首页 古诗词 归园田居·其六

归园田居·其六

元代 / 蔡肇

恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
日转无长影,风回有细音。不容萝茑附,只耐雪霜侵。
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
"激石悬流雪满湾,九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下,
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳,心火因君特地然。
"落第愁生晓鼓初,地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷,
竹寺晴吟远,兰洲晚泊香。高闲徒自任,华省待为郎。"
"逐胜偷闲向杜陵,爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客,
"举世何人肯自知,须逢精鉴定妍媸。
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
烟冷茶铛静,波香兰舸飞。好移钟阜蓼,莫种首阳薇。
古来幽怨皆销骨,休向长门背雨窗。"


归园田居·其六拼音解释:

en cong xian dian dui hui shen .liu nian jian jue shuang qi bin .zhi yao neng jiao tu hua jin .
.wu lu yan han qi bie zong .zeng wu wai yu dan xiang gong .
zi wo ye lai shuang yue xia .dao tou yin po shi zhong shen ..
.su jian chen wai jing .guo nei zhai zhong ting .huo you ren jia chuang .huan wu lian mu xin .
san nian feng yue ji pian shi .shan gao yan duan yin shu jue .gu bei ying han bian hua chi .
fang fo chang wen le .tiao yao ban cha tian .shan han che san fu .song yan chu qian nian .
ri zhuan wu chang ying .feng hui you xi yin .bu rong luo niao fu .zhi nai xue shuang qin .
yu qiang jing yue xian .shan ju xiang yang hua .yin wei bi yun ju .shang zai hou hui she .
.gao xian yi nong wu ling shen .liu mu tian kong wan li xin .wu yuan ge li cheng jiu bie .
.ji shi xuan liu xue man wan .jiu long qian chu ye yun xian .yu xing gan yu si tian xia .
zhi jun qi zhe jian .ju zhi zai mai lun .xu xin yao ting cao .you neng zhi ning ren ..
dang shi chou chang bu cheng mian .yan bo xiang wo wu duan yan .xin huo yin jun te di ran .
.luo di chou sheng xiao gu chu .di han cai bao yu he ru .bu ci geng xie gong qing juan .
zhu si qing yin yuan .lan zhou wan bo xiang .gao xian tu zi ren .hua sheng dai wei lang ..
.zhu sheng tou xian xiang du ling .ai seng bu ai zi yi seng .shen wei zui ke si yin ke .
.ju shi he ren ken zi zhi .xu feng jing jian ding yan chi .
.yu ming li bei feng chui dao .guo wu men yin ke dao kai .ren ku ke neng zao gui xiao .
wei hua tou bei zhu .kong si chu gu qin .gan duo liao zi qian .sang luo qie xian zhen ..
yan leng cha cheng jing .bo xiang lan ge fei .hao yi zhong fu liao .mo zhong shou yang wei .
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..

译文及注释

译文
乐(le)曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽(li)而精美的君室也变得幽(you)深。我已年老,忧思难以承受啊。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它(ta)已经好几年了。我这位爱好写文章的太(tai)守,下笔就是万言,喝酒一饮干(gan)杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
且让我传话给春游的客人,请回过头来细细注视。
吹竽(yu)鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
羽(yu)翼已经丰满了,可以四海翱翔。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。

注释
23. 而〔是故谋闭而不兴〕:连词,表并列。
68.不死:长生不死。《山海经·海外南经》载:“不死民在交胫国东,其人黑色,长寿不死。”
是:这。
⑦伫立:久久站立。
⑥枯形:指蝉蜕。
114. 数(shuò):多次。
岁:年 。
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。

赏析

  黄子云在他的《野鸿(ye hong)诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既(ti ji)无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  水是山的眼睛。作者按自然时令来写水,先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵,沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也”,通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬,此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”,两种色彩、两种情态,动静交织,对比鲜明;“怪柏”“悬泉”“瀑布”,也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“清荣峻茂”一句(ju)话四字写四物:“清”字写水,“峻”字写山,“荣”字写柏树,“茂”字写草。“良多趣味”,又掺入了作者的审美意趣,使得诗情画意融为一体。写秋水,作者用一“霜”字暗示,写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒,并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高,让人不胜凄凉。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术(yi shu)的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮(chao)。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  【其六】  东屯稻畦一百顷:东屯在白帝城东北角,因公孙述曾在此屯田,故称东屯。“东屯稻畦一百顷,”一百顷就是一万亩,但东屯远远没有这么宽的稻田面积,这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是:东屯的范围不仅在白帝城东北角,应当是从黄连树(地名)下面的大桥村起,一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。”  北有涧水通青苗:北,指东屯北面。涧水,就是两山之间的流水,就是上坝(地名)上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说,“北有涧水通青苗”。  晴浴狎鸥分处处:由于东瀼水源远流长,流量大,就是晴天流量也不小,鸥鸟到处可以游玩洗濯,所以说:“晴浴狎鸥分处处。”  雨(yu)随神女下朝朝:用“神女”这个典故,一是点明东屯距巫山近,二是说当地经常下雨。因为雨水充沛,灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛,东屯稻田还可以经常得到大量的天花水和两边山上的地面流水灌概。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

蔡肇( 元代 )

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简 介

蔡肇 蔡肇(?~1119)字天启,润州丹阳(今属江苏)人,蔡渊子。北宋画家,能画山水人物木石,善诗文,着有《丹阳集》,曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石,见器重,又从苏轼游,声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时,画平冈老木,余纸请李公麟画远水归雁和舟楫,早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》,着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品,着录于《石渠宝笈三编》。

画堂春·外湖莲子长参差 / 李直方

掣曳无由睹,流传久自珍。武威应认得,牵挽几当春。"
"辞秩入匡庐,重修靖节居。免遭黑绶束,不与白云疏。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
"湖田十月清霜堕,晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多,
"霁动江池色,春残一去游。菰风生马足,槐雪滴人头。
回看不觉君王去,已听笙歌在远楼。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
悔下东山石,贫于南阮家。沈忧损神虑,萱草自开花。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 王偘

白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉,几人东下忆奔雷。
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。
"南游曾共游,相别倍相留。行色回灯晓,离声满竹秋。
霞衣重叠红蝉暖,云髻葱笼紫凤寒。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
影交新长叶,皴匝旧生枝。多少同时种,深山不得移。"


思帝乡·花花 / 李肖龙

泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
杏小双圆压,山浓两点嚬。瘦难胜宝带,轻欲驭飙轮。
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
"客路行多少,干人无易颜。未成终老计,难致此身闲。
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
可中长似承平基,肯将此为闲人吹。不是东城射雉处,


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 谢泰

只应江令偏惆怅,头白归来是客游。"
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久,未合中原武备空。
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。


樵夫 / 王文骧

"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
"苦吟看坠叶,寥落共天涯。壮岁空为客,初寒更忆家。
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
恩洽三时雨,欢腾万岁雷。日华偏照御,星彩迥分台。
"见面虽年少,闻名似白头。玄谈穷释旨,清思掩诗流。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。


天上谣 / 叶槐

百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树,诸孙仍见丐征岐。
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
天意未如是,君心无自欺。能依四十字,可立德清碑。"
俗眼不知青琐贵,江头争看碧油新。"
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
涧泉傍借响,山木共含滋。粉腻虫难篆,丛疏鸟易窥。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,


壮士篇 / 觉罗桂芳

天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。


题寒江钓雪图 / 叶参

欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
"虞舜南巡去不归,二妃相誓死江湄。
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"


范增论 / 赵期

"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
"漠漠江天外,登临返照间。潮来无别浦,木落见他山。
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 解缙

眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
笙歌锦绣云霄里,独许词臣醉似泥。"
无由托深情,倾泻芳尊里。
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
汲郡陵初发,汾阴箧久亡。寂寥方倚席,容易忽升堂。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。