踏歌词四首·其三
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
今闻馨香道，一以悟臭帑。悟觉誓不惑，永抱胎仙居。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
江山气色合归来。"
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
"江瘴节候暖，腊初梅已残。夜来北风至，喜见今日寒。
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
踏歌词四首·其三拼音解释:
ou fan cha ru ru .tai zhan jiu si tang .kuai chang chou jin lv .ou cui xiao qiong ying .
jin wen xin xiang dao .yi yi wu chou tang .wu jue shi bu huo .yong bao tai xian ju .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
lai qi wo bing yue ming shi .bu dao han yi kong dao yao ..
gua he yang chun qu .duo qing qi sheng lang .yuan kua mei yan se .yin chu hao wen zhang .
ba zhen jiu yun dang qian tou .qian tou bai xi jing liao luan .wan jian tiao zhi shuang xue fu .
jiang shan qi se he gui lai ..
weng tou yi zhan ji shi tong .qing ru zhu ye ying zun lv .yin zuo tao hua shang mian hong .
.jiang zhang jie hou nuan .la chu mei yi can .ye lai bei feng zhi .xi jian jin ri han .
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
译文及注释
译文
东风吹来，不见百花绽(zhan)放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
花树笼罩从秦入(ru)川的(de)栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
君王的恩宠就跟流水一(yi)样(yang)不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
魂魄归来吧！
要趁着身体健康努力加饭加餐，在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发，兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前，任他们冷眼相看。
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
注释
⑧故鼎：指齐国掠夺的燕鼎，复归燕国。历室：燕国宫殿名。
⑨红叶：枫叶。
静情赋：东汉蔡邕（yōng）的赋作，仅存残局，见《艺文类聚》。
3.步：指跨一步的距离。
（35）张： 开启
11、大人故嫌迟：婆婆故意嫌我织得慢。大人，对长辈的尊称，这里指婆婆。
⑵金尊：酒杯。
243、宓（fú）妃：神女，伏羲氏之女。
赏析
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感(dao gan)到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿(zhu yuan)，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大(da da)的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争(kang zheng)无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感(dao gan)到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿(zhu yuan)，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大(da da)的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争(kang zheng)无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
梁熙( 近现代 )
收录诗词 (7148) 首
简 介
梁熙 （1622—1692）清河南鄢陵人，字曰缉，别号晰次。顺治十年进士，任陕西咸宁知县，誓不以一钱自污，以安辑地方为急务。擢御史。告病归，居乡不问外事。
陈万年教子
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻，犹向巢边竞纷泊。
"红芳怜静色，深与雨相宜。馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
诉衷情·海棠珠缀一重重
欲除忧恼病，当取禅经读。须悟事皆空，无令念将属。
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
前时共游者，日夕黄金轩。请帝下巫觋，八荒求我魂。
莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。"
小雅·裳裳者华
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
郑人买履
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
"兽乐在山谷，鱼乐在陂池。虫乐在深草，鸟乐在高枝。
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
行随出洞水，回别缘岩竹。早晚重来游，心期瑶草绿。"
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。
未得无生心，白头亦为夭。"
宿赞公房
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
雉朝飞
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人，赎汝放汝飞入云。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
笋牙成竹冒霜雪，榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行，
暮钟远近声互动，暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去，
凤引曾辞辇，蚕休昔采桑。阴灵何处感，沙麓月无光。"
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
主人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
定风波·伫立长堤
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
不种东溪柳，端坐欲何为。"
灯火家家市，笙歌处处楼。无妨思帝里，不合厌杭州。"
随梳落去何须惜，不落终须变作丝。"
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功，功多已讶玄功薄。
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
为问昭君月下听，何如苏武雪中闻。"
周颂·敬之
"殷卿领北镇，崔尹开南幕。外事信为荣，中怀未必乐。
君心除健羡，扣寂入虚无。冈蹋翻星纪，章飞动帝枢。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
"海梅半白柳微黄，冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰，
星缀连心朵，珠排耀眼房。紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。
江间作四首·其三
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
"新浴肢体畅，独寝神魂安。况因夜深坐，遂成日高眠。
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。