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沉醉东风·山对面蓝堆翠岫

五代 / 宠畹

风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
且看牡丹吟丽句,不知此外复何如。"
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
红袂歌声起,因君始得闻。黄昏小垂手,与我驻浮云。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫拼音解释:

feng yu ji nian qin bu mie .fen ming xian zhi yin tai hen ..
deng xu ning xi lan hui yang .yu shen huan xi jiu yun yang .wang wu hou xi zun shang shi .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
zuo ke cong rong bai ri chang .bie hou xuan cheng zhuang sou meng .shu lai hu bao hui xiu wang .
zi gu ming gao xian bu de .ken rong wang can fu deng lou ..
.zuo ri qing chun qu .wan feng shang han yan .sui liu you yu tai .mai mai fang you jian .
qie kan mu dan yin li ju .bu zhi ci wai fu he ru ..
.yun leng jiang kong sui mu shi .zhu yin mei ying yue can cha .ji cui meng zhen si chen zao .
.you dao qu chi xiang yin ying .xiao qiao xu ge ban gao di .
.zao wen yuan jiu yong jun shi .hen yu lu jun xiang shi chi .jin ri feng jun kai jiu juan .
xin zhi tian di xin bu yi .huan you zi gui yi jiu ti ..
hong mei ge sheng qi .yin jun shi de wen .huang hun xiao chui shou .yu wo zhu fu yun .
hong yan nan fei chu ji men .zhi hen wu gong shu shi ji .qi bei lin lao shi rong xuan .

译文及注释

译文
其一
  《蒿里》佚名 古诗是(shi)魂魄聚居(ju)之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
楚南一带春天的征候来得早,    
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空(kong)明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
已(yi)经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色(se),为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼(yan)前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
精心构思撰写文章,文采绚丽借得幽兰香气。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
“二十年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰(qia)好倚门观望。她前额头(tou)上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。

注释
20.造物者:指创世上帝。
漏永:夜漫长。
(5)“自向”句:暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意,写寂寞。泪烛,融化的蜡脂如泪,故名。也是以物写人。“移”,《红楼梦》程高本作“挑”,灯草才用“挑”,烛芯只用“剪”。
61. 宗室:与国君或皇帝同一祖宗的贵族。
戏赠:意思是开玩笑的话。其实,所谓开玩笑,往往表现了至交之问的真情实话。
(3)这是历代地主统治阶级为了维护他们的统治,建立起来的一种封建传统观念。

赏析

  最后两句“虽无玄豹姿,终隐南山雾”,借用典故,一典多用,精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载:“陶答子治陶(古邑名,在今山东)三年,名誉不兴,家富三倍。其妻独抱儿而泣,曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不食者,何也?’欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身,坐而须(等待)死耳。一年后,答子之家果以盗诛。玄豹,颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典,说自已虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但这次去宣城,与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”,喻自已虽为一郡之守,并无美德,也未必能治好此郡,但自已却深爱名声,绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看,是借外任隐遁远祸,但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应,让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。
  江淹《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣!”古往今来,多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗,便出现许多传世的佳作。严羽说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛,极少造作,故最易打动人心。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高(ding gao)度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏(men pian)于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  该诗首联写夜读的缘起,起笔虽平,却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然,令人倍感亲切(qin qie)。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分,还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜,窗外冰天雪地,寒气凛冽,室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结,表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其(lin qi)境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

宠畹( 五代 )

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简 介

宠畹 字小宛,江南吴江人,诗人吴锵室。○锵宇闻玮,尝以诗扇赠先大夫,系其夫人《琐窗》断句,余儿时即喜诵之,今录于此,每一吟咀,犹忆角卯见宾时也。

清平乐·雨晴烟晚 / 扬小溪

"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"


夏花明 / 受壬寅

"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"


李夫人赋 / 谷梁朕

世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"


陈谏议教子 / 林建明

晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
愁态莺吟涩,啼容露缀繁。殷勤问前事,桃李竟无言。"
愿得青芽散,长年驻此身。"
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"


虞美人·韶华争肯偎人住 / 澹台晓丝

还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"


凉州词二首·其一 / 茹益川

芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密,白鸟翻空去复回。


夏夜叹 / 南宫重光

衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似,诗韵清锵玉不如。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
湘声穿古窦,华影在空舟。惆怅云门路,无因得从游。"


凌虚台记 / 操欢欣

雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿,愚叟多惭未退身。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,
白雪翦花朱蜡蒂,折花传笑惜春人。


小雅·小宛 / 长孙秋香

夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。


十月梅花书赠 / 卞媛女

"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
"二千馀里采琼瑰,到处伤心瓦砾堆。
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"