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南邻

未知 / 王懋明

"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
"春候侵残腊,江芜绿已齐。风高莺啭涩,雨密雁飞低。
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
今日雕阴有神艳,后来公子莫相轻。
骚雅近来颓丧甚,送君傍觉有光辉。"
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
只怕马当山下水,不知平地有风波。
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。
阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
首荐叨殊礼,全家寓近封。白楼陪写望,青眼感遭逢。
若使人间少离别,杨花应合过春飞。"


南邻拼音解释:

.da zhou you shen li .cang hai wu qian bo .li shen bo ye shen .jun yi jing ru he .
jun ting yue ming ren jing ye .ken rao tian lai yu song feng ..
.chun hou qin can la .jiang wu lv yi qi .feng gao ying zhuan se .yu mi yan fei di .
.liang chuan hua peng yu yi xiang .wan sui shan hu nian lu chang .
jin ri diao yin you shen yan .hou lai gong zi mo xiang qing .
sao ya jin lai tui sang shen .song jun bang jue you guang hui ..
yao xiang dao shi qiu yu jin .jin cheng liang leng lu huai shu ..
zhi pa ma dang shan xia shui .bu zhi ping di you feng bo .
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
.jiang hu fen liang lu .ci di shi tong jin .yun jing shan fu cui .feng gao lang po yin .
jiu ling cu chuan shang .tou hu geng lian ju .xing lai jiao sheng fu .zui hou wang er ru .
chao ting kan chu zhu si kua .fei li hai lang cong shao wei .yan que jin dan ding yi ya .
shou jian dao shu li .quan jia yu jin feng .bai lou pei xie wang .qing yan gan zao feng .
ruo shi ren jian shao li bie .yang hua ying he guo chun fei ..

译文及注释

译文
  天亮了吗?苍梧为什么不(bu)亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作(zuo)为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮(mu)。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
  南方有一(yi)种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草,只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够防微杜渐保其中庸正直。
魂啊不要去西方!
我挽(wan)辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务已完成,何不今日回家走。
满城灯火荡漾着一片春烟,
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更(geng)不会忘记他的规谏了。
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之刑,以致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独(du)自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。
赏罚适当一一分清。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。

注释
(43)清浅:指银河。《古诗十九首·迢迢牵牛星》有“河汉清且浅”之句。织女,星名,传说织女是天帝之女,住银河之东,从事织作,嫁给河西的牛郎为妻。两句意为:举手戏弄银河的流水,无意中攀住了织女的布机。
16.旄头:即昂宿,胡星。旄头灭,指平定安史之乱。
(21)从事:州郡官自举的僚属。
⒅乌:何,哪里。
⑼涂炭:比喻受灾受难。涂,泥涂;炭,炭火。
(30)加礼:礼节特别隆重。宴:宴会。好:指宴会上送给宾客的礼物。

赏析

  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和(he)月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中(ju zhong) ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句(si ju)都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗(gu shi)白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华(cong hua)丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐,只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完(dao wan)美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出(xian chu)诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  中唐文学家诗人韩愈一生,以辟佛为己任,晚年上《谏佛骨表》,力谏宪宗“迎佛骨入大内”,触犯“人主之怒”,差点被定为死罪,经裴度等人说情,才由刑部侍郎贬为潮州刺史。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

王懋明( 未知 )

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简 介

王懋明 王懋明,万历戊子进士,明嘉靖无锡诗人,华察与施渐、王懋明、姚咨的并称锡山四友。

点绛唇·长安中作 / 朱景英

"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。
"八蚕薄絮鸳鸯绮,半夜佳期并枕眠。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
芦花雨急江烟暝,何处潺潺独棹舟。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
"纨扇相欹绿,香囊独立红。浸淫因重露,狂暴是秋风。
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。


三五七言 / 秋风词 / 黄履谦

"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 陈瑞琳

"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
吟诗台上如相问,与说蟠溪直钓翁。"
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
江心秋月白,起柁信潮行。蛟龙化为人,半夜吹笛声。
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。


凉州词二首·其二 / 黄衷

鱼买罾头活,酒沽船上香。不缘人不用,始道静胜忙。"
"时君过听委平衡,粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗,
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
行人耳满新安事,尽是无愁父老歌。"
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 吴广

"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"庾楼逢霁色,夏日欲西曛。虹截半江雨,风驱大泽云。
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
"贱子曾尘国士知,登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒,
"柳弱风长在,云轻雨易休。不劳芳草色,更惹夕阳愁。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"


东平留赠狄司马 / 柯举

鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
"电尾烧黑云,雨脚飞银线。急点溅池心,微烟昏水面。
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。
止竟多情何处好,少年长抱少年悲。"
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处,路岐兼得一般平。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"


摸鱼儿·记年时人人何处 / 王大椿

"西南古刹近芳林,偶得高秋试一吟。
看花倚柱终朝立,却似凄凄不在家。"
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
吟发不长黑,世交无久情。且将公道约,未忍便归耕。"
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"


伤春 / 王渎

"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"


怀旧诗伤谢朓 / 姚秋园

自隐新从梦里来,岭云微步下阳台。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
国步未安风雅薄,可能高尚掞天才。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家。
群仙个个来相问,人世风光似此无。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 魏绍吴

中又值干戈,遑遑常转徙。故隐茅山西,今来笠泽涘。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"