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倪庄中秋

近现代 / 张汝勤

"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
荡子游不归,春来泪如雨。"
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳,
闪灼虎龙神剑飞,好凭身事莫相违。
报贤良,休慕顾,性命机关须守护。若还缺一不芳菲,
积岫连何处,幽崖越几重。双流湓隐隐,九派棹憧憧。
不是守株空待兔,终当逐鹿出林丘。
"隔暑苹洲近,迎凉欲泛舟。荣从宪府至,喜会夕郎游。
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"
春山子敬宅,古木谢敷家。自可长偕隐,那言相去赊。"
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
楚水平如镜,周回白鸟飞。金陵几多地,一去不知归。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
牙床舒卷鹓鸾共,正值窗棂月一团。"


倪庄中秋拼音解释:

.liu jia tao shu ting .yi yuan bu ke qi .fan jin dang zhu xian .gao bu yuan lv yi .
dang zi you bu gui .chun lai lei ru yu ..
ren dui jin bi mo xing dou .mai de hua zhi bu lao wu ..
jia long yao qiao beng ling quan .san san shang ying san qian ri .jiu jiu zhong yan jiu wan nian .
zi yang tian shang shen xian ke .cheng zai ren jian li shi gong ..
lu sao ji han ji .tian ai zhi qi ren .xiu ling li bie lei .xie shou ru xi qin .
bi da jiang gu nu qi yuan zong .suo yi bian lang shan er ji qu bo yue .
shan zhuo hu long shen jian fei .hao ping shen shi mo xiang wei .
bao xian liang .xiu mu gu .xing ming ji guan xu shou hu .ruo huan que yi bu fang fei .
ji xiu lian he chu .you ya yue ji zhong .shuang liu pen yin yin .jiu pai zhao chong chong .
bu shi shou zhu kong dai tu .zhong dang zhu lu chu lin qiu .
.ge shu ping zhou jin .ying liang yu fan zhou .rong cong xian fu zhi .xi hui xi lang you .
lai nian de you jing nan xin .hui zha ying jian shi se jian ..
chun shan zi jing zhai .gu mu xie fu jia .zi ke chang xie yin .na yan xiang qu she ..
.zhu ji wang jin wei wang shi .si xiang shi zhong you suo yi .yuan jing deng xian zhi zhen mi .
chu shui ping ru jing .zhou hui bai niao fei .jin ling ji duo di .yi qu bu zhi gui .
bi ce qing xie leng xiang da .mang xie zhu zhang han dong shi .yu xiao hu qu fei you qi .
ya chuang shu juan yuan luan gong .zheng zhi chuang ling yue yi tuan ..

译文及注释

译文
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
我自己并不是生性(xing)喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命(ming))所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
照镜就着迷,总是忘织布。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁(shui)呢?
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐(zuo)以等待天明。
  苏秦起先主张连横,劝秦惠王说:“大王您的国家,西面有巴、蜀、汉中的富饶,北面有胡貉和代马的物产,南面有巫山、黔中的屏障,东面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美,百姓富足,战车有万辆,武士有百万,在千里沃野上有多种出产,地势形胜而便利,这就是所谓的天府,天下(xia)显赫的大国啊。凭着大王的贤明,士民的众多,车骑的充足,兵法的教习,可以兼并诸侯,独吞天下,称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下,我请求来实现这件事。”
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
伍子胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的尸体。

注释
28.江海下而百川:江海处于众多河流的下游。下,居……之下。
12.问:探究,追究。深,形容词活用作名词,深度。则:副词,用于判断句表示肯定,相当于“就”。穷:穷尽。
(28)铭:铭文,指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品,大多以铭文为主,前有小序。则本篇当同其例,应有铭文,此记属序。但铭文已佚,后人为拟题作“记”。
263. 过谢:登门拜谢。
12.荒忽:不分明的样子。
12.斡(guǎn):转轴。维:绳。
41、特征:对有特出才德的人指名征召,为的与平常的乡举里选相区别,故称特征。
45、禽:古代对鸟兽的通称。一说通“擒”。
[5] 咎(gāo):通“皋”,即皋陶(yáo),相传曾被舜选为掌管刑法的官。

赏析

  这首诗多(shi duo)数人喜欢它的前半,其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说:“入思深,造句奇崛,笔势健,足以药熟滑,山谷之长也。”要体会这种长处,主要在后半。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可(yi ke)爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究(jiang jiu)诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到(qia dao)好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  诗的后两句以荷花为喻,表明自己的心志。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

张汝勤( 近现代 )

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简 介

张汝勤 张汝勤,字贤夫,号霖溪,开化(今属浙江)人。宋亡不仕,与蒋芸等交往唱酬,何梦桂等为其诗集作序。事见清光绪《开化县志》卷八。今录诗五首。

春晚书山家 / 张己丑

一旦形羸又发白,旧游空使泪连连。"
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
石桥亦是神仙住,白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高,
印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
阵云忽向沙中起,探得胡兵过辽水。
褚胤死不死,将军飞已飞。今朝惭一行,无以造玄微。"
稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。


少年游·离多最是 / 宇文嘉德

昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
有时问却秦宫事,笑捻山花望太虚。"
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。


赠卫八处士 / 仇秋颖

亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
戚戚复戚戚,秋堂百年色。而我独茫茫,荒郊遇寒食。
"四绝堂前万木秋,碧参差影压湘流。
近闻南国升南省,应笑无机老病师。"
离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。
"地变贤人丧,疮痍不可观。一闻消息苦,千种破除难。
今生不了无生理,纵复生知那处生。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 南宫子朋

菰蒲生白水,风篁擢纤玉。为忆湖上翁,花时独冥目。"
修生一路就中难,迷者徒将万卷看。水火均平方是药,
"仙掌空思归未能,焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合,
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得,梦归长见山重重。"
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
守阍仙婢相倚睡,偷摘蟠桃几倒地。"
花外衔泥去,空中接食回。不同黄雀意,迷逐网罗媒。"


减字木兰花·新月 / 邸幼蓉

"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
一入深宫里,无由得见春。题诗花叶上,寄与接流人。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
禅伴欲邀何着作,空音宜向夜中听。"
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。


黄鹤楼记 / 始如彤

鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。
"珍重岁寒烟,携来路几千。只应真典诰,消得苦磨研。
"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。
太平平中元灾。
谁知古是与今非,闲蹑青霞与翠微。
"竹里安禅处,生涯一印灰。经年乞食过,昨日谏臣来。
加添火候切防危,初九潜龙不可炼。消息火,刀圭变,
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。


青青河畔草 / 庹正平

"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
鸟向天涯去,云连水国生。重来与谁约,题罢自吟行。"
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
犹能为我相思在,千里封来梦泽西。"
"拥衲对芳丛,由来事不同。鬓从今日白,花似去年红。
"尝忆江都大业秋,曾随銮跸戏龙舟。


季氏将伐颛臾 / 靖瑞芝

应知黎庶心,只恐征书至。"
破车坏铅须震惊,直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国,
文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
兴言振颓纲,将以有所维。君臣恣淫惑,风俗日凋衰。
濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。
"浪阔波澄秋气凉,沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客,


采桑子·时光只解催人老 / 邗怜蕾

一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施,腹内新诗遇客吟。
燋稼濯又发,败荷滋更荣。时随雾縠重,乍集柳丝轻。
唯此两何,杀人最多。
"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。
"春意赏不足,承夕步东园。事表精虑远,月中华木繁。
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
"南国多山水,君游兴可知。船中江上景,晚泊早行时。
"半幅古潺颜,看来心意闲。何须寻鸟道,即此出人间。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 佟佳樱潼

担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
明公仗忠节,一言感万夫。物性如蒺藜,化作春兰敷。
也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
弃瓢箕山下,洗耳颍水滨。物外两寂寞,独与玄冥均。"
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
"长者车尘每到门,长卿非慕卓王孙。定知羽翼难随凤,
玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,