秋日登扬州西灵塔
"积翠藏一叟，常思未得游。不知在岩下，为复在峰头。
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
"一别一公后，相思时一吁。眼中疮校未，般若偈持无。
起来旋点黄金买，不使人间作业钱。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
"从来湖上胜人间，远爱浮云独自还。
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
秋日登扬州西灵塔拼音解释:
.ji cui cang yi sou .chang si wei de you .bu zhi zai yan xia .wei fu zai feng tou .
huang hun feng yu hei ru pan .bie wo bu zhi he chu qu ...xia ke ..
.yi bie yi gong hou .xiang si shi yi yu .yan zhong chuang xiao wei .ban ruo ji chi wu .
qi lai xuan dian huang jin mai .bu shi ren jian zuo ye qian .
lou wu yi mian bu dang shan .he shen si ru shao xi lu .shi guai yi xing yan dang jian .
yi ke shui jing jue xia yi .guang ming tou man chu ren tian .
lei ma yu lei tong .wei yin mao bei feng .dian gu seng gong xie .ri luo si wu qiong .
.cong lai hu shang sheng ren jian .yuan ai fu yun du zi huan .
.xian tang zhou wo yan chu kai .qiang qi xu xing rao qi tai .he chang ren cong heng yue zhi .
bi li jiang qun li .ren qing zai zhi tang .wan fang zhan yang chu .chen xi mian wu huang ..
译文及注释
译文
归老隐居的(de)志向就算没有那五亩田园(yuan)也依然如故，《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
楫（jí）
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿(er)却不(bu)能自由的翱翔。
魂魄归来吧！
管仲富贵得可以跟国(guo)君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
举(ju)杯邀请明月，对着身影成为三人。
西方一片流沙到处都是，无边无际渺渺茫茫。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
听说春天已(yi)经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
注释
[32]蹙（cù促）：迫近，接近。
3.芙蕖：荷花。
⒀“每于”两句是说，承蒙您经常在百官面前吟诵我新诗中的佳句，极力加以奖掖推荐。
（6）郎：帝王侍从官，帝王出则卫护陪从，入则备顾问或差遣。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语。弃置：放在一边。陈：叙说。
⑤覆：覆灭，灭亡。
赏析
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁(lou yi)郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最(zhe zui)终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗意恰好遥相呼应，使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人(qing ren)沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停，让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思，然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写，暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土，而惆怅失意，当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是：即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京，触景生情，心生忧国之愁。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁(lou yi)郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最(zhe zui)终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗意恰好遥相呼应，使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人(qing ren)沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
创作背景
李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场之中异常失意，这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。
钟云瑞( 两汉 )
收录诗词 (8972) 首
简 介
钟云瑞 广东东莞人，字天庆。正德十二年进士。授南京大理寺评事，断狱平恕。调京师，历官寺正。嘉靖初，以议“大礼”，被廷杖。出为江西按察佥事，执法不避权贵。官至湖广按察副使。
倦寻芳慢·露晞向晚
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
执手相别意如何，今日为君重作歌。说尽千般玄妙理，
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
君肝在内，我身处边。荆轲拔剑，毛遂捧盘。不为则已，
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰，
"万条江柳早秋枝，袅地翻风色未衰。
"幽居湖北滨，相访值残春。路远诸峰雨，时多擉鳖人。
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
临江仙·送王缄
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
杨氏之子
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我，中原逐鹿不知谁。
"坐久风吹绿绮寒，九天月照水精盘。
中鼎显真容，基千万岁。"
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
共作云山侣，俱辞世界尘。静思前日事，抛却几年身。
他日相期那可定，闲僧着处即经年。"
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
风赋
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和，巴歌相顾自销声。
一汀巫峡月，两岸子规天。山影似相伴，浓遮到晓船。"
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
如何十万家休戚，只在呜呜咽咽中。"
若遇寇相凌，稳便抛家族。早早上三清，莫候丹砂熟。"
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
零林秋露响，穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地，怀安却败名。"
中年
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
击汰时过明月湾。太公取璜我不取，龙伯钓鳌我不钓。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
澹泊门难到，从容日易过。馀生消息外，只合听诗魔。"
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
九歌·少司命
"名山洞府到金庭，三十六洞称最灵。不有古仙启其秘，
多愧书传鹤，深惭纸画龙。将何佐明主，甘老在岩松。"
楚木寒连寺，修江碧入云。相思喜相见，庭叶正纷纷。"
焉用过洞府，吾其越朱陵。
见《剑侠传》）
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
"莫疑空手去，无援取高科。直是文章好，争如德行多。
定风波·伫立长堤
"所闻新事即戈矛，欲去终疑是暗投。远客寄言还有在，
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
"佛寺孤庄千嶂间，我来诗境强相关。岩边树动猿下涧，
良人平昔逐蕃浑，力战轻行出塞门。
"凤楼春望好，宫阙一重重。上苑雨中树，终南霁后峰。
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
从来苦清苦，近更加澹薄。讼庭何所有，一只两只鹤。
"天界宜春赏，禅门不掩关。宸游双阙外，僧引百花间。
朝骑鸾凤到碧落，暮见桑田生白波。长景明晖在空际，
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
"边云四顾浓，饥马嗅枯丛。万里八九月，一身西北风。
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
岁晏行
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略，莫对云山咏四愁。
"莱氏道已远，懿妻德弥清。一遁嚣烦趣，永契云壑情。
虚作新诗反招隐，出来多与此心乖。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"自从销瘦减容光，万转千回懒下床。
寂历无性中，真声何起灭。"
二十四峰皆古隐，振缨长往亦何难。"
"峭形寒倚夕阳天，毛女莲花翠影连。云外自为高出手，
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，