止酒
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
"寒谷荒台七里洲，贤人永逐水东流。
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
"绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
止酒拼音解释:
.pian yu fu yan ying .fan jin si zuo qing .fei wei guo mai long .xiao san bang sha cheng .
shu shang wu ming xin wang que .ren jian ju san si fu yun ..
.han gu huang tai qi li zhou .xian ren yong zhu shui dong liu .
huan bi xiu seng shi .fen xiang yue dao jing .xiang yao lai wei de .dan xiang he yi xing ..
.chu mu fen ru ma .gao song zi gu zhi .yuan de ku han zhi .yu jun bi yan se .
.zhuo de jin jing gu ming ji .ri hun dong pan yue hua xi .
bu yong yi gong bing dao chi .xian shi yi wo shi wu que .yi lv yi fan xin gan she .
qin gu xiang feng qie jie wen .gu lai wu zhong shi wang hou ..
.lv can shuang e bu zi chi .zhi yuan you hen zai xin shi .
seng gao mei ban bai .shan lao shi duo cui .mo wen chen zhong shi .ru jin zheng ke ai ..
译文及注释
译文
风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
滚滚长江向东流，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
看那明月高悬未落，平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月，若耶溪的少女洁白如雪。
我在年少时(shi)离开家乡，到了(liao)(liao)迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从(cong)哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故(gu)园的音讯又有谁可以(yi)传达呢？
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
注释
蝜蝂（fùbǎn）：《尔雅》中记载的一种黑色小虫，背隆起部分可负物。
[17]“红曲连”句：指日旗。曲连，“圈”的合音，即红圈，象日的形状。毕月乌，古代传说日中有三足乌。后来的星历家又以七曜（日、月、火、水、木、金、土）及各种鸟兽配二十八宿，如“昴日鸡”“毕月乌”等。
⑧醴（lǐ）泉：甘甜的泉水。古人以为是祥瑞。
等闲：轻易；随便。
9.纹理：花纹和条理。
⑵圆影：指圆圆的荷叶。华池：美丽的池子。
萼（è）：花萼，花的组成部分之，由若干片状物组成，包在花瓣外面，花开时托着花瓣。
⑤一壶葱茜：即一盆青翠水仙。
赏析
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景(xie jing)，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
诗的后半部是写景与(yu)直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见(jian)的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
鉴赏一
第一首
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
在古典诗词中(ci zhong)，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天(dong tian)，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
状物写景，是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说：绮丽以艳说，藻饰以辩雕；文辞之变，于斯极矣。”其中所说的“绮丽”，“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主，但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时，作者是这样写的：“其池则汤汤汗汗，........日月丽天，出水乎东西。旦似肠谷，夕类虞渊。昔豫章之名字，披玄流而特起。仪景星于天汉，列牛，女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般，使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写，更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时，赋中写道：饔人缕切，銮刀若飞，应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里，我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段？：“........莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动，真不愧是神来之笔。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
“尧舜当之亦禅禹，君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强，很像在追述造成别离的原因：奸邪当道，国运堪忧。君主用臣如果失当，大权旁落，就会像龙化为可怜的鱼类，而把权力窃取到手的野心家，则会像鼠一样变成吃人(chi ren)的猛虎。当此之际，就是尧亦得禅舜，舜亦得禅禹。诗人说：不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代，证之典籍，确有尧被秘密囚禁，舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书(zhu shu)纪年》载：尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》：“舜勤民事而野死。”由于忧念国事，诗人观察历史自然别具一副眼光：尧幽囚、舜野死之说，大概都与失权有关吧？“九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是？”舜的眼珠有两个瞳孔，人称重华。传说他死在湘南的九嶷山，但九座山峰联绵相似，究竟何处是重华的葬身之地呢？称舜墓为“孤坟”，并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道，更显凄凉。不是死得暧昧，不至于如此。娥皇、女英二位帝子，在绿云般的丛竹间哭泣，哭声随风波远逝，去而无应。“见苍梧之深山”，着一“深”字，令人可以想象群山迷茫，即使二妃远望也不知其所，这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕，乃二妃所洒，苍梧山应该是不会有崩倒之日，湘水也不会有涸绝之时，二妃的眼泪自然没有止(you zhi)期。这个悲剧实在是太深了。
在章法上，第一首前后两联都紧扣自身着墨，中间两联拓开一笔，写当地风情民俗，离合相间，跌宕起伏；第二首前三联叙事，叙中融情，后三联写景(xie jing)，景真情深，两大板块如又峰并峙，各显千秋。第一首起于风物人事，言志作结，第二首由自身飘泊启篇，又归于湖南风物，两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌，回环错落之美。总之，无论是从思想内容还是艺术表达上看，《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
诗的后半部是写景与(yu)直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见(jian)的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
鉴赏一
第一首
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
在古典诗词中(ci zhong)，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天(dong tian)，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
状物写景，是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说：绮丽以艳说，藻饰以辩雕；文辞之变，于斯极矣。”其中所说的“绮丽”，“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主，但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时，作者是这样写的：“其池则汤汤汗汗，........日月丽天，出水乎东西。旦似肠谷，夕类虞渊。昔豫章之名字，披玄流而特起。仪景星于天汉，列牛，女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般，使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写，更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时，赋中写道：饔人缕切，銮刀若飞，应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里，我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段？：“........莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动，真不愧是神来之笔。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
“尧舜当之亦禅禹，君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强，很像在追述造成别离的原因：奸邪当道，国运堪忧。君主用臣如果失当，大权旁落，就会像龙化为可怜的鱼类，而把权力窃取到手的野心家，则会像鼠一样变成吃人(chi ren)的猛虎。当此之际，就是尧亦得禅舜，舜亦得禅禹。诗人说：不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代，证之典籍，确有尧被秘密囚禁，舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书(zhu shu)纪年》载：尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》：“舜勤民事而野死。”由于忧念国事，诗人观察历史自然别具一副眼光：尧幽囚、舜野死之说，大概都与失权有关吧？“九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是？”舜的眼珠有两个瞳孔，人称重华。传说他死在湘南的九嶷山，但九座山峰联绵相似，究竟何处是重华的葬身之地呢？称舜墓为“孤坟”，并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道，更显凄凉。不是死得暧昧，不至于如此。娥皇、女英二位帝子，在绿云般的丛竹间哭泣，哭声随风波远逝，去而无应。“见苍梧之深山”，着一“深”字，令人可以想象群山迷茫，即使二妃远望也不知其所，这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕，乃二妃所洒，苍梧山应该是不会有崩倒之日，湘水也不会有涸绝之时，二妃的眼泪自然没有止(you zhi)期。这个悲剧实在是太深了。
创作背景
公元一世纪中叶以后，匈奴由于统治阶级内部斗争，分裂为南、北两部。公元87年，丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴，北匈奴大败，被迫西迁。东汉时，除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外（这部分丁零人被称作北丁零），一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带（这部分丁零人被称作西丁零），还有一部分丁零人南移，在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期，丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来，这部分丁零人后渐与其他民族融合。
柳子厚墓志铭
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
直上五云云路稳，紫鸾朱凤自来迎。
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
华岳无三尺，东瀛仅一杯。入云骑彩凤，歌舞上蓬莱。
铜台老树作精魅，金谷野狐多子孙。几许繁华几更改，
"牡丹未及开时节，况是秋风莫近前。
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
终南南太守，南郡在云南。闲向南亭醉，南风变俗谈。
田家元日
不知何处小乘客，一夜风来闻诵经。"
却念容华非昔好，画眉犹自待君来。"
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
仿佛之间一倍杨。
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
诉衷情·青梅煮酒斗时新
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
任堆金璧磨星斗，买得花枝不老无。"
吾驾时马，日月为卫。洞耀九霄，上谒天帝。明明我众，
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
身外空名何足问，吾心已出第三禅。"
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
采莲曲
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
雪浪来无定，风帆去是闲。石桥僧问我，应寄岳茶还。"
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
"比来知尔有诗名，莫恨东归学未成。
侍从游宿温泉宫作
故人住南郭，邀我对芳樽。欢畅日云暮，不知城市喧。
折荷为片席，洒水净方袍。剡路逢禅侣，多应问我曹。"
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
略问先生真甲子，只言弟子是刘安。"
送赵判官赴黔府中丞叔幕
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
开襟寄清景，遐想属空门。安得纚芳屣，看君幽径萱。"
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
"青门聊极望，何事久离群。芳草失归路，故乡空暮云。
道种将闲养，情田把药鉏.幽香发兰蕙，秽莽摧丘墟。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂，莎径闲听蟋蟀移。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底，弄猿多在小峰头。
"早向文章里，能降少壮心。不愁人不爱，闲处自闲吟。
"楚木纷如麻，高松自孤直。愿得苦寒枝，与君比颜色。
梅花绝句·其二
何因栽向僧园里，门外重阳过不知。"
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
"东林何殿是西邻，禅客垣墙接羽人。万乘游仙宗有道，
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
"移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒，红霞影里擎萧索。"
"晴天霜落寒风急，锦帐罗帏羞更入。
休说办不办，且看瓮里飞出雁。
首春逢耕者
"浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。
阁北鸿行出，霞西雨脚疏。金峰秋更好，乞取又何如。"
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
"我之佛法是无为，何故今朝得有为。
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
吴兴太守道家流，仙师远放清风楼。应将内景还飞去，
七律·咏贾谊
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
颇乱无私理，徒惊鄙俗情。传云遭凿后，顽白在峥嵘。"
"九天天远瑞烟浓，驾鹤骖鸾意已同。
"春信在河源，春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂，春梦绕轘辕。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
问神理兮何如。愿君精兮为月，出孤影兮示予。
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。