采汉宋。尤工章奏,大吏争延入幕。有《赐书堂诗文集》。

与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 叶宏缃

朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。
常负交亲责,且为一官累。况本濩落人,归无置锥地。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
"饮酒俱未醉,一言聊赠君。功曹善为政,明主还应闻。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
"白日人稀到,帘垂道院深。雨苔生古壁,雪雀聚寒林。
岭北回征帆,巴东问故人。桃源何处是,游子正迷津。"


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 吴恂

"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
挥翰题苍峭,下马历嵌丘。所爱唯山水,到此即淹留。"
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
红罗袖里分明见,白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵,腕前推下水晶珠。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路,云帆袅袅金陵去。
"万里春阴乍履端,广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白,


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 陆彦远

最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
"天下今无事,云中独未宁。忝驱更戍卒,方远送边庭。
"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
饮冰事戎幕,衣锦华水乡。铜官几万人,诤讼清玉堂。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 赵简边

"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
送君一去天外忆。"
点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
王右丞取以为七言,今集中无之)
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
"秦欺赵氏璧,却入邯郸宫。本是楚家玉,还来荆山中。
"兄弟游吴国,庭闱恋楚关。已多新岁感,更饯白眉还。


千里思 / 叶玉森

醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
以上见《事文类聚》)
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
"临池见科斗,美尔乐有馀。不忧网与钩,幸得免为鱼。


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 钱大昕

复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。
"暗窗凉叶动,秋天寝席单。忧人半夜起,明月在林端。
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
越酒岂不甘,海鱼宁无肥。山裘醉歌舞,事与初心违。
澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。


晚秋夜 / 李象鹄

天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
尽是湘妃泣泪痕。"
"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思,关外晴山满夕岚。
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
白云日夕滞,沧海去来观。故国眇天末,良朋在朝端。


敢问夫子恶乎长 / 崔鶠

"独坐清天下,专征出海隅。九江皆渡虎,三郡尽还珠。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
大笑同一醉,取乐平生年。"
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,


零陵春望 / 叶琼

"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土,终愧魁罡近北辰。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
海隅雨雪霁,春序风景融。时物方如故,怀贤思无穷。"
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
"良宵丝竹偶成欢,中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府,
昔贤播高风,得守愧无施。岂待干戈戢,且愿抚惸嫠。"


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 汪志伊

"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。