漫感
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
"飞度龙山下远空，拂檐萦竹昼濛濛。
一樽花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
那堪更见巢松鹤，飞入青云不下来。"
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。
漫感拼音解释:
yan shen yang zi zhai .yun duan yue wang tai .zi you gu zhou xing .he fang geng yi lai ..
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
jin lai shui shi dong gui yi .ba jiu xian yin si luo yang ..
yu lei jing lun yuan .jin dao li shu zhong .shui jiang chu shi biao .yi wei wen zhao rong ..
ri mu jiang bian yi xiao ru .kong lian wei you bai zi xu .
jin ri lin feng xian ren zui .xue xiang kong ban bai zi xu ..
.fei du long shan xia yuan kong .fu yan ying zhu zhou meng meng .
yi zun hua xia jiu .can ri shui xi shu .bu dai guan xian zhong .yao bian bei hua qu ..
na kan geng jian chao song he .fei ru qing yun bu xia lai ..
gu an beng jiang jin .ping sha chang wei xiu ..jian .yin chuang za lu ...
译文及注释
译文
伤心望见颍河，已经伴随着(zhuo)白(bai)鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，
堤上(shang)踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却(que)又很长。荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
豪杰贤能的臣子掌握权柄，德泽遍施百姓感恩。
我军驻扎在武功县东门外的青坂，天气严寒，兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进，只有几个骑兵，居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时，山上是雪，河中有冰，旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟，白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军，嘱咐他们暂时忍耐一下，等到明年再来反攻，千万不要急躁(zao)。
注释
回舟：乘船而回。
92是：这，指冒死亡的危险。
188. 所失：名词性“所”字短语，这里用来指代“礼节不周到的地方”。失：失礼，礼节不周到，与上句的“备”字相对而言。
往：去，到..去。
沉，沉浸，埋头于。
46.王吏：指楚王所派攻宋的官吏。
⑸胜：花胜，以人日为之，亦称“人胜”。《荆楚岁时记》：“正月七日为人日，……剪彩为人，或缕金簿（箔）为人以贴屏风，亦戴之头鬓；又造华胜以相遗。”华胜男女都可以戴；有时亦戴小幡，合称幡胜。到宋时这风俗犹存，见《梦梁录》《武林旧事》“立春”条。
怪：对…感到奇怪 （以之为怪）
赏析
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱(lian ai)的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花(chun hua)之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开(yu kai)还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来(zhuan lai)躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云(yun)：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在(dan zai)构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
“我歌君起舞，潦倒略相同。”愁不能胜，苦不堪言，满腹牢骚，无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同，可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后，诗人和秦少章一起唱和，两个“潦倒略相同”的人，用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜，他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住，把前面的意思放开，在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光，却正衬出诗人无可奈何的心情。
这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善，字季鹰，华州华阴人，虽武夫，亦能诗，全唐诗中录存六首。他性豪爽，读书不甚究其义。八岁时，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军，累迁殿中侍御史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢谏议大夫。至德后，历剑南节度使，再为成都尹。以破吐蕃功，进检校吏部尚书，封郑国公。与杜甫最友善，镇剑南时，甫因避乱往依之。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱(lian ai)的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花(chun hua)之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
“巧妇嫁了拙夫，真是人间最大的不公平，人人见了都要跺脚，盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士，以一代才女，竟嫁了个不识之无的庄稼汉，死后她的丈夫把她的诗稿词草，一把火烧掉，其愚如猪，虽把他碎尸万段，不能消心头之恨，跟那种男人同床共枕，简直是奇耻大辱……”
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开(yu kai)还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来(zhuan lai)躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云(yun)：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在(dan zai)构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
创作背景
陆游一生主张坚决抗金、收复中原，因此为统治集团中求和派所压制。创作本词时陆游正处在人生的低谷，主战派被排挤压迫，士气低落，这首咏梅词，其实也是陆游自己的咏怀之作。
杨鸿章( 明代 )
收录诗词 (5279) 首
简 介
杨鸿章 男，1925年三四月出生，陕西子长人。中共党员。1947年发仟游车队指导员时因战功卓着曾被授予陕甘宁边区政府新民主主义奖章和通令嘉奖（ 新华社曾在全国范围内予以报道） 。1948年开始在陕甘宁边区之《群众日报》 、《西北文艺》 上多次发表自由体诗和报告文学，并和着名盲艺人韩起祥合作写了《宜川大胜利》 等陕北曲艺。解放后正式出版了《宜川大胜利》 一书。1948年，即参加西北文联（ 以后改为陕西作协） 活动，并为会员至今。“文革”后开始写传统诗词曾发表于《延河》 、《飞天》 、《中华诗词》 等刊物，着有《三秦杂则、《华岳远眺》 、《闲云集》等书。
四时田园杂兴·其二
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
"莲塘移画舸，泛泛日华清。水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
卷阿
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
蕲簟曙香冷，越瓶秋水澄。心闲即无事，何异住山僧。
"红烛短时羌笛怨，清歌咽处蜀弦高。
故国初离梦，前溪更下滩。纷纷毫发事，多少宦游难。"
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路，燕接飞花绕汉宫。
"桃满西园淑景催，几多红艳浅深开。
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
低飞下晚树，独睡映新蒲。为尔多归兴，前年在五湖。"
卖花声·立春
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪，南浦花香晓树风。
相兼惟柳絮，所得是花心。可要凌孤客，邀为子夜吟。"
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
自为心猿不调伏，祖师元是世间人。"
欲摘不得摘，如看波上花。若教亲玉树，情愿作蒹葭。
应袅绿窗残梦断，杏园零落满枝风。"
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
清平乐·春风依旧
"所得乃清旷，寂寥常掩关。独来春尚在，相得暮方还。
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
扈跸三才正，回军六合晴。此时惟短剑，仍世尽双旌。
密际西风尽，凝间朔气扶。干摧鸟栖枿，冷射夜残垆。
"东望花楼曾不同，西来双燕信休通。仙人掌冷三霄露，
学浅惭多士，秋成羡老农。谁怜信公道，不泣路岐中。"
"尊前路映暮尘红，池上琴横醉席风。
"玄晏先生已白头，不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径，
沁园春·长沙
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
"十二岚峰挂夕晖，庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思，
粒轻还自乱，花薄未成重。岂是惊离鬓，应来洗病容。"
旧事参差梦，新程逦迤秋。故人如见忆，时到寺东楼。
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
岂谓旧庐在，谁言归未曾。"
独为高怀谁和继，掾曹同处桂同攀。"
生平面未交，永夕梦辄同。叙诘谁君师，讵言无吾宗。
无题·昨夜星辰昨夜风
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
"自出先皇玉殿中，衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓，
"金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦，
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
"左亦不碌碌，右亦不碌碌。野草自根肥，羸牛生健犊。
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
浣溪沙·水满池塘花满枝
夜归碣石馆，朝上黄金台。我有苦寒调，君抱阳春才。
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
"夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
"侯门大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，下帘宾馆凉。
山坡羊·潼关怀古
漱齿飞泉外，餐霞早境中。终期赤城里，披氅与君同。"
莫言馆驿无公事，诗酒能消一半春。"
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
驰心只待城乌晓，几对虚檐望白河。"
"养由弓箭已无功，牢落生涯事事同。
"娇黄新嫩欲题诗，尽日含毫有所思。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
春词二首
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
暂闲心亦泰，论道面难欺。把笔还诗债，将琴当酒资。
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
"经客有馀音，他年终故林。高楼本危睇，凉月更伤心。
"白鸟梳翎立岸莎，藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳，
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
"名高犹素衣，穷巷掩荆扉。渐老故人少，久贫豪客稀。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁，欲阴溪燕集书堂。
上元细字如蚕眠。"
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。