酌贪泉
终朝举善道，敬爱当行之。纵令误所见，亦贵本相规。
昨日已尝村酒熟，一杯思与孟嘉倾。"
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
白发今催老，清琴但起悲。唯应逐宗炳，内学愿为师。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
夜直分三署，晨趋共九霄。外庭时接武，广陌更连镳。
"人家少能留我屋，客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥，
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
思苦自看明月苦，人愁不是月华愁。"
王维证时符水月，杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分，
酌贪泉拼音解释:
zhong chao ju shan dao .jing ai dang xing zhi .zong ling wu suo jian .yi gui ben xiang gui .
zuo ri yi chang cun jiu shu .yi bei si yu meng jia qing ..
.yi shu xin zai yi si lin .ye fu ru dao jiu shan chun .
bai fa jin cui lao .qing qin dan qi bei .wei ying zhu zong bing .nei xue yuan wei shi ..
wan fu shi rong qian ma zhan .chuan hu he bai sheng xiang lian .sha qi teng ling yin man chuan .
ye zhi fen san shu .chen qu gong jiu xiao .wai ting shi jie wu .guang mo geng lian biao .
.ren jia shao neng liu wo wu .ke you xin jiang ma you su .yuan xing tong pu ying ku ji .
han xiu lian tai quan jun zhu .geng zou xin sheng gua gu yan .
si ku zi kan ming yue ku .ren chou bu shi yue hua chou ..
wang wei zheng shi fu shui yue .du fu kuang chu yi tian di .liu shui dong xi qi lu fen .
译文及注释
译文
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无(wu)边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀(huai)欢乐、醉舞军中。
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
他笑着对我说：干嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪费掉了。
终于知道君的家(jia)是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
斗伯比对楚王说：“我们不能在汉水以东得志，全是我们自己造成的啊！我们扩大军队，增加装备，以武力威胁邻国。它们怕起来了，就协同对付我国，很难离间它们。汉水以东，要算随(sui)国最大。如果随国骄傲起来，必定抛弃那些小国。小国离散，咱们楚国就可从中得利了。少师这人，一向狂妄自大，请把我们的军队摆出个窝囊的样子，使他更加傲慢起来。”熊率且比说：“随国还有个季梁哩，这有什么作用？”斗伯比说：“以后会有用处的呀！少师很得国君的宠信啊。”
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流(liu)，忧心不寐夜漫长。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
还有其他无数类似的伤心惨事，
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
注释
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说，黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲，并借音乐说了一番玄理。轩辕，即黄帝。
俯仰：低头和抬头，比喻很短的时间。
（2）子皮：郑国大夫，名罕虎，公孙舍的儿子。
（33）木末：树梢。这两句是说杜甫归家心切，行走迅速，已到了山下水边，而仆人却落在后边的山上，远望像在树梢上一样。
咸：都。
（10）颦：皱眉头。
赏析
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中(ju zhong)对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言，白描的手法，生动的细节，典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面，抒写(shu xie)了亲人间真挚的情谊，也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕，表达出无尽的诗情。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔(yuan ge)重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中(xin zhong)那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
此诗的妙处不在于它(yu ta)写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
由于此文是奏章，内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中(ju zhong)对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言，白描的手法，生动的细节，典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面，抒写(shu xie)了亲人间真挚的情谊，也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕，表达出无尽的诗情。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔(yuan ge)重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中(xin zhong)那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
此诗的妙处不在于它(yu ta)写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程，从而传达出一种特殊的生活况味，耐人含咏。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
由于此文是奏章，内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见，提出修明政治的主张，因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难，激励他立志完成先帝未竟的大业，因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚，披肝沥胆相待，因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理，又动之以情。具体地说，前部分重在晓之以理，后部分重在动之以情。总的是以议论为主，融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出，析理透辟，真情充溢，感人至深。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
创作背景
一、公元1097年（绍圣四年）作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》，认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌，没有标题，认为此词”约绍圣四年（1097）中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。
史达祖( 金朝 )
收录诗词 (1312) 首
简 介
史达祖 史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
周颂·维天之命
强题缣素无颜色，鸿雁南飞早晚回。"
江南季冬月，红蟹大如l4.湖水龙为镜，炉峰气作烟。
遥见正南宣不坐，新栽松树唤人看。"
"少年因病离天仗，乞得归家自养身。买断竹溪无别主，
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
不觉东风过寒食，雨来萱草出巴篱。"
故人湖外客，白首尚为郎。相忆无南雁，何时有报章。"
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
南歌子·有感
"剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。
"明朝晴暖即相随，肯信春光被雨欺。且任文书堆案上，
眼暗没功夫，慵来剪刻粗。自看花样古，称得少年无。
不须愁落日，且愿驻青丝。千里会应到，一尊谁共持。"
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜，粉堞清明欲下迟。
"求名虽有据，学稼又无田。故国三千里，新春五十年。
"恋恋春恨结，绵绵淮草深。病身愁至夜，远道畏逢阴。
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
所见
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
陆行巉岩水不前。洒泪向流水，泪归东海边。含愁对明月，
"云公兰若深山里，月明松殿微风起。
"宿雨净烟霞，春风绽百花。绿杨中禁路，朱戟五侯家。
"高甃绝行尘，开帘似有春。风倾竹上雪，山对酒边人。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
"茂德为邦久，丰貂旧相尊。发生传雨露，均养助干坤。
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
酹江月·夜凉
闲行池畔随孤鹤，若问多应道姓丁。"
芳宁九春歇，薰岂十年无。葑菲如堪采，山苗自可逾。"
戚戚一西东，十年今始同。可怜歌酒夜，相对两衰翁。
徐行石上苔，静韵风中弦。烟霞湿儒服，日月生寥天。
虽以阳和发，能令旅思生。他时花满路，从此接迁莺。"
汉庭议事先黄老，麟阁何人定战功。"
尽弃所留药，亦焚旧草堂。还君誓已书，归我学仙方。
青溪谁招隐，白发自相待。惟馀涧底松，依依色不改。"
峨眉山月歌
"西园果初熟，上客心逾惬。凝粉乍辞枝，飘红仍带叶。
横吹催春酒，重裘隔夜霜。冰开不防虏，青草满辽阳。"
"映竹水田分，当山起雁群。阳峰高对寺，阴井下通云。
岁月不堪相送尽，颓颜更被别离凋。"
"踏青看竹共佳期，春水晴山祓禊词。
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙，戏鸟低飞碍柳条。
此去仙宫无一里，遥看松树众家攀。"
清江引·托咏
却寄来人以为信。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
孤舟发乡思。"
寂寞空馀歌舞地，玉箫声绝凤归天。"
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
"此官出入凤池头，通化门前第一州。少华山云当驿起，
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
垆边酒家女，遗我缃绮被。合成双凤花，宛转不相离。
一丛花·初春病起
"忆长安，正月时，和风喜气相随。献寿彤庭万国，
"晓随樵客到青冥，因礼山僧宿化城。钟梵已休初入定。
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
若将挥玩闲临水，愿接波中一白鸥。"
"来时圣主假光辉，心恃朝恩计日归。
"今日陪樽俎，良筹复在兹。献酬君有礼，赏罚我无私。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中，
无主青山何所直，卖供官税不如灰。"
蝶恋花·伫倚危楼风细细
俯视昆仑宫，五城十二楼。王母何窈眇，玉质清且柔。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
"脉脉羡佳期，月夜吟丽词。谏垣则随步，东观方承顾。
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜，玉阶唯有薜萝风。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
闲行池畔随孤鹤，若问多应道姓丁。"
睿藻悲难尽，公宫望不归。笳箫向烟雾，疑是彩鸾飞。
早春呈水部张十八员外
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
淬之几堕前池水，焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空，
遥想洞房眠正熟，不堪深夜凤池寒。"
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
青冥早云飞，杳霭空鸟翔。此情皆有释，悠然知所忘。"
莫言向北千行雁，别有图南六月鹏。"
顷因物役牵，偶逐簪组辈。谤书喧朝市，抚己惭浅昧。
南歌子·柳色遮楼暗
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
"苦县家风在，茅山道录传。聊听骢马使，却就紫阳仙。
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期，将解袂兮丛予思。
"蠹露宗通法已传，麻衣筇杖去悠然。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
"才非谷永传，无意谒王侯。小暑金将伏，微凉麦正秋。
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡，石濑云溪深寂寂。
松高犹覆草，鹤起暂萦尘。始悟达人志，患名非患贫。"