陌上花三首
"寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
"天南不可去，君去吊灵均。落日青山路，秋风白发人。
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
陌上花三首拼音解释:
.ji ji bai yun men .xun zhen bu yu zhen .zhi ying song shang he .bian shi dong zhong ren .
de shi qin tun yuan .cheng wei da jie ying .you shi feng di shou .dang ju dao shen geng ..
.tian nan bu ke qu .jun qu diao ling jun .luo ri qing shan lu .qiu feng bai fa ren .
.si mian hu guang jue lu qi .pi ti fei qi mu zhong shi .
jiu quan bei xu man .shu xiu zi bu yun .ge lian huang zhu yuan .wei shi bi tao zhen .
xie qiong shen qu bu zhi chu .ji tan shan a ge jiu jia ..
qian dai xiu lian shi ke qi .hou lai huan chu you guang hui .
dao jin yin ping hun bu zui .que lian he lei ru chou chang .
jin zai tian ya bie guan li .wei jun gu jiu fu he qing ..
dan xue feng huang jiao bu yuan .mo dao liu shui bu hui bo .hai shang liang chao chang zi fan ..
sun chou tong jiu zhu .mei luo li xian zhi .ci ji wu chen nao .seng lai cheng suo yi ..
译文及注释
译文
非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含(han)深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光(guang)下遥望远山(shan)层次格外分明。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了(liao)姹紫嫣红的花丛。
囚徒整天关押在帅府里，
季主于是说道：“唉！天道和什么人亲？只和有德的人亲。鬼神怎么会灵？靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲不过是枯骨，都是物。人比物灵敏聪明，为什么不听从自己，却听命于物呢？而且，您为什么不想一下过去呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙(sheng)龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到(dao)黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素(su)缎。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
听说你要去会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的地方，乘船在吴地旅行。起初租房(fang)子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
注释
计会（kuài），会计。
⑸玉辇（niǎn）：天子所乘之车，以玉为饰。
20.溷(hùn混)浊:肮脏、污浊。
④京国：指长安。
⑵胜：美景。辄（zhé）：总是，就。
（1）庭：指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”，按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
⑴旧注：时贼逼华容县。题注：《书经集传》：东陵，巴陵也，今岳州巴陵县也。《地理今释》：东陵，即巴丘山，一名天岳山，今湖广岳州府城，是其遗址。《一统志》：巴丘山，在岳州府城南，一名巴蛇冢。羿屠巴蛇于洞庭，积骨为丘，故名。是巴陵即巴丘山也。洞庭湖，在岳州府城西南。《元和郡县志》：岳州有华容县，去州一百六十里。
赏析
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只(yun zhi)是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已(zao yi)有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的(ta de)车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
诗以描写望楚山的高峻(gao jun)和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣(qu)。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只(yun zhi)是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
此诗塑造了一位地位虽有不同，但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰，“其心孔艰”（心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”）的丈夫，待她便“始者不如今”，粗暴取代了温柔，热恋化作了冷漠。丈夫回到家中，想到的只是上河梁去取鱼虾享用，而对操劳在室的妻子，则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来，又匆匆而去（大抵早已(zao yi)有了“外遇”罢）。说他事忙吧，他却能在庭中慢条斯理地油他的(ta de)车；说他没事吧，却连“遑舍”（止息的闲暇）一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次，却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起（“及尔如贯”），相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”（古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐）；而今，丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了，不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中，她终于发出了愤切的诅咒：“为鬼为蜮，则不可得。有靦面目，视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸，心思的险恶莫测，简直胜过鬼蜮呵！
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
诗以描写望楚山的高峻(gao jun)和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
三、四句用的是流水对，上下句文意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣(qu)。
创作背景
这首诗是天宝十三载（754）岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。
周颂·良耜
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕，槛前轻浪带鸥来。
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏，到厅空见旧题名。
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
"客路行多少，干人无易颜。未成终老计，难致此身闲。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
自酝花前酒，谁敲雪里门。不辞朝谒远，唯要近慈恩。"
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
"上得孤城向晚春，眼前何事不伤神。遍看原上累累冢，
一家长有别离心。道从汩没甘雌伏，迹恐因循更陆沈。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
送顿起
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
"东乌西兔似车轮，劫火桑田不复论。
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
不管安与危，不问荣与辱。但乐濠梁鱼，岂怨钟山鹄。
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
方山子传
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
江城子·梦中了了醉中醒
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
碓喧春涧满，梯倚绿桑斜。自说年来稔，前村酒可赊。"
夜寒春病不胜怀，玉瘦花啼万事乖。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
"宫花一朵掌中开，缓急翻为敌国媒。
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
蝃蝀
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
观村童戏溪上
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
"黄藤山下驻归程，一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨，
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
浊河从北下，清洛向东流。清浊皆如此，何人不白头。
麝想眉间印，鸦知顶上盘。文王之囿小，莫惜借人看。"
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
咏燕 / 归燕诗
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。