黄河夜泊
沧波归处远，旅食尚边愁。赖见前贤说，穷通不自由。"
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
"紫府空歌碧落寒，晓星寥亮月光残。
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
一瀑三峰赤日天，路人才见便翛然。
"鸟道雪岑巅，师亡谁去禅。几尘增灭后，树色改生前。
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
"行脚寻常到寺稀，一枝藜杖一禅衣。
岁晏各能归，心知旧岐路。"
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
黄河夜泊拼音解释:
cang bo gui chu yuan .lv shi shang bian chou .lai jian qian xian shuo .qiong tong bu zi you ..
tan ming wu zhi ji .shu tou luo bai mao .cong jun dang ci qu .feng qi guang ling tao ..
feng diao gui ying bian .ri nuan tu sheng pin .xiang ji zhi wu zu .lian mian gui you yin .
.zi fu kong ge bi luo han .xiao xing liao liang yue guang can .
shen you jian bai shi .liang hao huan sheng yi .wei de duo shi ju .zhong xu ge su gui ..
yi pu san feng chi ri tian .lu ren cai jian bian xiao ran .
.niao dao xue cen dian .shi wang shui qu chan .ji chen zeng mie hou .shu se gai sheng qian .
.yue xie gu guan bang cun xing .ye dian gao di dai gu cheng .li shang xiao hua zhai hou luo .
.xing jiao xun chang dao si xi .yi zhi li zhang yi chan yi .
sui yan ge neng gui .xin zhi jiu qi lu ..
ye jian bai shi ping ming chi .bu ni jiao ren ku ci shen ..
译文及注释
译文
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
杨子的邻人走失了(liao)一只羊。那人央请了许多(duo)亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说(shuo)："唉！走失了一只羊，何必要这么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到(dao)羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得(de)很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？
南面的厢(xiang)房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可(ke)怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤(gu)零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
你的歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
注释
375、弭（mǐ）节：放下赶车的马鞭，使车停止。
④五侯：汉成帝时封王皇后的五个兄弟王谭、王商、王立、王根、王逢时皆为候，受到特别的恩宠。这里泛指天子近幸之臣。
（135）这句说：您莫非认为只要抓住刑和赏的权柄，就不怕无人办事，天下就可以治好，修道便没有什么害处了吗？
⑵闽国：指今福建省一带地方。
（12）始归：才嫁过来的时候。古时女子出嫁称归。
(12)相荫：彼此遮蔽荫护。荫，遮蔽。
赏析
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
这两句对梦境(meng jing)的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是(que shi)并不多见的。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写，渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖，并皆吟讽”。他同类题材创作，如《郢城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”都类此。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦(gan ku)哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描(yu miao)绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
第二段写士卒远戍的苦况和秦汉以来“多事四夷”的原因。作者以“吾闻夫”提领，展开了对历史的回溯，描述远戍士卒历尽行军、露营、夜渡、屯戍之苦。地阔天长，戍边日久，归途知在何处?寄身锋刃，性命难保，怨愤向谁倾诉?但是，戍卒的悲惨遭遇是怎样造成的?“秦汉而还”以下便指出其原因。认为自秦汉以来，为开边拓土，“多事四夷”，边境战事频仍，致使“文教失宣”，王道莫为。这就把罪责推到封建帝王及其所推行的政策上，极为尖锐深刻。作者行王道，反霸道，以“仁义”安抚“四夷”的观点是有进步意义的。
这两句对梦境(meng jing)的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是(que shi)并不多见的。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远，怅然临古城”，紧扣题目，直抒胸臆。日暮时分，四野幽暝，纵目远望，路途还很遥远，诗人在怅然间，登临苍凉的古城，心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写，渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖，并皆吟讽”。他同类题材创作，如《郢城怀古》：“客心悲暮序，登墉瞰平陆”；《登叶县故城谒沈诸梁庙》：“总辔临秋原，登城望寒日。”都类此。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦(gan ku)哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描(yu miao)绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
创作背景
宋宁宗五年，诗人在冬日寒冷的夜晚，沉醉于书房，乐此不疲地啃读诗书。窗外，北风呼啸，冷气逼人，诗人在静寂的夜里，抑制不住心头奔腾踊跃的情感，写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。
柳叙( 隋代 )
收录诗词 (3484) 首
简 介
柳叙 柳叙（一二二九～一二七九），字元德，浦江（今属浙江）人。度宗咸淳初为兰溪尉。八年（一二七二），以疾告归。帝炳祥兴二年，面对崖山哭泣，绝粒而卒，年五十一。事见清光绪《兰溪县志》卷四、清光绪《浦江县志稿》卷八。
南乡子·寒玉细凝肤
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
路遥千万里，人别十三秋。吟苦相思处，天寒水急流。"
水调歌头·和马叔度游月波楼
此地虚为别，人间久未容。何时无一事，却去养疏慵。"
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
"祝融绝顶万馀层，策杖攀萝步步登。
四方节制倾附媚，穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕，
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
亿万持衡价，锱铢挟契论。堆时过北斗，积处满西园。
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
"乱山青翠郡城东，爽节凭高一望通。交友会时丝管合，
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
"白衣方外人，高闲溪中鹤。无心恋稻粱，但以林泉乐。
"功烈尚书孙，琢磨风雅言。渡河山凿处，陟岘汉滩喧。
灯光遥映烛，萼粉暗飘茵。明月分归骑，重来更几春。"
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
赏春
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
荀令凤池春婉娩，好将馀润变鱼龙。"
"刘根丹篆三千字，郭璞青囊两卷书。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
应防啼与笑，微露浅深情。"
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
舂歌
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
山行水宿不知远，犹梦玉钗金缕衣。"
"平明送葬上都门，绋翣交横逐去魂。
"翠岩千尺倚溪斜，曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水，
"柳弱湖堤曲，篱疏水巷深。酒阑初促席，歌罢欲分襟。
我闻照妖镜，及与神剑锋。寓身会有地，不为凡物蒙。
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
苏武慢·寒夜闻角
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
上客远府游，主人须目明。青云别青山，何日复可升。"
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
"星使追还不自由，双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿，
碧山曾共惜分阴，暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨，
"竹西池上有花开，日日幽吟看又回。
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
乱钟嘶马急，残日半帆红。却羡渔樵侣，闲歌落照中。"
夜宴左氏庄
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
川光通沼沚，寺影带楼台。无限成蹊树，花多向客开。"
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
雪梅·其二
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
忧患慕禅味，寂寥遗世情。所归心自得，何事倦尘缨。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响，旆映晴山色更红。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
南乡子·烟漠漠
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
"夜来微雨洗芳尘，公子骅骝步贴匀。
既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
荷叶杯·五月南塘水满
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
"终日劳车马，江边款行扉。残花春浪阔，小酒故人稀。
硖路商逢使，山邮雀啅蛇。忆归临角黍，良遇得新瓜。