秋怀二首
逸调无人唱，秋塘每夜空。何繇见周昉，移入画屏中。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
秋怀二首拼音解释:
yi diao wu ren chang .qiu tang mei ye kong .he yao jian zhou fang .yi ru hua ping zhong ..
wo lai bu qi han dan meng .qu zui liao cheng zheng guo feng ..
ci jing zhi ying ci ke ai .tou wen kong diao mu xuan xu ..
han ting gao yi de xiang ru .gui fen chi bi sheng lan shu .rong zhuo fei yi cong ban yu .
a jiao de si hong er mao .bu fei chang men mai fu jin .
po na xin tian xian .kong men ye bu guan .xin zhi yu yan jian .zhong qu dao wu jian ..
zuo ri xi feng dong gui si .man chuan liang ye zai tian ya ..
he shi yu huang xiao xi wan .ren jiao qiao cui xiang ren jian .
zai shi shang gen xian gui chong .hui ci lao cui yu huang chu ..
.hu lu chuang pan gua .shi wu zai qi jian .xue se lao ren bin .tao hua tong zi yan .
译文及注释
译文
那天听到(dao)这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其中多少的酸楚呢？
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰：
看看凤凰飞翔在天。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
竹林里传来阵阵风声，月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏，调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦，恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语：只怪我呀只怪我，今晚相约的时间太迟了!
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮(si)守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪(xue)?
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？
“天地上下四面八方，多有残害人的奸佞。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗(su)之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛(fo)教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜(xi)欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
注释
[6]杓[biāo]回摇斗：意谓斗柄东回，春天来到。杓：北斗第五、六、七颗星的名称。又称斗柄、杓星。
（23）顾反：回来。反，通“返”。
⑵蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
②时世不与人同：世间的事物在不断发展，而人的生命却很短促，与永恒的自然不同。时世，指时间。
③依依：形容树枝柔弱，随风摇摆的样子。
⑵霁（jì）： 雪停。
赏析
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有(huan you)置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
发源(fa yuan)于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇(yi wei)杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮(bo xi)》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该(liao gai)老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
诗人写到“尝”字为止，以下的事(de shi)情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
这首诗叙述了一位老将的经历。他一生东征西战，功勋卓著，结果却落得个“无功”被弃、不得不以躬耕叫卖为业的可悲下场。边烽再起，他又不计恩怨，请缨报国。作品揭露了统治者的赏罚蒙昧， 冷酷无情，歌颂了老将的高尚节操和爱国热忱。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
发源(fa yuan)于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇(yi wei)杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮(bo xi)》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该(liao gai)老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
诗人写到“尝”字为止，以下的事(de shi)情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
这首诗叙述了一位老将的经历。他一生东征西战，功勋卓著，结果却落得个“无功”被弃、不得不以躬耕叫卖为业的可悲下场。边烽再起，他又不计恩怨，请缨报国。作品揭露了统治者的赏罚蒙昧， 冷酷无情，歌颂了老将的高尚节操和爱国热忱。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
曾布( 清代 )
收录诗词 (8733) 首
简 介
曾布 曾布（1036年11月3日—1107年8月21日），字子宣，江西南丰人。汉族江右民系。北宋大臣，曾易占之子，曾巩异母弟，曾任北宋右相。世称“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦）之一。曾作为王安石的助手推行新政，徽宗时出任丞相，谥“文肃”，《宋史》有传。
读韩杜集
数朵庭花见落时。章句偶为前辈许，话言多被俗人疑。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
满江红·豫章滕王阁
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
杨叛儿
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。风吹白草人行少，
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
"八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。
活水亭观书有感二首·其二
卒岁贫无褐，经秋病泛漳。似鱼甘去乙，比蟹未成筐。
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
訏谟之规何琐琐。"
（缺二句）"
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
闯王
练得霜华助翠钿，相期朝谒玉皇前。
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
采桑子·而今才道当时错
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
时蝗适至）
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
减字木兰花·莎衫筠笠
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
外科医生
今秋已约天台月。（《纪事》）
郑畋女喜隐此诗）
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
西河·和王潜斋韵
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼，烟霞冬闭木绵温。
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
惆怅后尘流落尽，自抛怀抱醉懵腾。"
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
秋日诗
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
"握兰将满岁，栽菊伴吟诗。老去慵趋世，朝回独绕篱。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。