读山海经十三首·其五
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
词晔春华，思清冬冰。 ——潘述
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
"学织缭绫功未多，乱拈机杼错抛梭。
"绝境何人识，高亭万象含。凭轩临树杪，送目极天南。
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
读山海经十三首·其五拼音解释:
.shen zhu wu lei yu wu xia .qi ye zan diao han xiang jia .zhen mian ben xing po xi xiang .
ci ye chun hua .si qing dong bing . ..pan shu
jiu qing luan yi hong ya zui .dan xue ji er xiao feng yu .wa huang bi yu xing xing yu .
jiu zhong kan ai yang xuan bao .pian shou jun wang fen wai zhi ..
shui jian chang men shen suo .huang hun xi yu xiang he ..
xian lu nie yun ying .qing xin cheng shui yuan . ..shi chen wai
luo ri ba qiao fei xue li .yi wen nan yuan you kan qi ..
.xue zhi liao ling gong wei duo .luan nian ji zhu cuo pao suo .
.jue jing he ren shi .gao ting wan xiang han .ping xuan lin shu miao .song mu ji tian nan .
.chou kan zei huo qi zhu feng .tou de yu cheng chang wang zhong .
译文及注释
译文
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人(ren)却埋没在低级职位中.
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
爱妻从远方的来信很久都(du)没有收到了(liao)，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
鸱鸟在枯桑上鸣叫，野鼠乱拱洞穴。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布侯也挂定。
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为(wei)了多杀人吗？
柏梁台里是曾经的旧(jiu)爱，昭阳殿里有新宠的美人。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
有一天，驴叫了一声，老(lao)虎十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
注释
念：想到。月榭：月光下的亭榭。榭，建在高台上的敞屋。
而溢乎其貌：洋溢在他们的外表。
张覆：张开树盖遮蔽
①毛伯温：字汝厉，吉水（属江西）人。明武宗正德年间进士。1539年（明世宗嘉靖十八年）派他讨伐安南（越南）莫登庸之乱。他出征一年多，兵不血刃，平定安南，因功被加封太子太保。
[22] 昭宗：唐朝将要灭亡时的一个皇帝。杀名士投之黄河本发生于唐哀帝天佑二年，哀帝是唐代最后一个皇帝。
⑺且：将要。闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与人来往之意。闭：一作“掩”。
216. 兵符：征调兵将用的凭证，用铜玉或竹木做成，状如虎，又成虎符，上刻文字，剖成两半，彼此相合。一半授给出征将帅，国君有命令，派人持留下的半符前去传达，两相吻合，命令才能施行。
（55）隆：显赫。
赏析
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺(de yi)术特点：以形象来表示，让读者去理会。
其二
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势(dong shi)，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里，不知何日能还乡，他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙，就不要如此奔波辛苦了，也许仕途之累使他深感厌倦了，他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始？”这个反问句是诗人的内心独白，也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说：“渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。”《唐才(tang cai)子传》中说李颀“性疏简，厌薄世务”。性格疏放超脱的他，耐不得住官场的名缰利索的羁绊，尔虞我诈的算计，还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
作者在描写本诗题目所写的(xie de)《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一(bu yi)定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心(ren xin)中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
其二
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势(dong shi)，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里，不知何日能还乡，他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙，就不要如此奔波辛苦了，也许仕途之累使他深感厌倦了，他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始？”这个反问句是诗人的内心独白，也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说：“渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。”《唐才(tang cai)子传》中说李颀“性疏简，厌薄世务”。性格疏放超脱的他，耐不得住官场的名缰利索的羁绊，尔虞我诈的算计，还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。
作者在描写本诗题目所写的(xie de)《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一(bu yi)定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心(ren xin)中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
此诗首句写景；第二句落实景之所在，又引出诗人并点明其身分，为下文的发问作铺垫；第三句以发问来抒情；第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜，曲折有致。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
创作背景
平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。
张幼谦( 唐代 )
收录诗词 (4227) 首
简 介
张幼谦 张幼谦，浙东人。与邻女罗惜同生于理宗端平间。稍长，两人相恋，多有诗词赠答。后因家贫，女另适富室辛氏，告官后才结为夫妇。明年幼谦登进士第，仕至通判。事见《彤管遗编续集》卷一七。
一百五日夜对月
芳菲如驰箭，望望共君惜。 ——崔子向"
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
白杨风起柳初晴。冈原旋葬松新长，年代无人阙半平。
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
霜天晓角·梅
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
"承恩借猎小平津，使气常游中贵人。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
一日受恩方得还。明月送人沿驿路，白云随马入柴关。
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
"春烟带微雨，漠漠连城邑。桐叶生微阴，桃花更宜湿。 ——韩章
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
虞美人·有美堂赠述古
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
"忽闻清演病，可料苦吟身。不见近诗久，徒言华发新。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
椎肥牛唿牟，载实驼鸣s8.圣灵闵顽嚚，焘养均草y5. ——韩愈
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极， ——孟郊
望尽青山犹在，不知何处相寻。"
沁园春·寄稼轩承旨
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
蟾宫曲·问人间谁是英雄
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
杨氏之子
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
客散酒酣归未得，栏边独立月明中。"
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
抛球乐·晓来天气浓淡
诗名画手皆奇绝，觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘，
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
津桥见来往，空雾拂衣裳。桃李今无数，从兹愿比方。"
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉，相携访我衡茅下。
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
八声甘州·寄参寥子
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
"相将惜别且迟迟，未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
"功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。不知草木承何异，
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
己亥杂诗·其二百二十
铿金曲罢春冰碎，跪拜君王粉面低。
江河愿借吹嘘便，应有神功在目前。"
别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。"
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，