细雨
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
"烈士思酬国士恩，春申谁与快冤魂。
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
细雨拼音解释:
tian bian hong yan she lai xi .cang ying luo ri ji wei ji .bai ma ping chuan zou si fei .
.xin di ou xiang jian .yu duo wei bie nan .shi cheng gong fu wan .lu ru cui wei han .
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
luo zhong huan xiao zheng feng ying .yi cong rong ma lai you ji .shan gu hu lang wu han zhi .
.yan xi deng jiang jin .sheng yao lou zheng chang .lao ren qiu xiang huo .xiao nv ye feng shang .
man chao jiang xiang men di zi .sui shi jin yuan pao chen zi .jiu zhuan lang gan bi you yu .
can lao jian cheng bu bi shen .feng ji mi shu shu ta ren .
.han ri nan gong wan .xian yin ban zui gui .wei gao xing lu jing .shi hao he ren xi .
.lie shi si chou guo shi en .chun shen shui yu kuai yuan hun .
.shi chao rao rao qian gu .lin he ming ming si xian .huang he bu gui dan zao .
译文及注释
译文
高卧林下正愁着春光(guang)将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
眼前(qian)拱桥如月，湖堤漫(man)长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边，不能与旧时(shi)的美人一同游览。想问什么时候才能同赏，眼前这水乡湖塘秋日的风光？
只是因为到中原的时间比其它植物晚，
饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
从前三后公正德行完美，所以群贤(xian)都在那里聚会。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
现如今的政治局面酷似当年，历史循环，让人悲伤！
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮(yin)，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
注释
内外：指宫内和朝廷。
（4）军：驻军。
5.舍人：有职务的门客。
③鲈：指鲈鱼脍。
③碧琼梳：指水。青螺髻：喻山。
⑶何为：即“为何”，疑问代词作宾语，宾语前置。指干什么。
“举杯”句：这句是说《行路难》的歌唱因饮酒而中断。
（29）出入：大抵，不外乎。
赏析
《毛诗(mao shi)序》曰：“《《抑》佚名 古诗》，卫武公刺厉王，亦以自警也。”但古人对此多有争议。《国语·楚语》曰：“昔卫武公年数九十有五矣，犹箴儆于国曰：自卿以下至于师长士，苟在朝者，无谓我老耄而舍我，必恭恪于朝，朝夕以交戒我。闻一二之言，必诵志而纳之，以训道我。在舆有旅贲之规，位宁有官师之典，倚几有诵训之谏，居寝有暬（xiè）御之箴，临事有瞽史之道，宴居有师工之诵。史不失书，蒙不失诵，以训御之。于是乎作《懿戒》以自儆也。”三国吴韦昭注：“昭谓《懿》诗，《大雅·《抑》佚名 古诗》之篇也，懿读曰《抑》佚名 古诗。”是以此诗为卫武公自儆之诗，而非剌诗。宋朱熹《诗集传》也持此观点，云：“卫武公作此诗，使人日诵于其侧以自警。”而清姚际恒《诗经通论》驳《毛诗序》道：“刺王则刺王，自警则自警，未有两事可夹杂为文者。”近人亦多以为此系刺诗而非自儆之诗。其实《毛诗序》之说并无大误，只是措辞有些欠妥，如说成“卫武公藉自警以刺王”，就圆通无碍了。因为自儆与刺王两事看似无关，实则“乃诗人之狡猾手法，恰当赅括在奴隶制社会诗人首创主文谲谏技巧之中”（陈子展《诗经直解》）。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
但是，“玉晨”似还有一说：据《上清紫晨君经》说，玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士，故尔“玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”，也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优，即宫廷艺人有一个优良的传统，就是寓谏于滑稽之中，想必郭道源也是这样的，以滑稽谏，得罪了宣宗，这才遭到了朝廷的遗弃。那么，这“软风”、“冷磬”，也许更多的是在写在这里徘徊了一夜，因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写，但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里，竟然竟夕起徘徊的他，这就是通过这样典型环境里的典型性格，使读者可以“以形传神”，从他那无言的客观的神态中，看到他那满怀心事的忡忡之情，这就把一个忧国忧民的志士形象，非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人，既艺术，又得体。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁(jiao chou)，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道(yuan dao)来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相(yuan xiang)较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
但是，“玉晨”似还有一说：据《上清紫晨君经》说，玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士，故尔“玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”，也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优，即宫廷艺人有一个优良的传统，就是寓谏于滑稽之中，想必郭道源也是这样的，以滑稽谏，得罪了宣宗，这才遭到了朝廷的遗弃。那么，这“软风”、“冷磬”，也许更多的是在写在这里徘徊了一夜，因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写，但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里，竟然竟夕起徘徊的他，这就是通过这样典型环境里的典型性格，使读者可以“以形传神”，从他那无言的客观的神态中，看到他那满怀心事的忡忡之情，这就把一个忧国忧民的志士形象，非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人，既艺术，又得体。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁(jiao chou)，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道(yuan dao)来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相(yuan xiang)较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
赵彦珖( 隋代 )
收录诗词 (9468) 首
简 介
赵彦珖 赵彦珖，毗陵（今江苏常州）人，宋宗室。光宗绍熙四年（一一九三）进士（清康熙《常州府志》卷一七）。曾知容州（《攻愧集》卷三七《胡澄知光州赵彦珖知容州制》）。
吴宫怀古
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
殿前欢·畅幽哉
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
客至皆相笑，诗书满卧床。爱闲求病假，因醉弃官方。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
女伴能来看新bE，鸳鸯正欲上花枝。"
性疏常爱卧，亲故笑悠悠。纵出多携枕，因衙始裹头。
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
"古树千年色，苍崖百尺阴。发寒泉气静，神骇玉光沉。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
清河作诗
六义虽粗成，名字犹未扬。将军俯招引，遣脱儒衣裳。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
水仙子·春风骄马五陵儿
白波舟不定，黄叶路难寻。自此尊中物，谁当更共斟。"
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
静愁惟忆醉，闲走不胜眠。惆怅东门别，相逢知几年。"
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
古从军行
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
有时带月床舁到，一阵风来酒尽醒。"
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影，梦绕清猿月下愁。
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
"小侄名阿宜，未得三尺长。头圆筋骨紧，两眼明且光。
庄辛论幸臣
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
"忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有馀。
起来自擘纱窗破，恰漏清光落枕前。"
如其终身照，可化黄金骨。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
桃源行
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
"羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"孀妻栖户仍无嗣，欲访孤坟谁引至。
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
诉衷情令·长安怀古
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。