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蝶恋花·又到绿杨曾折处

隋代 / 孙载

寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
忽见此驿名,良久涕欲垂。何故阳道州,名姓同于斯。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
从容朝课毕,方与客相见。"
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。


蝶恋花·又到绿杨曾折处拼音解释:

qin shi du wang juan .yuan lu sui jue kui .lao shen gan qi qi .gong duan guo zi zi .
qi wu shan shang miao .jing cun wu sui han .qi wu yao jin shui .zhi chi you bo lan .
zhu ren ming fang zhou .wan zai shui zhong di .qin bin ci di zhi .jiu le qian hou shi .
hu jian ci yi ming .liang jiu ti yu chui .he gu yang dao zhou .ming xing tong yu si .
ti cao tong san jing .kai tian zhan yi fang .zhou fei jiong bai ban .ye dui sao huang liang .
lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .
zhu e yan zhong wu .jian can cong shang zhi .jiao lan ge zi qiu .ta ren gu he li .
xi ren cheng yi zhong .jin bian wei qiu xu .xi ren mu tian zhong .jin hua wei li lv .
bi ruo bu neng fen hei bai .que ying wu hui fu wu you ..
.he chu chun xuan lai .wei he sheng xue qi .qi xun ji gu chang .dong chuang yi hun shui .
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
shui diao ai yin ge fen men .li yuan di zi zou xuan zong .yi chang cheng en ji wang huan .
.xian chuang jie you meng .ci meng shui ren zhi .ye ban chu de chu .tian ming lin qu shi .
bao jie liu yi shi .jin guan mie qu zong .bo chuan hong ma nao .shi chang cui fu rong .
.liao liao kong shan cen .leng leng feng song lin .liu yue chui lin guang .xuan quan yang gao yin .
sui yue tu cui bai fa mao .ni tu bu qu qing yun xin .shui hui mang mang tian di yi .
shi shang fang yi di .cheng ming chang ku chi .zong you huan da zhe .liang bin yi cheng si .

译文及注释

译文
人日这天,我给杜甫写(xie)一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始(shi)终想消灭胡虏,报效天子。
怨就怨楚王这样糊涂啊,他始终不体察别人心情。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以(yi)后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是(shi)为了帮助散发地下的阳气。当鸟(niao)兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小(xiao)鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教(jiao)导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那(na)乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!
人心失去体统,贼势腾起风雨。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。

注释
③八百岁:从姜太公建国到这次战争约八百年。
8、孟:开始。
(20)发:出。硎(xíng):磨刀石。
⑷犹:还。闇(àn):同“暗”。一作“暗”。
②温见:温,不满、愤怒的样子。见,同现。意思是表现出不满。

赏析

  这是三幅江边居民生活的速写。
  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有(you)来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了(jin liao)附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  另一个表(ge biao)现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将(liao jiang)军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性(nv xing),不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境,那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼,诗人临终前悲怆的不是个人生死,而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘,因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷(ze xie)取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  此诗的遣词造句一气流走,自然矫健,无过多的修饰成份,如《神释》中说:“人为三才中,岂不以我故?”说明神为形体之主的道理,十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句,气势开阔,直出胸臆,而音调高朗,掷地可作金石之声,故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套,能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

孙载( 隋代 )

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简 介

孙载 苏州昆山人,字积中。英宗治平二年进士。为河中府户曹,荐知德清县,皆有惠政。迁知考城县。历广东、河北、淮西使者,知海、沂、婺、亳诸州,治务大体,时号循吏。徽宗大观中以朝议大夫致仕。卒年七十五。有《易释解》及文集。

卜算子·感旧 / 释士圭

若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
今日因君访兄弟,数行乡泪一封书。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 薛约

唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。


长相思·山一程 / 牟大昌

流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
烦君赞咏心知愧,鱼目骊珠同一封。"
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,


七哀诗三首·其一 / 聂含玉

"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 熊梦祥

"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。


南中咏雁诗 / 陈湛恩

"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"


赠荷花 / 王司彩

沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。"
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。


唐多令·芦叶满汀洲 / 马治

上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。


南乡子·咏瑞香 / 杨鸿

对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 陈越

枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。