如梦令·昨夜雨疏风骤
仍教小楼上，对唱柳枝歌。
万事将身求总易，学君难得是长生。"
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
为耽寂乐亲禅侣，莫怪闲行费马蹄。"
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
如梦令·昨夜雨疏风骤拼音解释:
reng jiao xiao lou shang .dui chang liu zhi ge .
wan shi jiang shen qiu zong yi .xue jun nan de shi chang sheng ..
man chao jiang xiang men di zi .sui shi jin yuan pao chen zi .jiu zhuan lang gan bi you yu .
wei dan ji le qin chan lv .mo guai xian xing fei ma ti ..
.wu tiao xian chu wan duan qing .nian bo jian guan man tai sheng .
ye tian bu sheng cao .si xiang sheng lu qi .shi ren shen shang jia .zhong ri xu dong xi .
piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
jin wen jiao de xuan he wu .shi ping qu chu qing zhi tian ..
ji men chun bu yan .qi shui nuan huan qing .kan ye feng qing yuan .xun hua jiu bing cheng .
.wang zhong lai wei shou tu chen .qing gao huan si wu gong pin .dao cong hui jie wei qiu jing .
译文及注释
译文
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
不知自己嘴，是硬还(huan)是软，
登上庙堂坐台阶，刚下透雨(yu)一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。
在天愿为(wei)比翼双飞鸟，在地(di)愿为并生连理枝。
我们俩同是天涯沦落的可悲人(ren)；今日相逢何必问是否曾经相识！
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
潭中的鱼大约有一百来条，都(du)好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照(zhao)（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
已经错过才想起追问，仔细看才发现是故人。战乱随处可见，消息很难得到，即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情，举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住，两个白了头发的（明朝的）遗民。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
注释
（27）国人：“国”下原无“人”字，据别本补。
8.或：有人。
⑼则：法则，楷模，此作动词。
不缠生藤蔓，不旁出冗枝
山桃：野桃。
（16）介然：坚定的样子。自克：自我控制。
⑵着翅：装上翅膀。这里形容太阳腾空，久久不肯下山。
赏析
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的(lai de)诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和(diao he)，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归(yue gui)曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜(jin ye)别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀(su sha)萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁(de yan)儿，寄寓了诗人自己的影子。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的(lai de)诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和(diao he)，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归(yue gui)曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方，因此称“别浦”。今夜(jin ye)别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比，宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可谓出手不凡。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀(su sha)萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色，以及作者和滁人的游乐，表现出他“乐民之乐”的胸怀，充满了士大夫悠闲自适的情调，并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁(de yan)儿，寄寓了诗人自己的影子。
创作背景
这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
罗绕典( 未知 )
收录诗词 (9863) 首
简 介
罗绕典 罗绕典（1793（癸丑年）—1854），又作老典，字兰陔，号苏溪，湖南安化人。从小在岳麓书院读书，长达12年，道光九年（1829）进士，选庶吉士，授编修，历任顺天、四川乡试主考、山西平阳知府、陕西督粮道、山西按察使。道光二十四年（1844）任贵州布政使，为时任总督的林则徐所称赏。道光二十九年（1849），擢湖北巡抚。后在长沙参与镇压太平天国，咸丰三年（1853），升云贵总督，旋在镇压少数民族起义中病死，谥“文僖”。罗绕典博学多识，诗文俱佳，有《黔南纪略》、《贵州筹捕储备记》、《知养恬斋前集》、《蜀槎小草》、《玉台赞咏》等着作。
野居偶作
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
寒光乍出松筱间，万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风，
春郊雨尽多新草，一路青青蹋雨归。"
"剑化江边绿构新，层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简，
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
暮春山间
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
洗药溪流浊，浇花雨力微。朝昏长绕看，护惜似持衣。"
五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
"西京高院长，直气似吾徒。走马论边备，飞声感庙谟。
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
踏莎行·寒草烟光阔
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
"琵琶洲上人行绝，干越亭中客思多。
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
烛影摇红·题安陆浮云楼
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
七八年来不早朝。浊水清尘难会合，高鹏低鷃各逍遥。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。"
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
元和五六岁，客于幽魏州。幽魏多壮士，意气相淹留。
即听鸡唱天门晓，吏事相牵西复东。"
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
空翠隐高鸟，夕阳归远山。孤云万馀里，惆怅洞庭间。"
不知何树幽崖里，腊月开花似北人。"
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
即提彩笔裁天诏，谁得吟诗自在行。"
长相思·云一涡
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
回头忽向寻阳使，太守如今是惠持。"
杨柳枝词
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
菩萨蛮·春来春去催人老
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
含香太守心清净，去与神仙日日游。"
石渠清夏气，高树激鲜飙。念法珍禽集，闻经醉象调。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"