贾客词
跻攀倦日短，语乐寄夜永。明燃林中薪，暗汲石底井。
窗中海月早知秋。沧波一望通千里，画角三声起百忧。
东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。
南郡迎徐子，临川谒谢公。思归一惆怅，于越古亭中。"
林屿几邅回，亭皋时偃仰。岁晏访蓬瀛，真游非外奖。"
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
登临叹拘限，出处悲老大。况听郢中曲，复识湘南态。
郴州颇凉冷，橘井尚凄清。从役何蛮貊，居官志在行。"
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
到处花为雨，行时杖出泉。今宵松月下，门闭想安禅。"
贾客词拼音解释:
ji pan juan ri duan .yu le ji ye yong .ming ran lin zhong xin .an ji shi di jing .
chuang zhong hai yue zao zhi qiu .cang bo yi wang tong qian li .hua jiao san sheng qi bai you .
dong yu liao shui bei hu tuo .xing xiang feng yun xi gong he .
nan jun ying xu zi .lin chuan ye xie gong .si gui yi chou chang .yu yue gu ting zhong ..
lin yu ji zhan hui .ting gao shi yan yang .sui yan fang peng ying .zhen you fei wai jiang ..
ken jian liu kuang ding .zhu ru yin fu qian .bu feng shu geng zhi .hui shi zheng tao zhen .
deng lin tan ju xian .chu chu bei lao da .kuang ting ying zhong qu .fu shi xiang nan tai .
chen zhou po liang leng .ju jing shang qi qing .cong yi he man mo .ju guan zhi zai xing ..
ben zi yi jia ye .he zeng jie wo quan .lu feng sheng zhuan pan .ju jing shang gao qian .
dao chu hua wei yu .xing shi zhang chu quan .jin xiao song yue xia .men bi xiang an chan ..
译文及注释
译文
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人(ren)知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
简便的(de)宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像(xiang)人的衰老一样快要过去了。
但(dan)青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了造祸殃。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
看看凤凰飞翔在天。
要问在座之中(zhong)谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
注释
⑶斜日：夕阳。
先生：指严光。
71.枲（xǐ）：麻的别名。高亨先生《楚辞选》：“靡蓱生花和麻花相像，所以叫做‘麻蓱’，音转而成‘靡蓱’。这种奇怪的植物，在什么地方呢？”
②金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。
⑧苦：尽力，竭力。
7.明朝：犹清早。
赏析
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐(qie jian)成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态(tai)。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去(lue qu)不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年。辛勤劳动的农民看到飘飘瑞《雪》罗隐 古诗而产生丰年的联想与期望，是很自然的。但眼下是在繁华的帝都长安，这“尽道丰年瑞”的声音就颇值得深思。“尽道”二字(er zi)，语含讥讽。联系下文，可以揣知“尽道丰年瑞”者是和“贫者”不同的另一世界的人们。这些安居深院华屋、身袭蒙茸皮裘的达官显宦、富商(fu shang)大贾，在酒酣饭饱、围炉(wei lu)取暖、观赏一天风《雪》罗隐 古诗的时候，正异口同声地大发瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年的议论，他们也许会自命是悲天悯人、关心民生疾苦的仁者呢！
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上(kou shang)联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐(qie jian)成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态(tai)。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
该文以对话为主，其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况，仅以“蒙乃始就学”一句加以概括，至于他读了哪些书，又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话，只用一句“与蒙论议”来交代，两人谈论的是什么话题，吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去(lue qu)不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省而意赅。情节发展上，孙权的刻意劝学终使吕蒙就学，他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹，吕蒙又紧承其叹发出“士别三日，即更刮目相待”的自信之语，上下文衔接自然，前因后果，井然有序。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年。辛勤劳动的农民看到飘飘瑞《雪》罗隐 古诗而产生丰年的联想与期望，是很自然的。但眼下是在繁华的帝都长安，这“尽道丰年瑞”的声音就颇值得深思。“尽道”二字(er zi)，语含讥讽。联系下文，可以揣知“尽道丰年瑞”者是和“贫者”不同的另一世界的人们。这些安居深院华屋、身袭蒙茸皮裘的达官显宦、富商(fu shang)大贾，在酒酣饭饱、围炉(wei lu)取暖、观赏一天风《雪》罗隐 古诗的时候，正异口同声地大发瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年的议论，他们也许会自命是悲天悯人、关心民生疾苦的仁者呢！
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上(kou shang)联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
熊鼎( 五代 )
收录诗词 (7735) 首
简 介
熊鼎 （1322—1376）元末明初江西临川人，字伯颖。元顺帝至正七年举于乡，长龙溪书院。江西兵乱，鼎结乡兵自保。明洪武初，历官浙江按察佥事，分部台、温，尽迁方国珍余部于江淮间。累迁晋王府右傅，坐累左迁。后官岐宁卫经历。朵儿只班部落叛，被杀。
渔家傲·反第二次大“围剿”
雄剑鸣开匣，群书满系船。乱离心不展，衰谢日萧然。
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
人生留滞生理难，斗水何直百忧宽。"
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
丹桂风霜急，青梧日夜凋。由来强干地，未有不臣朝。
猪肝无足累，马首敢辞勤。扫洒潭中月，他时望德邻。"
隳形不敢栖华屋，短翮唯愿巢深丛。穿皮啄朽觜欲秃，
我游梓州东，遗迹涪江边。画藏青莲界，书入金榜悬。
落梅风·咏雪
欲陈济世策，已老尚书郎。未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
"萧萧风色暮，江头人不行。村舂雨外急，邻火夜深明。
"檀栾千亩绿，知是辟疆园。远岫当庭户，诸花覆水源。
"华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。
"蛰龙三冬卧，老鹤万里心。昔时贤俊人，未遇犹视今。
有钱莫向河间用，载笔须来阙下游。"
无数将军西第成，早作丞相东山起。鸟雀苦肥秋粟菽，
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，
青蝇
朔风忽振荡，昨夜寒螀啼。游子益思归，罢琴伤解携。
闻汝依山寺，杭州定越州。风尘淹别日，江汉失清秋。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
"代公实英迈，津涯浩难识。拥兵抗矫征，仗节归有德。
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
素多江湖意，偶佐山水乡。满院池月静，卷帘溪雨凉。
白发丝难理，新诗锦不如。虽无南去雁，看取北来鱼。"
"明府岂辞满，藏身方告劳。青钱买野竹，白帻岸江皋。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
白头老罢舞复歌，杖藜不睡谁能那。"
闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字，古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓，愿得相从一问师。
褐衣不得见，黄绶翻在身。吏道顿羁束，生涯难重陈。
叹老堪衰柳，伤秋对白苹.孤楼闻夕磬，塘路向城闉。"
恩贷题舆重，荣殊衣锦游。宦情同械系，生理任桴浮。
苔藓蚀尽波涛痕。雨多往往得瑟瑟，此事恍惚难明论。
"悲猿何处发，郢路第三声。远客知秋暮，空山益夜清。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。君王新赐笔，草奏向明光。"
咏燕 / 归燕诗
"无为洞口春水满，无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去，
"送远秋风落，西征海气寒。帝京氛祲满，人世别离难。
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
"下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
双岩开鹿门，百谷集珠湾。喷薄湍上水，舂容漂里山。
性懒尤因疾，家贫自省营。种苗虽尚短，谷价幸全轻。
守岁
梁国歌来晚，徐方怨不留。岂伊齐政术，将以变浇浮。
方当节钺用，必绝祲沴根。吾病日回首，云台谁再论。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
酒客逢山简，诗人得谢公。自怜驱匹马，拂曙向关东。"
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
"客到衡门下，林香蕙草时。好风能自至，明月不须期。
三城守边却可图。此行入奏计未小，密奉圣旨恩宜殊。
醉着
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
长林偃风色，回复意犹迷。衫裛翠微润，马衔青草嘶。
赖兹尊中酒，终日聊自过。
九月桑叶尽，寒风鸣树枝。
"代北有豪鹰，生子毛尽赤。渥洼骐骥儿，尤异是龙嵴。
"黯然何所为，相对但悲酸。季弟念离别，贤兄救急难。
"爽气朝来万里清，凭高一望九秋轻。不知凤沼霖初霁，
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"
醉着
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
"东方千万骑，出望使君时。暮雪行看尽，春城到莫迟。
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
越王屡登陟，何相传词才。塔庙崇其巅，规模称壮哉。
好逢南苑看人归，也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜，
"沄沄逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫迟，得尽所历妙。
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
风景今还好，如何与世违。"
送友人
不忆新城连嶂起，唯惊画角入云高。"
直取流莺送酒杯。山下古松当绮席，檐前片雨滴春苔。
不及川凫长比翼，随波双泛复双归。碧海沧江深且广，
渥水出骐骥，昆山生凤凰。两家诚款款，中道许苍苍。
急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
旧丘岂税驾，大厦倾宜扶。君臣各有分，管葛本时须。
丹术幸可授，青龙当未归。悠悠平生意，此日复相违。"
七律·咏贾谊
谓言雨过湿人衣。"
"灭迹人间世，忘归象外情。竹坛秋月冷，山殿夜钟清。
共看霜雪后，终不变凉暄。"
侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。"
扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
生别古所嗟，发声为尔吞。"
晚景采兰暇，空林散帙时。卷荷藏露滴，黄口触虫丝。
余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。