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一丛花·咏并蒂莲

魏晋 / 觉罗四明

"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"兹山有石岸,抵浪如受屠。雪阵千万战,藓岩高下刳。
"寂寂函关锁未开,田文车马出秦来。
"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
多逢沙鸟污,爱彼潭云触。狂奴卧此多,所以蹋帝腹。"
翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月,六国平来两鬓霜。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
"金鸡烟外上临轩,紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血,
公筵饶越味,俗土尚巴歌。中夜怀吴梦,知经滟滪波。"
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
谁知白屋士,念此翻欸欸."
微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。


一丛花·咏并蒂莲拼音解释:

.yi xi wei er zhu wo xiong .zeng pao zhu ma bai xian sheng .shu zhai yi huan dang shi zhu .
zi zhen du you yan xia qu .gu kou geng chu dao bai tou ..
.zi shan you shi an .di lang ru shou tu .xue zhen qian wan zhan .xian yan gao xia ku .
.ji ji han guan suo wei kai .tian wen che ma chu qin lai .
.yao jian cha da ke .zhi ru shen xi li .kong lin fa yi sheng .you niao xiang hu qi .
duo feng sha niao wu .ai bi tan yun chu .kuang nu wo ci duo .suo yi ta di fu ..
cui hua que zi deng xian qu .chang duan gong e wang bu xiu ..
.zhu shi ji bu dong .cheng tan qing zhuan hong .xia kui jian yu le .huang ruo xiang zai kong .
ma sui xian zhang shi tian xiang .wu hu gui qu gu zhou yue .liu guo ping lai liang bin shuang .
.jiang nan si yue xun feng di .jiang nan nv er fang bu qi .wan yun jie shui gong miao mi .
ying zhi si shan ling fang zai .dai qu gui shi lv fa sheng ..
jin ji zhu nang lian fu lian .zi luan fei xia zhe jiang bian .xiao cong hai shi duo yan wu .
.jin ji yan wai shang lin xuan .zi gao xin chui zuo jie en .zhuo lu wei xiao chu bai xue .
gong yan rao yue wei .su tu shang ba ge .zhong ye huai wu meng .zhi jing yan yu bo ..
yan gao jia dong hong ru lei .cha cheng bai biao gong tian zi .wan ren zheng dan chun shan cui .
shui zhi bai wu shi .nian ci fan ai ai ..
wei yu han bei zhou .can ri zhong nan qi .fu gui jin ling yun .he ren neng zhi ci .

译文及注释

译文
不是(shi)因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看(kan)到更好的花了。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位,他年幼无知,根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣(yi)巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽(li)的织成更加鲜艳。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉(quan)水咚咚响,脉脉流淌。
家乡旧业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜(yi)。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
腾跃失势,无力高翔;

注释
【自适】自求安适。适,闲适。
⑷瑶台:传说中指天上神仙居住的地方。
(29)彰示来者:告诉后来的游人。来者,后来的游者。
废阁:长久无人居住的楼阁。
[38]饮至:古代盟会、征伐归来后,告祭于宗庙,举行宴饮,称为“饮至”。策勋,把功勋记载在简策上。句出《左传》桓公二年:“凡公行,告于宗庙;反行,饮至,舍爵策勋焉,礼也。”
⑵寻幽——探访幽隐之处。

赏析

  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌(wu ge)》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到(dao)青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是(ke shi)创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道(dao):“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  这首诗运用象征手法,借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁;蒙蒙、沉沉的细雨,就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情,情随景生,景随情移,情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”,点化了作者的写作意图,把情与景紧密联在一起,是有独特沉郁的风格。
  唐代宗大历元年(766)杜甫几经漂泊初寓夔州(今重庆市奉节县),山川雄壮奇险,历史古迹层积,初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观,合为《夔州哥歌十绝句》。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男(chang nan),于是决定代父从军。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  此诗从首句中摘取二字为题,题目与诗的内容无关。这首诗的内容,就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法,通过对自然环境的烘托描写,和不能与好友饮酒畅谈的感慨,充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。

创作背景

  据史传记载,陈师道早年受业于曾巩,得到器重。宋神宗元丰四年(1081年),曾巩推荐他作为自己的助手参与修史,但朝廷以他是未做官的“白衣”而拒绝了。元丰六年(1083年),曾巩去世。此时,诗人虽先后又结识了苏轼、张耒等人,但生活一直无着,甚至贫穷得无力养家,妻子和三儿一女只得随他的岳父郭概去了四川,而他只得孤苦零丁,独自一人生活。陈师道一生清贫,有时经日断炊,直至宋哲宗元祐元年(1087年),才由苏轼荐任徐州教授。

  

觉罗四明( 魏晋 )

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简 介

觉罗四明 觉罗四明,字朗停,号松山,满洲正蓝旗人。清干隆二十四年(1759)任台湾知府,干隆二十六年 (1761)任台湾道兼提督学政。任上总裁《台湾府志》。在台期间建树甚多:知府任内疏浚凤山县茄藤港,并明定岁修一次;增建府城城隍庙,设崇文书院;干隆二十七年(1762),道任内迁建海东书院。

清平乐·别来春半 / 浦镗

黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
炼药传丹鼎,尝茶试石bP.沼连枯苇暗,窗对脱梧明。
林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。
"十二街中何限草,燕蓊尽欲占残春。
"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。


酬王二十舍人雪中见寄 / 陈元禄

怅望美人不携手,墙东又发数枝花。"
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
"情知此事少知音,自是先生枉用心。世上几时曾好古,
莫使悠飏只如此,帝乡还更暖苍梧。"
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。


减字木兰花·新月 / 先着

江山通蜀国,日月近神州。若共将军语,河兰地未收。"
"相访一程云,云深路仅分。啸台随日辨,樵斧带风闻。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
曾看轻舟渡远津,无风着岸不经旬。
"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
到时须及清明宴,吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻,
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。


古戍 / 灵默

挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
"黄河一曲山,天半锁重关。圣日雄藩静,秋风老将闲。
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
"怒声汹汹势悠悠,罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信,
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
"山客地炉里,然薪如阳辉。松膏作滫瀡,杉子为珠玑。
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"


别严士元 / 徐文琳

却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动,火焰相烧满天赤。
秋风袅袅月朗朗,玉女清歌一夜阑。"
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
唯馀病客相逢背,一夜寒声减四肢。"


和晋陵陆丞早春游望 / 陈良弼

"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
最怜伏轼东游日,下尽齐王七十城。"
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格,独开封检试砂床。
洞天有路不知处,绝顶异香难更闻。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。


善哉行·伤古曲无知音 / 张恩泳

带雪南山道,和钟北阙明。太平当共贺,开化喝来声。
只待淮妖剪除后,别倾卮酒贺行台。
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
美兼华省出,荣共故乡齐。贱子遥攀送,归心逐马蹄。"
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
凝看出次云,默听语时鹤。绿书不可注,云笈应无钥。


清平乐·金风细细 / 熊亨瀚

"石桥春涧已归迟,梦入仙山山不知。
"泽国春来少遇晴,有花开日且飞觥。王戎似电休推病,
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
"蛮岭高,蛮海阔,去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间,
帝业山河固,离宫宴幸频。岂知驱战马,只是太平人。
试把十年辛苦志,问津求拜碧油幢。"
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。


集灵台·其一 / 李曾伯

且固初心希一试,箭穿正鹄岂无缘。
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
"去宰龙门县,应思变化年。还将鲁儒政,又与晋人传。
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。


捣练子令·深院静 / 陈煇

谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉,极浦波生雁未知。
"高僧惠我七言诗,顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日,
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。
种豆悲杨恽,投瓜忆卫旍。东林谁处士,南郭自先生。