自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
"高高此山顶，四望唯烟云。下有一条路，通达楚与秦。
烁铁不在火，割肌不在刀。险心露山岳，流语翻波涛。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
见君惊喜双回顾，应为吟声似主人。"
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
舍此欲焉往，人间多险艰。"
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字拼音解释:
you xi chun shen gong shi shao .mei lai hua xia de chi chu ..
.gao gao ci shan ding .si wang wei yan yun .xia you yi tiao lu .tong da chu yu qin .
shuo tie bu zai huo .ge ji bu zai dao .xian xin lu shan yue .liu yu fan bo tao .
.xi feng er shi you xian zi .yan zuo san chuan shou tu chen .ju shou mo suo tan shang shi .
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
qu nian chun bie xiang shui tou .jin nian xia jian qing shan qu .tiao tiao yuan zai qing shan shang .
qiang wai hua zhi ya duan qiang .yue ming huan zhao ban zhang chuang .
di zai jiu zhong sheng bu che .yuan zhong xing shu liang ren zui .mo shang liu zhi nian shao zhe .
lao geng wei guan zhuo .yong duo xiang shi shu .song chuang yi teng zhang .ren dao si seng ju ..
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
yan ming jian qing shan .er xing wen bi liu .tuo wa xian zhuo zu .jie jin kuai sao tou .
zi kui a lian guan zhi man .zhi jiao xiong zuo shi jun xiong ..
xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
jian jun jing xi shuang hui gu .ying wei yin sheng si zhu ren ..
ruo wei zhong ru hua yang yuan .bing bin chou xin si shi san ..
man ke lai fang xie .meng cha dao shi jian .wu ci shu xiang jian .bin fa ge cang ran ..
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
.man yan yun shui se .yue ming lou shang ren .lv chou chun ru yue .xiang meng ye gui qin .
lao you bu xiang dai .fu shuai ru hai ying .mian xiang gu ren xin .ci ai yi bu qing .
nu kun gui yong li .qi chou chu lin che .tu qiong ping lu xian .ju zu ju bao xie .
.cui hui ben bu shi chang jia .jiao ge an wu chang jia chang .shi jun zhi you bu zi you .
译文及注释
译文
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
冯谖有超人的智慧，极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
辛苦的日子多欢乐的时候少，在船上睡在沙上行像只(zhi)海鸟。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝(zhi)(zhi)干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约(yue)束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府(fu)的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
申伯德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万邦功劳大，誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音(yin)节美，赠送申伯纪大功。
注释
（51）肥甘：肥美香甜的食物。
⑸云：指雾气、烟霭。
（9）六畜：即马、牛、羊、鸡、犬、豕。
⑸“何如”二句：化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸：薄情。锦衣郎：指唐明皇。
⑶角(jiǎo旧读jué)：鸟喙。
（60）延致：聘请。
君：对对方父亲的一种尊称。
（12）将虢是灭：将灭虢。将，意同“要”。是，复指提前的宾语“虢”。
赏析
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
仁者见仁，智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心(er xin)伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙(yi zhe)。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调(qiang diao)。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序(yu xu)倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
诗的前三章描写战前准备的情况，在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车，于彼牧矣；自天子所，谓我来矣”，以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近，时间上极具连贯性的动作，烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”，写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁(kuang cui)”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时，用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
创作背景
张养浩为官清廉，爱民如子。天历二年（1329年），因关中旱灾，被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后，决意不再涉仕途，但听说重召他是为了赈济陕西饥民，就不顾年事已高，毅然应命。他命驾西秦过程中，亲睹人民的深重灾难，感慨叹喟，愤愤不平、遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。他死后，“关中之人，哀之如先父母”（《元史·张养浩传》）。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
"在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉为海榴开。
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
既可畅情性，亦足傲光阴。谁知利名尽，无复长安心。"
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
"早年同遇陶钧主，利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣，
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。
"朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知，胡旋之容我能传。
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
浩汗神弥王，鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪，绮树眇晴烟。
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
绵袍拥两膝，竹几支双臂。从旦直至昏，身心一无事。
舟移溪鸟避，乐作林猿觑。池古莫耶沉，石奇罗刹踞。
苦昼短 / 羊舌碧菱
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
一宿蓬荜庐，一栖明光殿。偶因衔泥处，复得重相见。
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信，霜筠冷称大夫容。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
犹有一般辜负事，不将歌舞管弦来。"
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
如闻风过尘，不动井中水。前时予掾荆，公在期复起。
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊，送君不得过甘泉。"
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
月明穿暗隙，灯烬落残灰。更想咸阳道，魂车昨夜回。"
何言一时事，可戒千年后。特报后来姝，不须倚眉首。
往往顾自哂，眼昏须鬓苍。不知老将至，犹自放诗狂。"
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。
心为论文合，眉因劝善开。不胜珍重意，满袖写琼瑰。"
"穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发，
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒，潜添睡兴着红楼。