晚晴
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
晚晴拼音解释:
ta xian qing nian ji .pan luo lv ying shan .fang seng zhou bei du .shi jiu ri xi xian .
xiang feng zhi lai ru sheng jiu .yi qu kuang ge ru zui xiang ..
ke wang zi chu xiang shi di .qiu feng ming yue ke fu yan ..
jian tu bi neng zhi gu quan .wang yang bu zhan wei wei chi ..
yu zhou you wen wu qu xie .bu jiang hu lu nai ji chang ..
.xi yu qu chi bin .qing pao cao se xin .yong shi xing xin ma .zai jiu xi feng ren .
tu lao tie suo chang qian chi .bu jue lou chuan xia jin bing ..
xin wen han shi shi .bie shu xie gong cun .xu dao san zheng chu .tang tang ye di hun ..
jun wang zhi dian xin feng shu .ji bu qin liu qi bao bian ..
.jun men ban yan huai hua zhai .mei guo you wen ku lin sheng .bei gu bao wang jian zai lu .
译文及注释
译文
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人(ren)间的情意，多少幽恨无法向人述说。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
空(kong)荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就(jiu)要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳(yuan)鸯交(jiao)颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
（三）
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
帝位禅于贤圣，普天莫不欢欣。
注释
②谱：为……做家谱。
⑹鷕（yǎo咬）：雌山鸡叫声。
11、孟尝：即孟尝君，齐国贵族田文。
18.贾谊在做梁怀王太傅时，梁怀王骑马摔死，他自伤未能尽职，时常哭泣，一年多后就死了。夭绝，指贾谊早死。
⑫成：就；到来。
⑺拂弦：拨动琴弦。
③东君：司春之神，借指主管妓女的地方官吏。
赏析
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合(qi he)，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字(si zi)盛誉前四句。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写(ju xie)农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合(qi he)，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字(si zi)盛誉前四句。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写(ju xie)农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
许景先( 宋代 )
收录诗词 (6297) 首
简 介
许景先 许景先，少举进士，授夏阳尉。神龙初，（公元七o五年）景先献大像阁赋，词甚美丽。擢拜左拾遗，迁给事中，后迁中书舍人。开元初，（公元七一三年）与齐汗、王丘、韩休张九龄掌知制诰，以文翰见称。张说尝曰：“许舍人之文，虽无峻峰激流崭绝之势，然属词丰美，得中和之气，亦一时之秀也”。后出为虢州刺史。又入拜吏部侍郎，卒。
后宫词
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井，华岳楼开万仞冰。
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
南歌子·手里金鹦鹉
犹有北山归意在，少惊佳树近房栊。"
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"九曲河冰半段来，严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼，
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
夏夜苦热登西楼
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
和张燕公湘中九日登高
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"桃花日日觅新奇，有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹，
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
"何宋清名动粉闱，不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品，
铜雀台赋
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
此时不敢分明道，风月应知暗断肠。"
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
外肃通班序，中严锡庆优。奏歌三酒备，表敬百神柔。
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
纵游淮南
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
"楚岸花晴塞柳衰，年年南北去来期。江城日暮见飞处，
勐虎行
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
周颂·我将
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
暮雨潮生早，春寒雁到迟。所思今不见，乡国正天涯。"
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
"古人云，丝不如竹，竹不如肉。乃知此语未必然，
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
古风·五鹤西北来
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
"天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
吴宫怀古
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
"紫宸初启列鸳鸾，直向龙墀对揖班。九曜再新环北极，
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"