齐桓公伐楚盟屈完
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
"昔时霸业何萧索，古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处，
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
隔水看来路，疏篱见定猿。未闲难久住，归去复何言。"
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
"彩服鲜华觐渚宫，鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月，
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
以上并见张为《主客图》）
齐桓公伐楚盟屈完拼音解释:
zha xian jiao bei mo yi dun .si dai nan qian ya bin di .
bi shui lu yu si .qing shan fu niao bei .zhi jin gu zhong zai .jing ji chu jiang mei ..
.xi shi ba ye he xiao suo .gu mu wei duo niao que sheng .fang cao zi sheng gong dian chu .
jing qi yao ying gu shan ming .shi xun pian shi yi yi wan .fan gua gu yun yao yao qing .
ge shui kan lai lu .shu li jian ding yuan .wei xian nan jiu zhu .gui qu fu he yan ..
yu sai yao zhi yu zhang xiong .qiu jian gu pi jing shuo xue .xiao jie qi dao qi bian feng .
.cai fu xian hua jin zhu gong .lu yu xin shu bie jiang dong .liu lang pu ye qin chuan yue .
.ruo liu qian tiao xing yi zhi .ban han chun yu ban chui si .jing yang han jing ren nan dao .
qiu ming wei gu rou .gu rou wan yu li .fu gui zai he shi .li bie jin ru ci .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
译文及注释
译文
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
一个(ge)人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你怎么能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
诸侯踊跃兴起军队(dui)，武王如何动员他们？
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到(dao)潮生。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
冬天，晋文公去世了。十二月十日，要送往曲沃停放待葬。刚走出国都绛城，棺材里发出了像牛叫的声音。卜官郭偃让大夫们向棺材下拜，并说：“国君要发布军事命令，将有西方的军队越过我们的国境，我们袭击它，一定会获得全胜。” 秦国大夫杞子从郑国派人向秦国报告说：“郑国人让我掌管他们国都北门的钥匙，如果悄悄派兵前来，就可以占领他们的国都。”秦穆公向秦国老臣蹇叔征求意见。蹇叔说：“让军队辛勤劳苦地偷袭远方的国家，我从没听说有过。军队辛劳精疲力竭，远方国家的君主又有防备，这样做恐怕不行吧？军队的一举一动，郑国必定会知道。军队辛勤劳苦而一无所得，一定会产生叛逆念头。再说行军千里，有谁不知道呢？”秦穆公没有听从蹇叔的意见。他召见了孟明视，西乞术和白乙丙三位将领，让他们从东门外面出兵。蹇叔哭(ku)他们说：“孟明啊，我看着大军出发，却看不见他们回来了！”秦穆公派人对蹇叔说：“你知道什么？要是你蹇叔只活个中寿就去世的话，你坟上的树都有两手合抱一般粗了（你现在离中寿都过去多少年了，早已昏聩）。” 蹇叔的儿子跟随军队一起出征，他哭着送儿子说：“晋国人必定在崤山抗击我军，崤有两座山头。南面的山头是夏王皋的坟墓，北面的山头是周文王避过风雨的地方。你们一定会战死在这两座山之间，我到那里收拾你的尸骨吧。”于是秦国军队东行。
在即将离别(bie)的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
农忙时节心欢喜，笑颜劝(quan)勉农耕人。远风习习来平野，秀苗茁壮日日新。
注释
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
⑶炬：一作“烛”。
⑴《七夕》李贺 古诗：农历七月初七夜晚。民间传说，牛郎织女每年此夜在天河相会。旧俗妇女于是夜在庭院中进行乞巧活动。
227、一人：指天子。
⑵踊：往上跳。
③后房：妻子。
崇山峻岭：高峻的山岭。
36.相佯：犹言徜徉。
赏析
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的(de)帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求(dui qiu)长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截(zhi jie)了当。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
由于思想上的局限性，作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人，成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的(xin de)早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
由于思想上的局限性，作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人，成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的(xin de)早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
冯毓舜( 元代 )
收录诗词 (8444) 首
简 介
冯毓舜 冯毓舜，字尔锡。南海人。明思宗崇祯十五年（一六四二）进士，授北京工部主事，归隐侍养。着有《逸言》、《南还集》。事见清道光《广东通志》卷六九。
捕蛇者说
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
"南国浣纱伴，盈盈天下姝。盘金明绣带，动珮响罗襦。
十载丈夫堪耻处，朱云犹掉直言旗。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子，相门出相光青史。"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树，醉看归僧棹碧流。
奉诚园里蒿棘生，长兴街南沙路平。当时带砺在何处，
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
同李十一醉忆元九
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
湿叶起寒鸟，深林惊古僧。微风窗静展，细雨阁吟登。
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
洁水空澄鉴，持铅亦砺锋。月寒深夜桂，霜凛近秋松。
"昔年依峡寺，每日见申湖。下泪重来此，知心一已无。
前山应象外，此地已天涯。未有销忧赋，梁王礼欲奢。"
渡辽水
饥伤喘唿。斯为淫痍，孰往膏傅。惟汝元寮，佥举明哲。
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
鹤睡松枝定，萤归葛叶垂。寂寥犹欠伴，谁为报僧知。"
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
"何事淮南将，功高业未成。风涛辞海郡，雷雨镇山营。
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
池上絮
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
"欲辞松月恋知音，去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发，
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
"身依吴寺老，黄叶几回看。早讲林霜在，孤禅隙月残。
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
久别离
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
北征
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩，新正未破剪刀闲。
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
梦里思甘露，言中惜惠灯。
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。"
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
"一朝辞满有心期，花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事，
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
十载丈夫堪耻处，朱云犹掉直言旗。"
酬难尘鬓皓，坐久壁灯青。竟晚苍山咏，乔枝有鹤听。"
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
侯门无路提携尔，虚共扁舟万里来。"
"月自斜窗梦自惊，衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽，
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
山坡羊·潼关怀古
"檐柳初黄燕新乳，晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情，
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
山公仰尔延宾客，好傍春风次第开。"
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
夜饮一壶。杞天崩，雷腾腾，桀非尧是何足凭。
莫道少年头不白，君看潘岳几茎霜。"
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦，旧游回首谩劳思。
即事三首
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
"子建东归恨思长，飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影，
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
"原野正萧瑟，中间分散情。吏从甘扈罢，诏许朔方行。
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
"上方僧又起，清磬出林初。吟苦晓灯暗，露零秋草疏。
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。"
平湖乐·采菱人语隔秋烟
旧句师曾见，清斋我亦同。浮生蹇莫问，辛苦未成功。"
残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
纵令得官身须老，衔恤终天向谁道？百年骨肉归下泉，
"异地还相见，平生问可知。壮年俱欲暮，往事尽堪悲。