金陵五题·石头城
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。"
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
不矜南宫贵，只向东山看。宅占凤城胜，窗中云岭宽。
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士，恶若哮虎子所监。
"白云县北千山口，青岁欲开残雪后。前驱锦带鱼皮鞮，
"兵革自久远，兴衰看帝王。汉仪甚照耀，胡马何猖狂。
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
别离惨至今，斑白徒怀曩。春深秦山秀，叶坠清渭朗。
形骸今若是，进退委行色。"
金陵五题·石头城拼音解释:
cai zi fang wei ke .jiang jun zheng ke xian .yao zhi mu fu xia .shu ji ri pian pian ..
rong bin lao hu chen .yi qiu cui bian feng .hu lai lun tai xia .xiang jian pi xin xiong .
bu jin nan gong gui .zhi xiang dong shan kan .zhai zhan feng cheng sheng .chuang zhong yun ling kuan .
kun lun yue ku dong zhan yan .jun men yu lin wan meng shi .e ruo xiao hu zi suo jian .
.bai yun xian bei qian shan kou .qing sui yu kai can xue hou .qian qu jin dai yu pi di .
.bing ge zi jiu yuan .xing shuai kan di wang .han yi shen zhao yao .hu ma he chang kuang .
cao mu cheng e guan .ge chan fu dou niu .rong che yi zhan hou .can lei wu bing shou .
.liang nian zhe huan zai jiang xi .ju mu yun shan yao zi mi .
bie li can zhi jin .ban bai tu huai nang .chun shen qin shan xiu .ye zhui qing wei lang .
xing hai jin ruo shi .jin tui wei xing se ..
译文及注释
译文
这舟船哪能顺利到达？实难安置我(wo)怀念的心。
谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境，我的随从们都有不满的表现。好(hao)在这到处的荒坡亦可开荒垦田，农(nong)具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火种，学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去，赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭，待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧，多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒，山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
从前先帝授予我步(bu)兵五千(qian)，出征远方。五员将领迷失道路，我单独与匈奴军遭遇作战，携带着供征战万里的粮草，率领着徒步行军的部队；出了国境之外，进入强胡的疆土；以五千士兵，对付十万敌军；指挥疲敝不堪的队伍，抵挡养精蓄锐的马队。但是，依然斩敌将，拔敌旗，追逐败逃之敌。在肃清残敌时，斩杀其骁勇将领，使我全军将士，都能视死如归。我没有什么能耐，很少担当重任，内心暗以为，此时的战功，是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后，全国军事动员，又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前，指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称，步兵与马队的力量更(geng)加悬殊。疲兵再战，一人要敌千人，但仍然带伤忍痛，奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是，身边剩下的不满百人，而且都伤痕累累，无法持稳兵器。但是，我只要振臂一呼，重伤和轻伤的士兵都一跃而起，拿起兵器杀向敌人，迫使敌骑逃奔。兵器耗尽，箭也射完，手无寸铁，还是光着头高呼杀敌，争着冲上前去。在这时刻，天地好像为我震怒，战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我，便打算引军班师，不料叛逃的邪臣管敢出卖军情，于是使得单于重新对我作战，而我终于未能免于失败。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
万国和睦，连年丰收，全靠上天降福祥。威风凛凛的武王，拥有英勇的兵将，安抚了天下四方，周室安定(ding)兴旺。啊，功德昭著于上苍，请皇天监察我周室家邦。
魂魄归来吧！
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
注释
（13）水阴：水的南面。上薄：指自虞山南望湖水，水面向南伸展，上近天际。
曾：同“层”，重叠。
其：我。
29、俎（zǔ）：古代举行祭祀活动时用以盛牛、羊等祭品的礼器。
满眼泪：一作“满目泪”。
[85]翳（yì）：遮蔽。延伫：久立。
赏析
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层(yi ceng)。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱(yi chang)三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林(li lin)甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层(yi ceng)。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下，当藐视一世，俯视天地之间，应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音？王尧衢《古诗合解》卷一一语道破：“乐极悲来，乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙，正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流，顿觉兴尽，然自是绝妙好辞”原来，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊贵荣华终有尽时，人生老之将至，所有一切也会随着死亡不复存在，所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢？
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱(yi chang)三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林(li lin)甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
秋堂入闲夜，云月思离居。穷巷闻砧冷，荒枝应鹊疏。
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
二章四韵十二句）
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
"太清霁云雷，阳春陶物象。明牧行春令，仁风助升长。
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
乃知苦苣辈，倾夺蕙草根。小人塞道路，为态何喧喧。
"送远秋风落，西征海气寒。帝京氛祲满，人世别离难。
咏竹
高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。
虏阵摧枯易，王师决胜频。高旗临鼓角，太白静风尘。
炯如一段清冰出万壑，置在迎风寒露之玉壶。
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
"飞花落絮满河桥，千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶，
参佐哭辞毕，门阑谁送归。从公伏事久，之子俊才稀。
"几年深道要，一举过贤关。名与玄珠出，乡宜昼锦还。
独游念求仲，开径招王孙。片雨下南涧，孤峰出东原。
竹枝词
飘零神女雨，断续楚王风。欲问支机石，如临献宝宫。
疲痾苦昏垫，日夕开轩屏。草木森已悲，衾帱清且冷。
"雀啄江头黄柳花，鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
春风来几日，先入辟疆园。身外无馀事，闲吟昼闭门。
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
"前者途中一相见，人事经年记君面。后生相动何寂寥，
石灰吟
"隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。数问舟航留制作，
"五盘虽云险，山色佳有馀。仰凌栈道细，俯映江木疏。
"日下四山阴，山庭岚气侵。牛羊归径险，鸟雀聚枝深。
紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。君意人莫知，人间夜寥阒。"
镜里愁衰鬓，舟中换旅衣。梦魂知忆处，无夜不先归。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
从来御魑魅，多为才名误。夫子嵇阮流，更被时俗恶。
岁去人头白，秋来树叶黄。搔头向黄叶，与尔共悲伤。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"昨夜离心正郁陶，三更白露西风高。萤飞木落何淅沥，
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
"平津旧东阁，深巷见南山。卷箔岚烟润，遮窗竹影闲。
谁矜坐锦帐，苦厌食鱼腥。东西两岸坼，横水注沧溟。
"南国调寒杵，西江浸日车。客愁连蟋蟀，亭古带蒹葭。
"宿昔试安命，自私犹畏天。劳生系一物，为客费多年。
终日白云应自足，明年芳草又何如。人生有怀若不展，
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
卜算子·樽前一曲歌
何得山有屈原宅。"
"伊昔黄花酒，如今白发翁。追欢筋力异，望远岁时同。
"明府岂辞满，藏身方告劳。青钱买野竹，白帻岸江皋。
北场争转黄金勒，爱客华亭赏秋色。卷帘满地铺氍毹，
时清非造次，兴尽却萧条。天子多恩泽，苍生转寂寥。
公庭日夕罗山翠，功遂心闲无一事。移书或问岛边人，
尚闻丁丁声，功课日各足。苍皮成委积，素节相照烛。
及观泉源涨，反惧江海覆。漂沙坼岸去，漱壑松柏秃。
泊樵舍
天寒未能起，孺子惊人寝。云有山客来，篮中见冬簟。
大块怒天吴，惊潮荡云路。群真俨盈想，一苇不可渡。
"龙门横野断，驿树出城来。气色皇居近，金银佛寺开。
方丈涉海费时节，悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近，
且作异乡料，讵知携手缘。离忧未易销，莫道樽酒贤。"
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
"久嗟三峡客，再与暮春期。百舌欲无语，繁花能几时。
逸足横千里，高谈注九流。诗题青玉案，衣赠黑貂裘。
童趣
"胜绝惊身老，情忘发兴奇。座从歌妓密，乐任主人为。
"自平宫中吕太一，收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀，
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
蝶舞园更闲，鸡鸣日云夕。男儿未称意，其道固无适。
炰炙熏天戟门里。且如歌笑日挥金。应笑禹汤能罪己。
"火旗还锦缆，白马出江城。嘹唳吟笳发，萧条别浦清。
抱叶寒蝉静，归来独鸟迟。万方声一概，吾道竟何之。
颜回竟短折，贾谊徒忠贞。飞旐出江汉，孤舟轻荆衡。
饮酒
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
"时节方大暑，试来登殊亭。凭轩未及息，忽若秋气生。
露下草初白，天长云屡滋。我心不可问，君去定何之。
"终岁不得意，春风今复来。自怜蓬鬓改，羞见梨花开。
"北登渤澥岛，回首秦东门。谁尸造物功，凿此天池源。
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
"忠州三峡内，井邑聚云根。小市常争米，孤城早闭门。
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
杭州春望
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
胜事唯愁尽，幽寻不厌迟。弄云怜鹤去，隔水许僧期。
忆昔南海使，奔腾献荔支。百马死山谷，到今耆旧悲。"
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
"贾生恸哭后，寥落无其人。安知蔡夫子，高义迈等伦。
叹息良会晚，如何桃李时。怀君晴川上，伫立夏云滋。