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别薛华

金朝 / 李大来

"借车载家具,家具少于车。借者莫弹指,贫穷何足嗟。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
"漾漾南涧水,来作曲池流。言寻参差岛,晓榜轻盈舟。
"西辞望苑去,东占洛阳才。度岭无愁思,看山不懊来。
捍御盛方虎,谟明富伊咎。披山穷木禾,驾海逾蟠桃。
田野兴偶动,衣冠情久厌。吾生可携手,叹息岁将淹。"
顾土虽怀赵,知天讵畏匡。论嫌齐物诞,骚爱远游伤。
凄风结冲波,狐裘能御寒。终宵处幽室,华烛光烂烂。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
春风乱飐辟邪旗。谪仙年月今应满,戆谏声名众所知。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
十馀年后人多别,喜见当时转读僧。"


别薛华拼音解释:

.jie che zai jia ju .jia ju shao yu che .jie zhe mo dan zhi .pin qiong he zu jie .
.huang tou xian bei ru luo yang .hu er zhi ji sheng ming tang .jin jia tian zi zuo jiang lu .
.yang yang nan jian shui .lai zuo qu chi liu .yan xun can cha dao .xiao bang qing ying zhou .
.xi ci wang yuan qu .dong zhan luo yang cai .du ling wu chou si .kan shan bu ao lai .
han yu sheng fang hu .mo ming fu yi jiu .pi shan qiong mu he .jia hai yu pan tao .
tian ye xing ou dong .yi guan qing jiu yan .wu sheng ke xie shou .tan xi sui jiang yan ..
gu tu sui huai zhao .zhi tian ju wei kuang .lun xian qi wu dan .sao ai yuan you shang .
qi feng jie chong bo .hu qiu neng yu han .zhong xiao chu you shi .hua zhu guang lan lan .
lu cao bai chong si .qiu lin qian ye sheng .xiang wang yi bu di .mai mai wan zhong qing ..
ji zhi qi zhu dang fo shen .yi yu zhu ming fo xiang zhi .zi dong mu .fang zhu gong .
chun feng luan zhan bi xie qi .zhe xian nian yue jin ying man .gang jian sheng ming zhong suo zhi .
quan ren yi zhong zhong tao li .zhong yi zhi xu bian tian di .yi sheng bu ai zhu ren shi .
qu zhi ru jin yi ling luo .qie xu huan xi zuo lin zhou ..
shi yu nian hou ren duo bie .xi jian dang shi zhuan du seng ..

译文及注释

译文
夜已阑,月(yue)满西楼,深院锁着寂寞的梧桐(tong),秋虫低吟一曲惆怅。你(ni)凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有(you)云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大(da)漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
孔明庙前有一株古老的柏树,枝干色如青铜根柢固如盘石。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
莫要笑话(hua)满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
走入相思之门,知道相思之苦。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。

注释
117.郑舞:郑国的舞蹈,比较放纵。
⑶长亭:旅途中的驿站,为送别之地。
盍:“何不”的合音,为什么不。
以下所引的几句话出自《论语·为政》篇。
③银花:花炮,俗称“放花”苏味道《正月十五夜》:“火树银花合。”洒泪“兼用杜甫《春望》“感时花溅泪”意。
本:探求,考察。
(2)蜻蛉:即蜻蜓。
33.侁(shen1申)侁:众多貌。

赏析

  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  此诗为送别之作,需要为落第之友着想,因而“携笈”二句表示出对朋友的深切关怀。最后四句则寄予厚望,鼓励朋友振作精神他日再试。
  以上四句已将(yi jiang)“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地(hu di)月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代(shi dai)士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  这首诗语言优美,节奏平缓,寓情于景,以景写情,写出了征人眼前之景,心中之情,感人肺腑。诗意婉曲深远,让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画(hua)。仔细体味全诗意境,的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  上面提到的“籍”,即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船,驶向若耶溪上游,这就是题中的“入”。船不是快速行进,而是任意漂荡,可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字,除了写出水域宽阔,还表达了诗人的游(de you)兴。一个“何”字,《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗,马上发现这里的水特别清澈,抬头望天,天空高朗,白云悠悠;低头看水,水映朗空,也是一派悠悠;于是着一“共”字,将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍(na cang)茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也是很有名的一首。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  笔致轻巧空灵:写庭院,落墨在深深别院;写榴花,则施以帷帘;写绿树,从清阴看出;写黄莺,从啼声听得,句句从空际着笔,遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

李大来( 金朝 )

收录诗词 (9523)
简 介

李大来 李大来,字守邕,其先广平(今属河北)人,南渡后居衡州。芾伯父。宁宗嘉定十五年(一二二二)曾为杨万里画像题诗。事见《杨文节公文集》卷首《诚斋先生探梅图》跋文。今录诗二首。

破瓮救友 / 张谟

去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,
"绛阙银河曙,东风右掖春。官随名共美,花与思俱新。
苍苍秦树云,去去缑山鹤。日暮分手归,杨花满城郭。"
"河水昏复晨,河边相送频。离杯有泪饮,别柳无枝春。
自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 崔璞

赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
仆射南阳公,宅我睢水阳。箧中有馀衣,盎中有馀粮。
"澶漫太行北,千里一块石。平腹有壑谷,深广数百尺。
动植皆分命,毫芒亦是身。哀哉此幽物,生死敌浮尘。
铜鼓临轩舞海夷,百越酋豪称故吏,十洲风景助新诗。
燕语踏帘钩,日虹屏中碧。潘令在河阳,无人死芳色。"
"石报孤竹君,此客甚高调。共我相共痴,不怕主人天下笑。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 方观承

天白水如练,甲丝双串断。行行莫苦辛,城月犹残半。
家有京坻咏,人无沟壑戚。乃悟焚如功,来岁终受益。"
放意机衡外,收身矢石间。秋台风日迥,正好看前山。"
我有松月心,俗骋风霜力。贞明既如此,摧折安可得。"
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。
唯应加筑露台上,賸见终南云外峰。"
名秩后千品,诗文齐六经。端来问奇字,为我讲声形。"


感遇诗三十八首·其十九 / 潘相

愿君此地攻文字,如炼仙家九转丹。"
誓当雪国雠,亲爱从此辞。中宵倚长剑,起视蚩尤旗。
"知逐征南冠楚材,远劳书信到阳台。
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。


六国论 / 黄镇成

县吏迎来怪到迟。定访玉泉幽院宿,应过碧涧早茶时。
如看浮阙在,稍觉逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
平生叹无子,家家亲相嘱。"
"胡服何葳蕤,仙仙登绮墀。神飙猎红蕖,龙烛映金枝。
"几年侍从作名臣,却向青云索得身。朝士忽为方外士,
拟盐吟旧句,授简慕前规。捧赠同燕石,多惭失所宜。"


凤箫吟·锁离愁 / 戴芬

为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
"君生霅水清,君殁霅水浑。空令骨肉情,哭得白日昏。
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
尧时既敬授,禹稼斯肇迹。遍生合颖禾,大秀两岐麦。
"悠悠旱天云,不远如飞尘。贤达失其所,沉飘同众人。
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。
枭族音常聒,豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃,谿竹斗狂犘。
"灵藤为拄杖,白净色如银。得自高僧手,将扶病客身。


条山苍 / 倪城

相别竟不得,三人同远游。共负他乡骨,归来藏故丘。
移居只是贵容身。初开井浅偏宜树,渐觉街闲省踏尘。
君若事宗庙,拊以和球琳。君若不好谏,愿献触疏箴。
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。
"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。


浪淘沙·北戴河 / 李稷勋

时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
荡漾浮天盖,四环宣地理。积涨在三秋,混成非一水。
城阙沈沈向晓寒,恩当令节赐馀欢,瑞烟深处开三殿,
"千枝花里玉尘飞,阿母宫中见亦稀。
"禅思何妨在玉琴,真僧不见听时心。
朱衣引入谢班中。诸曹纵许为仙侣,群吏多嫌是老翁。
未竟迁乔乐,俄成失路嗟。还如渡辽水,更似谪长沙。
"独爱南关里,山晴竹杪风。从容朝早退,萧洒客常通。


墨梅 / 蔡延庆

问公何能尔,忠信先自修。发言当道理,不顾党与雠。
"汉皇欲作飞仙子,年年采药东海里。蓬莱无路海无边,
"野桥春水清,桥上送君行。去去人应老,年年草自生。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。
"曹刘不免死,谁敢负年华。文士莫辞酒,诗人命属花。
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 赵汝谟

昏旦递明媚,烟岚分委积。香蔓垂绿潭,暴龙照孤碛。
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
长嫌为客过州县,渐被时人识姓名。"
"淮安古地拥州师,画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马,
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
未遂挥金乐,空悲撤瑟晨。凄凉竹林下,无复见清尘。"
"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,
桁挂新衣裳,盎弃食残糜。苟无饥寒苦,那用分高卑。