一萼红·登蓬莱阁有感
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。"
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
萧索净名老病心。云盖数重横陇首，苔花千点遍松阴。
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
一萼红·登蓬莱阁有感拼音解释:
.bai bian ye xi lou bing ming .ying zhu yang qing jie su cheng .
shen xue yi jun ye .han jia chu sai qing .ku xin shu yi lao .xin fa zao nian sheng ..
zong ting yi tian xing .shui shi gong ti qie .yuan jiang bai lian shen .zhu wo wang chen jie ..
.san shi gong ming zhi wei shen .chu jiang wen zi jing tong jin .
jin lai ying wu zhou bian guo .wei you wu qing bi shui liu ..
xian lai xiang dui mao tang xia .yin chu yan bo wan li xin ..
.nan wang shang yu bei di du .liang kan qi tuo liang wu tu .zhi wen chi zhu zhang gong zi .
xiao suo jing ming lao bing xin .yun gai shu zhong heng long shou .tai hua qian dian bian song yin .
yan gan wu qiao jun xin ku .feng yu chang sui yi zhi sheng ..
.cun qiao jiu pei yue ming lou .ou zhu yu zhou xi ye zhou .mo xue lu ren yi hai niao .
译文及注释
译文
将军从白马津出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在(zai)雪山上行走，那马饮的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起，后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄。
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这(zhe)个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高(gao)，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴(ban)随到老。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
空对秋水哭吊先皇，哀叹逝去华年。
春天回来了，使万物欣欣，令我高兴；
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
努力低飞，慎避后患。
清静使我恬淡难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实(shi)为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
注释
②烟欲收：山上的雾气正开始收敛。
④十二阑干：指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。
15 约：受阻。
⑺“拔剑”句：主人公看到家中无衣无食，拔剑再去东门。
②三五：一说参三星，昴五星，指参昴。一说举天上星的数。
赏析
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的(qing de)写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象(huan xiang)在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写(shu xie)哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花(wen hua)花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思(gou si)精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以(huan yi)“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的(qing de)写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象(huan xiang)在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写(shu xie)哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花(wen hua)花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
《《祭妹文》袁枚 古诗》构思(gou si)精巧，别巨匠心，按照时间的先后顺序，从素文墓地入笔到病根祸源的交代，从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经，从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归，从离家出嫁到中道归返，从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情，从素文之死到后事料理，情节层层推进，感情波起浪涌，叙事历历可见，抒情句句见心，文情并茂，浑然一体。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以(huan yi)“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
创作背景
唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《《老夫采玉歌》李贺 古诗》便是以此为背景。
施肩吾( 未知 )
收录诗词 (6438) 首
简 介
施肩吾 施肩吾（780-861），唐宪宗元和十五年（公元820年）进士，唐睦州分水县桐岘乡（贤德乡）人，字希圣，号东斋，入道后称栖真子。施肩吾是杭州地区第一位状元（杭州孔子文化纪念馆语），他集诗人、道学家、台湾第一个民间开拓者于一身的历史人物。
望江南·暮春
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
"古邑猿声里，空城只半存。岸移无旧路，沙涨别成村。
项岂重瞳圣，夔犹一足cF.阮高酣麹糵，庄达谢牺牲。
"雨恨花愁同此冤，啼时闻处正春繁。
十夫掣鞭策，御之如惊鸿。日行六七邮，瞥若鹰无踪。
白日新年好，青春上国多。街平双阙近，尘起五云和。
下处若烟雨，牵时似崖谷。必若遇鲲鲕，从教通一目。"
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
周颂·雝
方朔朝来到我家，欲将灵树出丹霞。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢，谈微何必减宗雷。
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
吹彼圆丘竹，诵兹清庙弦。不惟娱列祖，兼可格上玄。
云鹤冥冥去不分，落花流水恨空存。
早朝大明宫呈两省僚友
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
去为万骑风，住作一川肉。昨朝残卒回，千门万户哭。
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
谁知系在黄金索，翻畏侯家不敢吟。"
"都缘声价振皇州，高卧中条不自由。早副急征来凤沼，
子山病起无馀事，只望蒲台酒一车。"
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。"
八六子·洞房深
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在，绽花开柳逐年新。
"祸稔萧墙终不知，生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗，
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
"秋入江天河汉清，迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜，
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
周颂·噫嘻
漉酒有巾无黍酿，负他黄菊满东篱。"
带雪南山道，和钟北阙明。太平当共贺，开化喝来声。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
坡暖冬抽笋，松凉夏健人。更惭征诏起，避世迹非真。"
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
"太白东归鹤背吟，镜湖空在酒船沈。
百忧集行
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
刹碍长空鸟，船通外国人。房房皆叠石，风扫永无尘。"
武王兵起无人敌，遂作商郊一聚灰。"
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
"不共众山同，岧峣出迥空。几层高鸟外，万仞一楼中。
除却数般伤痛外，不知何事及王孙。"
"一道潺湲溅暖莎，年年惆怅是春过。莫言行路听如此，
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。"
咏路
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
知君便入悬珠会，早晚东骑白鲤鱼。"
箧藏征隐诏，囊佩摄生篇。圃暖芝台秀，岩春乳管圆。
孤钟鸣大岸，片月落中流。却忆鸱夷子，当时此泛舟。"
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
碧瓦彤轩月殿开，九天花落瑞风来。
把钓竿初冷，题诗笔未慵。莫忧寒事晚，江上少严冬。"
从此宝函香里见，不须西去诣灵峰。"
咏山樽二首
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
月华妨静烛，鸟语答幽禅。已见如如理，灰心应不然。"
雪下孤村淅淅鸣，病魂无睡洒来清。
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
"何胤本征士，高情动天地。既无阀阅门，常嫌冠冕累。
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
醉留东野
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
"移得龙泓潋滟寒，月轮初下白云端。
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
山中只是惜珍禽，语不分明识尔心。
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
河传·春浅
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨，持杯坐醉菊花天。
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日，梁王风雪是初筵。
屹然六幅古屏上，欻见胡人牵入天厩之神龙。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊，吏有珠官出俸钱。
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
见《摭言》）