踏莎行·晚景
白发乱生相顾老，黄莺自语岂知人。"
风波易迢递，千里如咫尺。回首人已遥，南看楚天隔。"
醉歌田舍酒，笑读古人书。好是一生事，无劳献子虚。"
"旷哉潮汐池，大矣干坤力。浩浩去无际，沄沄深不测。
（《春雨》。《诗式》）"
严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。
"羁心不自解，有别会沾衣。春草连天积，五陵远客归。
耿耿何以写，密言空委心。"
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
绿萝袅袅不可攀。龙山高，谁能践。灵原中，苍翠晚。
踏莎行·晚景拼音解释:
bai fa luan sheng xiang gu lao .huang ying zi yu qi zhi ren ..
feng bo yi tiao di .qian li ru zhi chi .hui shou ren yi yao .nan kan chu tian ge ..
zui ge tian she jiu .xiao du gu ren shu .hao shi yi sheng shi .wu lao xian zi xu ..
.kuang zai chao xi chi .da yi gan kun li .hao hao qu wu ji .yun yun shen bu ce .
..chun yu ...shi shi ...
yan zi hao zhen yin .xie gong dan yuan you .qing feng chu zuo song .xia ri fu xiao you .
.ji xin bu zi jie .you bie hui zhan yi .chun cao lian tian ji .wu ling yuan ke gui .
geng geng he yi xie .mi yan kong wei xin ..
shui ke nong gui zhao .yun fan juan qing shuang .bian zhou jing ting xia .wu liang xian piao yang .
lv luo niao niao bu ke pan .long shan gao .shui neng jian .ling yuan zhong .cang cui wan .
译文及注释
译文
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又要索求哪种?
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
日月普照，并无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在(zai)这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨(zhi)，停止了一切的公务。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
“二(er)十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子(zi)在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间(jian)梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
注释
⑴试灯：上元节前，有“试灯”，宋俗，农历十二月下旬即开始试灯，直至正月十四日。
⑧令尹：指公子围。太宰：官名，掌管王家内外事务。伯州犁：楚人。
97、交语：交相传话。
⑴书：书写，题诗。湖阴先生：本名杨德逢，隐居之士，是王安石晚年居住金陵紫金山（今江苏南京）时的邻居。
⑧人间天上：喻范围广阔也[11] 。说尽人间天上，两心知：谓盟誓深广，两心共知。
赏析
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓(nong)，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头(kai tou)写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声(sheng)，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
全诗句(shi ju)句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头(kai tou)写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声(sheng)，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
全诗句(shi ju)句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
宋京( 明代 )
收录诗词 (5416) 首
简 介
宋京 宋京，字宏父，自号迂翁（《舆地纪胜》卷一五七），双流（今属四川）人。徽宗崇宁五年（一一○六）进士（清光绪《双流县志》下卷《选举》）。曾任户部员外郎，后以太尉府少卿出知邠州（《竹隐畸士集》卷三《送宋宏甫出守邠州》诗自注）。今录诗十九首。
地震
负户愁读书，剑光忿冲斗。哀哀害神理，恻恻伤慈母。
出入通籍回天眷。晨趋彩笔柏梁篇，昼出雕盘大官膳。
"江湖同避地，分首自依依。尽室今为客，惊秋空念归。
"汉家天将才且雄，来时谒帝明光宫。万乘亲推双阙下，
徒遗金镞满长城。"
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
"双丝作绠系银瓶，百尺寒泉辘轳上。悬丝一绝不可望，
"屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。
人月圆·为细君寿
"何事浮溟渤，元戎弃莫邪。渔竿吾道在，鸥鸟世情赊。
故节辞江郡，寒笳发渚宫。汉川风景好，遥羡逐羊公。"
浙中山色千万状，门外潮声朝暮时。"
"津无蛟龙患，日夕常安流。本欲避骢马，何如同鹢舟。
骅骝多逸气，琳琅有清响。联行击水飞，独影凌虚上。
古物有灵知所适，貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹，
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
烟霭夕微蒙，幽湾赏未穷。舣舟待初月，褰幌招远风。
赠人
与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。
昔余在天目，总角奉游从。寒暑递来往，今复莲花峰。
净体无众染，苦心归妙宗。一朝敕书至，召入承明宫。
儒服揖诸将，雄谋吞大荒。金门来见谒，朱绂生辉光。
青丝素丝红绿丝，织成锦衾当为谁。"
似雪飘阊阖，从风点近臣。南宫有芳树，不并禁垣春。"
对榻遇清夜，献诗合雅音。所推苟礼数，于性道岂深。
为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
村晚
远县分诸郭，孤村起白烟。望云思圣主，披雾隐群贤。
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
前林已暄景，后壑尚寒氛。风送箫韶曲，花铺黼黻文。
欲求玉女长生法，日夜烧香应自还。"
时许山神请，偶逢洞仙博。救世多慈悲，即心无行作。
世阅空悲命，泉幽不返魂。惟馀汉臣史，继术赞韦门。"
"德业蕴时宗，幽符梦象通。台司计祈父，师律总元戎。
惆怅故山云，裴回空日夕。何事与时人，东城复南陌。"
黔之驴
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
青林泊舟处，猿鸟愁孤驿。遥见郭外山，苍然雨中夕。
苑花落池水，天语闻松音。君子又知我，焚香期化心。"
出入蓬山里，逍遥伊水傍。伯鸾游太学，中夜一相望。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
"白发四老人，昂藏南山侧。偃卧松雪间，冥翳不可识。
"寂寂孤莺啼杏园，寥寥一犬吠桃源。
周颂·烈文
白马翩翩春草细，郊原西去猎平原。"
对此瑶草色，怀君琼树枝。浮云去寂寞，白鸟相因依。
片帆落桂渚，独夜依枫林。枫林月出猿声苦，
归情春伴雁，愁泣夜随猿。愧见高堂上，朝朝独倚门。"
踯躅望朝阴，如何复沦误。牙旷三千里，击辕非所慕。
"误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，
诵经山顶飧琼浆。空林闲坐独焚香，真官列侍俨成行。
"明牧念行子，又言悲解携。初筵方落日，醉止到鸣鸡。
浣溪沙·和无咎韵
"夜久闻羌笛，寥寥虚客堂。山空响不散，谿静曲宜长。
丹青丈室满，草树一庭深。秀色玄冬发，交枝白日阴。
"今日逢初夏，欢游续旧旬。气和先作雨，恩厚别成春。
雪中人去二陵稀。舟从故里难移棹，家住寒塘独掩扉。
萧萧若凌虚，衿带顷消靡。车服卒然来，涔阳作游子。
周商倦积阻，蜀物多淹泊。岩腹乍旁穿，涧唇时外拓。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
"异县非吾土，连山尽绿篁。平田出郭少，盘坂入云长。
南乡子·集调名
妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖，吹管由来许季长。
此游诚多趣，独往共谁阅。得意空自归，非君岂能说。"
欻来客河洛，日与静者论。济世翻小事，丹砂驻精魂。
杳杳从天远，泠泠出禁频。直疑残漏曙，肃肃对钩陈。"
行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。吴云寒，燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨。白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
朝共琅玕之绮食，夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别，
中秋
"图书应明主，策府宴嘉宾。台曜临东壁，干光自北辰。
中夜凉风来，顾我阙音尘。琼瑶不遐弃，寤寐如日新。"
西游昆仑墟，可与世人违。
是时燕齐客，献术蓬瀛内。甚悦我皇心，得与王母对。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
对泉能自诫，如镜静相临。廉慎传家政，流芳合古今。"
"一德光台象，三军掌夏卿。来威申庙略，出总叶师贞。
"握手一相送，心悲安可论。秋风正萧索，客散孟尝门。
鹧鸪天·戏题村舍
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
"东城别故人，腊月迟芳辰。不惜孤舟去，其如两地春。
山屐留何处，江帆去独翻。暮情辞镜水，秋梦识云门。
萧条人吏疏，鸟雀下空庭。鄙夫心所尚，晚节异平生。
城头坎坎鼓声曙，满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开，
"山月松筱下，月明山景鲜。聊为高秋酌，复此清夜弦。
屣履清池上，家童奉信归。忧随落花散，目送归云飞。
今日登高樽酒里，不知能有菊花无。"