首页 古诗词 雨霖铃·孜孜矻矻

雨霖铃·孜孜矻矻

唐代 / 曹鉴平

谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
"岁岁湖南隐已成,如何星使忽知名。
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
得饮摅公酒,复登摅公舟。便得神体清,超遥旷无忧。
醉卧茅堂不闭关,觉来开眼见青山。
逍遥方外侣,荏苒府中情。渐听寒鞞发,渊渊在郡城。"
谁言后代无高手,夺得秦皇鞭鬼鞭。"
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。


雨霖铃·孜孜矻矻拼音解释:

xi hua bu yin luan quan sheng .yu jia yuan dao kan liu xing .gong fu xuan zhi yu yan ming .
wu tong ye lao chan sheng si .yi ye dong ting bo shang feng ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
duo xian bian shi you qing yun .na you chong ru lai jing wo .qie ji feng sao qu di jun .
tan ming tan li ai jin duo .wei ta cai se shen shuai lao .wo jin quan zi xin bei qie .
pin ge yi xian guo .jing guang cheng yu hu .lian jun yuan xiang ji .duo kui ye shu cu ..
huang niao fan hong shu .qing niu wo lv tai .zhu gong ge wu di .qing wu suo lou tai .
.gong hua ye yao ban xiang he .teng man can cha xi bu ke .xian cao lian men liu jing xi .
.sui sui hu nan yin yi cheng .ru he xing shi hu zhi ming .
zheng se hong dao .shen si hua fa .qiong shi hou cheng .guang fu xuan she .ou lun tu meng .
.cang cang gu miao ying lin luan .mo mo yan xia fu gu tan .
de yin shu gong jiu .fu deng shu gong zhou .bian de shen ti qing .chao yao kuang wu you .
zui wo mao tang bu bi guan .jue lai kai yan jian qing shan .
xiao yao fang wai lv .ren ran fu zhong qing .jian ting han bi fa .yuan yuan zai jun cheng ..
shui yan hou dai wu gao shou .duo de qin huang bian gui bian ..
.jian shuo dong ting wu shang lu .chun you luan ta wu ling zhi .

译文及注释

译文
晏子站在崔家的(de)门(men)外。
充满委屈而没(mei)(mei)有头绪啊,流浪在莽莽原(yuan)野荒郊。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
一半作御马障泥一半作船帆。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
美好的姿色得不(bu)到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
世上的人都爱成群结伙,为何(he)对我的话总是不听?”
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起(qi)的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀(shuai),自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。

注释
16.看:一说为“望”。
22、下:下达。
[11]苴(jū居):鞋底中垫的草,这里作动词用,是填补的意思。罅(xià下):裂缝。皇:大。幽:深。眇:微小。
⑵凤尾:凤尾琴;拨:弹拨。
②匪:同“非”。
177.后嗣而逢长:疑恒继兄居位,终娶有易女为后,其后子孙众多,血食弥久。
③鸿雁:在古代,传说中的一种鸭科鸟(鸿雁)可以传递书信。也作书信的代称。“鸿雁传书”是中国古老的民间传说,因为鸿雁属定期迁徙的候鸟,信守时间,成群聚集,组织性强。古人当时的通信手段较落后,渴望能够通过这种“仁义礼智信”俱备的候鸟传递书信,沟通信息。
53、玉虬(qiú):白玉色的无角龙。后文的“鹥”(yī)是凤凰。屈原《离骚》:“驷玉虬以乘鹥兮。”穹窿:天看上去中间高,四方下垂像篷帐,所以称穹窿。

赏析

  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别,或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因,但在汉末魏初那个动乱流离的年代,远别而不能团聚,甚至不能相见,实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣,富有典型性与现实性。
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起(xie qi)。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况(qing kuang)的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是(zhi shi)说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  二、描写、铺排与议论
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染(ran)法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法(ji fa),一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  诗从《七月》佚名(yi ming) 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  这首诗的可取之处有三:
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

曹鉴平( 唐代 )

收录诗词 (4633)
简 介

曹鉴平 曹鉴平,字掌公,号桐旸,嘉善人。康熙壬子举人,官内阁中书。

好事近·梦中作 / 仲孙国娟

处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。
鸟道春残雪,萝龛昼定身。寥寥石窗外,天籁动衣巾。"
乃知百代下,固有上皇民。"
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
茫茫欲火欲烧人,惆怅无因为君说。"
金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
"日照西山雪,老僧门始开。冻瓶粘柱础,宿火焰炉灰。


出居庸关 / 太叔旃蒙

唯陪北楚三千客,多话东林十八贤。
吟高好鸟觑,风静茶烟直。唯思莱子来,衣拖五般色。"
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮,老龙影夺秋灯明。
向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"
"年年二月时,十年期别期。春风不知信,轩盖独迟迟。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,


无题·八岁偷照镜 / 壤驷己未

共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。
"闭眼即开门,人间事倦闻。如何迎好客,不似看闲云。
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
"飞锡下崆gk,清高世少双。冻天方筛雪,别我去何邦。
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
却念容华非昔好,画眉犹自待君来。"
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。


七夕曝衣篇 / 年天

"坐卧与行住,入禅还出吟。也应长日月,消得个身心。
降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
寒山住寒山,拾得自拾得。凡愚岂见知,丰干却相识。
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
愿满事圆归去路,便风相送片帆轻。"
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
剑术已成君把去,有蛟龙处斩蛟龙。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,


扫花游·秋声 / 金午

"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
馀力为文拟何谢。少年心在青云端,知音满地皆龙鸾。
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
"犹得吾师继颂声,百篇相爱寄南荆。卷开锦水霞光烂,
"偷儿成大寇,处处起烟尘。黄叶满空宅,青山见俗人。
妩媚不烦螺子黛,春山画出自精神。"


代秋情 / 勇凝丝

柂薪伐药,莽榤万茁。呕律则祥,佛伦惟萨。牡虚无有,
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
水庙寒鸦集,沙村夕照多。谁如垂钓者,孤坐鬓皤皤。
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
"芳草潜州路,乘轺忆再旋。馀花故林下,残月旧池边。
方承恩宠醉金杯,岂为干戈骤到来。
莲经七轴六万九千字,日日夜夜终复始。乍吟乍讽何悠扬,


望海楼 / 郗协洽

不来便是数千载,周穆汉皇何处游。"
伊昔柳太守,曾赏汀洲苹.如何五百年,重见江南春。
若言聚散定由我,未是回时那得回。"
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
每许题成晚,多嫌雪阻期。西斋坐来久,风竹撼疏篱。"
可中风雨一朝至,还应不是池中物。苍山万重采一枝,
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,


九叹 / 公西根辈

远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
"田园临汉水,离乱寄随关。今日烟尘尽,东西又未还。
"日日日东上,日日日西没。任是神仙容,也须成朽骨。
境静消锋镝,田香熟稻r1.梦中逢傅说,殿上见辛毗。
绿竹岁寒在,故人衰老多。(《答范校书》)


过三闾庙 / 爱冠玉

欲画净名居士像,焚香愿见陆探微。"
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
蜉蝣世界实足悲,槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福,
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
远郊光接汉,旷野色通秦。此去迢遥极,却回应过春。"


侠客行 / 左丘丽珍

"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
势崩腾兮不可止,天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞,
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德,请树丰碑似山岳。
夜惊潮没鸬鹚堰,朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影,
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
莫使身侵贵,无矜贵逼身。玉阶凝正色,兰苑涨芳尘。