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同赋山居七夕

隋代 / 汤淑英

草堂连古寺,江日动晴晖。一别沧洲远,兰桡几岁归。"
我有丝竹兮,韵和泠泠。与汝歌舞兮,上帝之声。
绝荤终不改,劝酒欲无词。已堕岘山泪,因题零雨诗。"
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。
清江白日落欲尽,复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流,
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."
"百舌来何处,重重只报春。知音兼众语,整翮岂多身。
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
百年赋命定,岂料沉与浮。且复恋良友,握手步道周。
野竹通溪冷,秋泉入户鸣。乱来人不到,芳草上阶生。
谷者命之本,客居安可忘。青春具所务,勤垦免乱常。
气衰甘少寐,心弱恨和愁。多垒满山谷,桃源无处求。"
"我来入蜀门,岁月亦已久。岂惟长儿童,自觉成老丑。
儿去看鱼笱,人来坐马鞯。缚柴门窄窄,通竹熘涓涓。


同赋山居七夕拼音解释:

cao tang lian gu si .jiang ri dong qing hui .yi bie cang zhou yuan .lan rao ji sui gui ..
wo you si zhu xi .yun he ling ling .yu ru ge wu xi .shang di zhi sheng .
jue hun zhong bu gai .quan jiu yu wu ci .yi duo xian shan lei .yin ti ling yu shi ..
bing fu chui tian yi .ju cheng po lang feng .dan dan tian fu jian .yan yang shui gan tong .
qing jiang bai ri luo yu jin .fu xie mei ren deng cai zhou .di sheng fen yuan ai zhong liu .
duo bing jia yan bo .chang yin zu jing bian .ru gong jin xiong jun .zhi zai bi teng xian ..
.bai she lai he chu .zhong zhong zhi bao chun .zhi yin jian zhong yu .zheng he qi duo shen .
wo ze qian nian sheng .che shu si hai jia .sheng ming duo zai wei .shui de shou peng ma ..
bai nian fu ming ding .qi liao chen yu fu .qie fu lian liang you .wo shou bu dao zhou .
ye zhu tong xi leng .qiu quan ru hu ming .luan lai ren bu dao .fang cao shang jie sheng .
gu zhe ming zhi ben .ke ju an ke wang .qing chun ju suo wu .qin ken mian luan chang .
qi shuai gan shao mei .xin ruo hen he chou .duo lei man shan gu .tao yuan wu chu qiu ..
.wo lai ru shu men .sui yue yi yi jiu .qi wei chang er tong .zi jue cheng lao chou .
er qu kan yu gou .ren lai zuo ma jian .fu chai men zhai zhai .tong zhu liu juan juan .

译文及注释

译文
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
八月的萧关(guan)道气爽秋高。
站在(zai)南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
落花随风漫(man)天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
持节使臣去三(san)河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
我已来到了(liao)水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年(nian)华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?

注释
⑶柳叶眉:如柳叶之细眉,这里以“眉”借代为“面”,亦是“低面”的意思。
⑹何逊在扬州:语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”之句。
①卜居:择定居所。外家:母亲的娘家。
⑾新篁(huáng):新生之竹,嫩竹。亦指新笋。笛管:指劲直的竹竿。玉青:形容新竹翠绿如碧玉。
抗:高举,这里指张扬。
寻:访问。

赏析

  此文,把写景、抒情、记事、议论熔为一炉,浑然天成。作者叙事简括有法,而议论迂徐有致;章法曲折变化;而语句圆融轻快;情感节制内敛;语气轻重和谐;节奏有张有弛;语言清丽而富于韵律。在这个秋气正浓的季节,不妨打开《《秋声赋》欧阳修 古诗》,一方面欣赏作者优美的文字所带给你的艺术美感,另一方细细品味秋之色、之容、之气、之意,体验自然和人生。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是(er shi)胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于(ju yu)词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也(zhong ye)说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  诗的后两句“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲”,明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”,强化了前两句中蕴涵的情感,却远没有前两句含蓄深厚,滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了,秋风吹落了树上的黄叶,家乡鲈鱼肥美,可自己却在这遥远的北方,远隔数千里,想回又回不去,做着与自己的期望相背的工作,怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说,只能压抑在胸中。然而,终究是无法压制了,张翰仰头向天,发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地,回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇,气蛰如高山流水,潺潺而进,畅达自然。
  从全诗的构思来看,前四句写盛德,后四句写业衰,在鲜明的盛衰对比中,道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古,其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世,但到了刘禹锡所处的时代,已经日薄西山,国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐,甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼,沉着超迈,并以形象的感染力,垂戒无穷。这也(zhe ye)许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  首联描写与洞庭湖阔大之景,次联“礼加徐孺子,诗接谢宣城”,写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,擅长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山色。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非(er fei)“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字(shi zi)多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗是抒写诗人不得志之愁,或是描述睹物怀人之情,或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况,或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因,有很多不同说法,莫衷一是。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

创作背景

  唐天宝十三载(754年),诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕,这首诗作于同年。天宝年间,府兵制已完全破坏,边镇军队大量扩充。募兵制实行后,大量内附的少数民族人物进入军队,边镇上多有蕃将,而一些将领生活骄奢淫逸,岑参有感作此诗。

  

汤淑英( 隋代 )

收录诗词 (2711)
简 介

汤淑英 字畹生,一字畹素,长洲人,休宁吴缯室。有《绣馀轩稿》。

同王征君湘中有怀 / 福曼如

"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
郁郁被庆云,昭昭翼太阳。鲸鱼纵大壑,鸑鷟鸣高冈。
借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。"
郁没二悲魂,萧条犹在否。崷崒清湘石,逆行杂林薮。
如何异乡县,复得交才彦。汩没嗟后时,蹉跎耻相见。
魏阙心犹系,周才道岂捐。一丘无自逸,三府会招贤。"
思免物累牵,敢令道机退。瞒然诵佳句,持此秋兰佩。"
露重蕙花落,月冷莎鸡飞。效拙惭无补,云林叹再归。"


赠秀才入军 / 颛孙绍

九曲非外蕃,其王转深壁。飞兔不近驾,鸷鸟资远击。
"向山独有一人行,近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子,
喜色烟霞改,欢忻里巷同。幸兹尊俎末,饮至又从公。"
"行役不遑安,在幽机转发。山谷无明晦,溪霞自兴没。
"前庭一叶下,言念忽悲秋。变节金初至,分寒火正流。
(《寄李补阙》,出《诗式》)。"
层峰与清流,逸势竞奔蹙。清文不出户,仿像皆在目。
共许陈琳工奏记,知君名宦未蹉跎。"


喜怒哀乐未发 / 吾庚子

借问还珠盈合浦,何如鲤也入庭闱。"
农人望岁稔,相率除蓬蒿。所务谷为本,邪赢无乃劳。
"卧病巴东久,今年强作归。故人犹远谪,兹日倍多违。
致君丹槛折,哭友白云长。独步诗名在,只令故旧伤。"
稍稍烟集渚,微微风动襟。重船依浅濑,轻鸟度层阴。
落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
嗟尔石笋擅虚名,后来未识犹骏奔。安得壮士掷天外,
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 斐辛丑

"使君朝北阙,车骑发东方。别喜天书召,宁忧地脉长。
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
"客从南县来,浩荡无与适。旅食白日长,况当朱炎赫。
借问督邮才弱冠,府中年少不如君。"
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
高鸟湿不下,居人门未开。楚宫久已灭,幽佩为谁哀。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。


清明日对酒 / 公西丹丹

黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
前路应留白玉台,行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲,
速宜相就饮一斗,恰有三百青铜钱。"
"故人南郡去,去索作碑钱。本卖文为活,翻令室倒悬。
"晓见苍龙驾,东郊春已迎。彩云天仗合,玄象太阶平。
谁能家此地,终老可自全。草堂背岩洞,几峰轩户前。
勿惮山深与地僻,罗浮尚有葛仙翁。"
"漠漠旧京远,迟迟归路赊。残年傍水国,落日对春华。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 乌雅庚申

"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
"季冬忆淇上,落日归山樊。旧宅带流水,平田临古村。
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"
漂泊犹杯酒,踌躇此驿亭。相看万里外,同是一浮萍。"
"秋尽东行且未回,茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊,
支离委绝同死灰。"
海沂军未息,河畔岁仍荒。征税人全少,榛芜虏近亡。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。


登峨眉山 / 生阉茂

摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
加以久荒浪,惛愚性颇全。未知在冠冕,不合无拘牵。
否臧太常议,面折二张势。衰俗凛生风,排荡秋旻霁。
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。
如何异乡县,复得交才彦。汩没嗟后时,蹉跎耻相见。
九曲非外蕃,其王转深壁。飞兔不近驾,鸷鸟资远击。
继远家声在此身。屈指待为青琐客,回头莫羡白亭人。"
帝乡那可忘,旅馆日堪愁。谁念无知己,年年睢水流。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 宗政火

于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
清笳去宫阙,翠盖出关山。故老仍流涕,龙髯幸再攀。"
雕刻初谁料,纤毫欲自矜。神融蹑飞动,战胜洗侵凌。
"事边仍恋主,举酒复悲歌。粉署含香别,辕门载笔过。
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩,料敌张兵夺酒泉。
回头语小姑,莫嫁如兄夫。"


黄葛篇 / 俎半烟

其生如何兮秞秞,天下皆自我君兮化成。"
"西川有杜鹃,东川无杜鹃。涪万无杜鹃,云安有杜鹃。
"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。
士苦形骸黑,旌疏鸟兽稀。那闻往来戍,恨解邺城围。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
"耕夫召募逐楼船,春草青青万顷田。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
"曲岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,


咏省壁画鹤 / 申屠江浩

久判野鹤如霜鬓,遮莫邻鸡下五更。"
野烧明山郭,寒更出县楼。先生能馆我,无事五湖游。"
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。
松柏邛山路,风花白帝城。汝曹催我老,回首泪纵横。"
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态,若务除恶不顾私。
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。