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书扇示门人

隋代 / 郑如松

月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
况彼身外事,悠悠通与塞。"
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。


书扇示门人拼音解释:

yue qi lou you ying .feng lian piao an xiang .jin zhong wu su ke .shui ban zi wei lang ..
.liu lang bu yong xian chou chang .qie zuo hua jian gong zui ren .
tong xing fu yi ren .bu shi shui shi zi .qun xun ji li lai .hu huan yuan qie zhi .
.si tong he wei qin .zhong you tai gu sheng .gu sheng dan wu wei .bu cheng jin ren qing .
kuang bi shen wai shi .you you tong yu sai ..
shun tian yi ye .gong tian xia ye .zhong xia rong si .si qi gong ye .bing jian wan guo .
.wu zhong hao feng jing .ba yue ru san yue .shui xing ye reng xiang .mu lian hua wei xie .
.jiu zhan zhuo lai xu man man .hua zhi kan ji luo fen fen .
wo wen tian chun shui .xing chi dai jiu cheng .hu chou qian shi wang .bian yu zhuo chen ying .
wo jin xing zuo xi ting zhu .yi jian chi tang wu du chun ..
zao mei jie qing shi .can ying luo hong zhu .zhi nv nong ting guo .xi xi qian ren ju .
.you ting bi shang shu xing zi .cui li ti ming wang bai shi .
mian yin chong leng zuo ning su .yin bi wen se wu luo mao .hua chan yi cheng chi bo ju .
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
yuan men bi song zhu .ting jing chuan lan zhi .ai bi chi shang qiao .du lai liao xi yi .

译文及注释

译文
有朝一日我青云直上,会用黄金(jin)来回报主人的。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
南面的厢房有小坛,楼观高耸超越屋檐。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂(zhi)涂(tu)上。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕(rao),它的蔓儿怎么能爬得远!
我常为春光(guang)逝去无处寻觅(mi)而怅恨,却不知它已经转(zhuan)到这里来。
晚上我从南峰归(gui)来,女萝间的明月落下水壁。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。

注释
(23)如吾民何:对于老百姓能怎么样呢?如……何,文言固定格式,把……怎么样。
④十二阑干:指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。
⑩麋(mí):也叫“驼鹿”或“犴(hān)”。
⑨野弦:在山野演奏的乐曲。
86.胡:为什么。维:语助词。
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。

赏析

文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越(chao yue)了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓(lun kuo)。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  “银云栉栉瑶殿明,宫门掌事报一更”。五更已过,空中的云彩变白了,天已经亮了,大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意,出于讨好,也是出于畏惧,谎报才至一更。过去的本子都作“一更”,清代吕种玉《言鲭》引作“六更”,“六更”似太直,不如“一更”含义丰富深刻,具有讽刺意味。尽管天已大亮,饮宴并未停止,衣香清浅,烛树烟轻,场面仍是那样的豪华绮丽,然而歌女歌声娇弱,舞伎舞步踉跄,妃嫔泪眼泓泓,都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下,她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”,诗歌以冷语作结,气氛为之一变,显得跌宕生姿,含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情,余意无穷。
  颈联承上“巧啭”,仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的《流莺》李商隐 古诗永无休无止的啼鸣:无论是刮风的早晨还是降露的夜晚,是晴明的天气还是阴霾的日子,无论是京城中万户千门开启或关闭的时分,《流莺》李商隐 古诗总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们,而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的,每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对,读来别有一种既整饬又优美,既明畅又含蓄的风调。
  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微(de wei)光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收,那满树金黄色的枇杷,带给果农无限欢乐。年成好,果园丰收,理当庆贺,偌大园子,到处是欢笑的声音,到处是陶醉的笑容。
  古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞,本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在,正是诗人隐居生活的反映;燕子之乐,足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性,表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。

创作背景

  黄山有“三十六大峰,三十六小峰”,在三大主峰周围环绕着77座千米以上的山峰。经历过漫长的造山运动与地壳抬升,以及冰川和风沙的砥砺洗礼,才形成了黄山今天这种层峦叠翠、群峰林立的经典景象。

  

郑如松( 隋代 )

收录诗词 (8656)
简 介

郑如松 郑如松(1817~1860),字友生,号荫坡,清淡水厅竹堑人。郑用锡长子。道光十七年(1837)优贡生,道光二十六年(1846)举人,官至蓝翎候选员外郎。咸丰八年(1858)郑用锡谢世后,承父志主讲于明志书院,造就许多人才。光绪十三年(1887)全台采访局写入《新竹县志初稿。列传。孝友》。

终南 / 梁丘寒风

心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
且向安处去,其馀皆老闲。"
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 尧千惠

有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,


薛宝钗·雪竹 / 伊凌山

有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。


夏日田园杂兴 / 房慧玲

年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 素惜云

捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。


贞女峡 / 奚禹蒙

渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 别天风

濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
愁君又入都门去,即是红尘满眼时。"
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。


答谢中书书 / 藩和悦

其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。


小寒食舟中作 / 谷梁安真

我家渭水上,此树荫前墀。忽向天涯见,忆在故园时。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。


阮郎归·美人消息隔重关 / 呼延金龙

莫言三十是年少,百岁三分已一分。"
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
诚哉达人语,百龄同一寐。"
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。