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满江红·中秋寄远

五代 / 戴云

即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良,稻苗如蒲米粒长。
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地,何如瓀fZ在阶墀。"
一望幽燕隔,何时郡国开。东征健儿尽,羌笛暮吹哀。
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
倾危嗟幕燕,隐晦诮泥龟。喻士逢明主,才猷得所施。"
空看过客泪,莫觅主人恩。淹泊仍愁虎,深居赖独园。"
小弟发亦白,两男俱不强。有才且未达,况我非贤良。


满江红·中秋寄远拼音解释:

ji jin qi jiu wu xin yu .man diao cha tou suo jing bian .
ru shui song gao chang guan tian .song gao ru shui tian fei liang .dao miao ru pu mi li chang .
.qiu qi luo qiong xiang .li you jian mu chan .hou shi yi ru ci .gao xing yi tu ran .
shan shan bao fan gua .yan yan ming deng shao .chi ri ban kong gu .chun feng lian shang chao .
chu men qian li wu xing che .ai jun qie yu jun xian da .jin shang qiu xian zao shang shu ..
ming dai liang gong qi jian yi .shi zuo gui zhang li tian di .he ru ruan fZzai jie chi ..
yi wang you yan ge .he shi jun guo kai .dong zheng jian er jin .qiang di mu chui ai .
ruo wei zhong de qian gan zhu .yin qu jun jia yi yan quan ..
pian pian bai ma lai .er yue qing cao shen .bie yi xiao qian li .xing han qing bai jin ..
qing wei jie mu yan .yin hui qiao ni gui .yu shi feng ming zhu .cai you de suo shi ..
kong kan guo ke lei .mo mi zhu ren en .yan bo reng chou hu .shen ju lai du yuan ..
xiao di fa yi bai .liang nan ju bu qiang .you cai qie wei da .kuang wo fei xian liang .

译文及注释

译文
(她那)单薄的(de)衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
太公吕望曾经做过(guo)屠夫,他被任用是遇到周文王。
宝塔宛如平地(di)涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
日色渐暗时间(jian)已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
我不(bu)(bu)能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
独悬天空的一轮圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!

注释
⑴祈雨:祈求龙王降雨。古时干旱时节,从朝廷、官府到民间,都筑台或到龙王庙祈求龙王降雨。
6.闲:闲置。
10、是,指示代词,这个。
29、称(chèn):相符。
⑻陶陶:无忧无虑,单纯快乐的样子。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。《诗经·王风·君子阳阳》:“君子陶陶,·····其乐只且!”
榜:鞭打。箠:竹棒。此处用作动词。
⑹伫立:久立。此句一作“望君空伫立”。

赏析

  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕(kong pa)就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  热恋中情人无不希望朝夕厮守,耳鬓相磨,分离对他们是极大的痛苦,所谓“乐哉新相知,忧哉生别离”,即使是短暂的分别,在他或她的感觉中也似乎时光很漫长(man chang),以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感,反复吟诵,重叠中只换了几个字,就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用(zhang yong)“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节,是因为秋天草木摇落,秋风萧瑟,易生离别情绪,引发感慨之情,与全诗意境相吻合。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新,语言晓畅,于平淡自然中见含蓄委婉,很耐人寻味。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人(qi ren),也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  “灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味,透露出诗人的孤独与无奈,而“斜月”意象的加入,使诗人的感伤表露无疑,那是一种凄然的美,仿佛万籁俱寂之夜,只有一盏孤灯,作者企图在黑夜中寻找寄托,然而醒来时却是斜月相迎,此情此景让人愈加惆怅。
  诗的后两句换用第二人称语气,以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地,故说“远”。远迎凯旋的将士,本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来,才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”,却是接受欢迎一方的语气,完全抛开客气常套,却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀,故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”,虽辞不同而意近。然前者语涉幽默,轻松风趣,切合喜庆环境中的实际情况,读来倍觉有味。而后者拘于常理,反而难把这样的意境表达充分。
  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  首句开门见山,直言(zhi yan)本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

戴云( 五代 )

收录诗词 (5525)
简 介

戴云 戴云,清远人。明太祖洪武十八年(一三八五)进士,官兵部主事,升御史。事见清道光《广东通志》卷六八。

和韦承庆过义阳公主山池五首 / 宋杞

晨光上阶闼,杀气翻旌旗。明明幽冥理,至诚信莫欺。
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求,涧户岩扉兮身自老。
所怜抱中儿,不如山下麑。空念庭前地,化为人吏蹊。
昔如水上鸥,今如罝中兔。性命由他人,悲辛但狂顾。
雨雪凄凄;我行自南,烈火满林,日中无禽,雾雨淫淫;
"秋日思还客,临流语别离。楚城将坐啸,郢曲有馀悲。
夜夜梦莲宫,无由见远公。朝来出门望,知在雪山中。


渔父·浪花有意千里雪 / 方希觉

"救物智所昧,学仙愿未从。行藏两乖角,蹭蹬风波中。
君但开怀抱,猜恨莫匆匆。"
"梁公乃贞固,勋烈垂竹帛。昌言太后朝,潜运储君策。
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
夺马悲公主,登车泣贵嫔。萧关迷北上,沧海欲东巡。
远迁谁扑灭,将恐及环堵。流汗卧江亭,更深气如缕。"
采采者蜡,于泉谷兮。煌煌中堂,烈华烛兮。
紫骝随剑几,义取无虚岁。分宅脱骖间,感激怀未济。


杭州开元寺牡丹 / 吴询

自尔宴言后,至今门馆清。何当更乘兴,林下已苔生。"
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
"承颜看彩服,不觉别丹墀。味道能忘病,过庭更学诗。
远恨边笳起,劳歌骑吏闻。废关人不到,荒戍日空曛。
"肃宗昔在灵武城,指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿,
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
"薛公门下人,公子又相亲。玉佩迎初夜,金壶醉老春。
"五柞宫中过腊看,万年枝上雪花残。


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 姚揆

"杳霭无定状,霏微常满林。清风光不散,过雨色偏深。
"南山转群木,昏晓拥山翠。小泽近龙居,清苍常雨气。
幽意随登陟,嘉言即献酬。乃知缝掖贵,今日对诸侯。"
相逢梁宋间,与我醉蒿莱。寒楚眇千里,雪天昼不开。
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
"醉酒扬雄宅,升堂子贱琴。不堪垂老鬓,还对欲分襟。
虽悲鬒发变,未忧筋力弱。扶藜望清秋,有兴入庐霍。"
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,


洞仙歌·泗州中秋作 / 范承烈

裴回野泽间,左右多悲伤。日出见阙里,川平知汶阳。
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
丽景变重阴,洞山空木表。灵潮若可通,寄谢西飞鸟。"
空看过客泪,莫觅主人恩。淹泊仍愁虎,深居赖独园。"
处处萦回石磴喧,朝朝盥漱山僧老。僧自老,松自新。
繁星入疏树,惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧,宵眠亦在公。"
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。


哀江南赋序 / 江革

上马不用扶,每扶必怒嗔。赋诗宾客间,挥洒动八垠。
嶷嶷瑚琏器,阴阴桃李蹊。馀波期救涸,费日苦轻赍。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
"许生五台宾,业白出石壁。余亦师粲可,身犹缚禅寂。
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
何当清霜飞,会子临江楼。载闻大易义,讽兴诗家流。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 刘诒慎

北风黄叶下,南浦白头吟。十载江湖客,茫茫迟暮心。"
天子许安亲,官又得闲散。自家樊水上,性情尤荒慢。
夫子质千寻,天泽枝叶新。余以不材寿,非智免斧斤。"
颇觉鸾鹤迩,忽为烟雾飞。故人清和客,默会琴心微。
"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
故园暗戎马,骨肉失追寻。时危无消息,老去多归心。
槛束哀猿叫,枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎,应指钓璜溪。"
"驿楼涨海壖,秋月寒城边。相见自不足,况逢主人贤。


始得西山宴游记 / 钟筠

祸首燧人氏,厉阶董狐笔。君看灯烛张,转使飞蛾密。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
岭峤同仙客,京华即旧游。春心将别恨,万里共悠悠。"
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
"雷霆空霹雳,云雨竟虚无。炎赫衣流汗,低垂气不苏。
郭亭传急符,来往迹相追。更无宽大恩,但有迫促期。
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦,远客辞家月再圆。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 丘瑟如

归号故松柏,老去苦飘蓬。"
叠壁排霜剑,奔泉溅水珠。杳冥藤上下,浓澹树荣枯。
王室仍多故,苍生倚大臣。还将徐孺子,处处待高人。"
仰视骢花白,多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼,愿假宪乌翔。"
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。
御史新骢马,参军旧紫髯。皇华吾善处,于汝定无嫌。"
长安大道边,挟弹谁家儿。右手持金丸,引满无所疑。


夜夜曲 / 张娴倩

石间洗耳水空流。绿苔唯见遮三径,青史空传谢九州。
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
异俗知文教,通儒有令名。还将大戴礼,方外授诸生。"
火燎原犹热,波摇海未平。应将否泰理,一问鲁诸生。"
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
独立调元气,清心豁窅冥。本枝连帝系,长策冠生灵。
"舍下虎溪径,烟霞入暝开。柴门兼竹静,山月与僧来。
圣主好文兼好武,封侯莫比汉皇年。"