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蝶恋花·暮春别李公择

元代 / 勒深之

"我有衣中珠,不嫌衣上尘。我有长生理,不厌有生身。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
"每叹经年别,人生有几年。关河长问道,风雨独随缘。
白云无事独相亲。闲持竹锡深看水,懒系麻衣出见人。
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
欲结茅庵共师住,肯饶多少薜萝烟。"
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
"九霄云路奇哉险,曾把冲身入太和。
老来何必叹流年。清风不变诗应在,明月无踪道可传。
此道非君独抚膺。"
"密密无声坠碧空,霏霏有韵舞微风。
龙精龟眼两相和,丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子,
两轴蚌胎骊颔耀,枉临禅室伴寒灰。"
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
荏苒宋齐末,斯须变梁陈。绵历已六代,兴亡互纷纶。


蝶恋花·暮春别李公择拼音解释:

.wo you yi zhong zhu .bu xian yi shang chen .wo you chang sheng li .bu yan you sheng shen .
yuan you he bi ai ta yun .xian ting xie tiao yin wei zheng .jing kan xiao he zuo zhi jun .
.mei tan jing nian bie .ren sheng you ji nian .guan he chang wen dao .feng yu du sui yuan .
bai yun wu shi du xiang qin .xian chi zhu xi shen kan shui .lan xi ma yi chu jian ren .
jiang xi kai qing lei .chan yi she yuan feng .wen jing zhu di zi .ying man ci men zhong ..
ao hu qi yi .ren shui yi bian .qi dong ping zi ..
yu jie mao an gong shi zhu .ken rao duo shao bi luo yan ..
ci xi xi shan dui ming yue .bu cheng chang xiao dan cheng hao ..
.jiu xiao yun lu qi zai xian .zeng ba chong shen ru tai he .
lao lai he bi tan liu nian .qing feng bu bian shi ying zai .ming yue wu zong dao ke chuan .
ci dao fei jun du fu ying ..
.mi mi wu sheng zhui bi kong .fei fei you yun wu wei feng .
long jing gui yan liang xiang he .zhang liu nan er bu nai he .jiu zhan shui zhong jian chi zi .
liang zhou bang tai li han yao .wang lin chan shi ban han hui ..
ai tao chang guan zui wu wu .song lu dao shi xing chi chi .
ren ran song qi mo .si xu bian liang chen .mian li yi liu dai .xing wang hu fen lun .

译文及注释

译文
只(zhi)有荷花是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀,为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
思念的时候,大家就披衣相访,谈谈笑(xiao)笑永不厌烦(fan)。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年,但不要忘(wang)了延安,让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底(di)是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵(han)着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
口衔低枝,飞跃艰难(nan);
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一(yi)片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。

注释
78恂恂:小心谨慎的样子。
(44)君;指秦桓公。
79.深远:长远,作动词“计”的补语。
娉婷( pīng tíng):姿态美好貌。这里借指美人。东坡词:“如有意,慕娉婷。”
(63)《咸池》、《承云》:都是黄帝所作的乐曲名。

赏析

  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤,用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷,用语奇崛,笔力遒劲,体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  五、六句言祭祀之器具。鼎是古代的炊具,又是祭祀时盛熟牲的器具。此处无疑用作后者。鼐和鼒其实也是鼎,只是大小不同。鼐最大,用以盛牛,《说文解字》:“鼐,鼎之绝大者。”段玉裁注:“绝大谓函牛之鼎也。”鼎次之,用以盛羊,鼒最小,用以盛豕。陈奂《诗毛氏传疏》曰:“上句‘堂’‘基’‘羊’‘牛’以内外小大作俪耦,至本句变文。”也就是说,由上句的从小及大,变为此句的从大及小。“兕觥”又称爵,《诗毛氏传疏》:“兕觥为献酬宾客之爵,绎祭行旅酬(祭礼完毕后众人聚在一起宴饮称为‘旅酬’),故设兕觥焉。”
  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇(zao yu)的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事,颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜,实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间,从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中,听那“音响一何悲”的琴曲,恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫:“谁能为此曲?无乃杞梁妻!”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死,妻子悲恸于“上则无父,中则无夫,下则无子,人生之苦至矣”,乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓(崔豹《古今注》)。而今,诗人所听到的高楼琴曲,似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲,故以之为喻。全诗至此,方着一“悲”字,顿使高楼听曲的虚境,蒙上了一片凄凉的氛围。
  “先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。”读的开头二句,直接入题,说在太子宫中担任正字老前辈的剑匣中,装着一柄光芒耀眼如三尺秋水的宝剑,它曾上山刺虎、入水斩蛟,来历不凡。“吴潭斩龙子”;暗用《世说新语》中载周处在古吴地的义兴长桥斩蛟的故事。“隙月斜明刮露寒,练带平铺吹不起。蛟胎皮志蒺藜刺,鸊鹈淬花白鹇尾”。这四句紧接着说,远远看去,这柄宝剑好似从云隙中射下来的一抹月光,寒气侵人;又像是一条平铺着的洁白的绢带。银光闪闪,老鲨鱼皮制成的剑鞘呈现出蒺藜刺般光彩艳发的花纹,剑身上涂抹着一层厚厚的鸊鹈油像雄鹇鸟的尾羽毛般锃亮,永不生锈。“蛟胎皮”,就是鲨鱼皮,有珠纹而坚硬,古代的剑鞘多用它做成。“蒺藜”,草木植物,果实圆而有刺。这里用来形容剑鞘的花纹。“鸊鹈”,水鸟名,用它的脂肪涂剑可以防锈,“淬”,是涂抹的意思。“白鹇”鸟名,似山鸡而色白,尾长三尺,这里用以形容剑的锃亮。在这六句里,诗人用“三尺水”、“隙月斜明”、“练带平铺”、“白鹇尾”等一连串的比喻,渲染宝剑的光亮,用“蒺藜刺”形容剑鞘的精美,并用周处长桥斩蛟的故事,极力赞美(zan mei)宝剑的不凡经历,重点在“形其利(li)”,下面的六句则把笔力的重点转向“传其神”。“直是荆轲一片心,莫教照见春坊字。”这两句的意思是说:这柄宝剑不仅精美绝伦,锋利无比,而且有一颗跳动着的心——一颗像战国时期的著名侠士荆轲那样的侠义之心,希望为国解愁、为人赴难,盼望着难能再有一试锋芒的时刻;然而它却长时间地被闲置不用,整天被佩在一个九品文官春坊正字的身上。它会感到委曲、羞愧的。所以在这里诗人呼告、祈求:不要让这柄满怀侠义之心的剑宝整天无所事事,徒然让它的光辉照映着春坊的图书文字吧!这两句是全诗承上启下的过渡句,在这两个诗句里,诗人想落天外,比喻新奇,以飞扬之笔,点燃了全诗光照之火,成为统帅全诗的灵魂,把咏剑的主题升华到了咏人的高度,它十分自然地把宝剑的被抛弃、春坊正字的大材小用和诗人的失意不遇绾合在一起,咏剑的不能尽其用,实写人的不能尽其材;剑的不遇,正是春坊正字和诗人的不遇的真实写照。咏剑是宾,咏人才是主。王琦评云:“通篇供剑以抒不遇知己之感。”可谓中的之言,接着诗人又写道:“挼丝团金悬,神光欲截兰田玉。提出西方白帝惊,嗷嗷鬼母秋郊哭。”“挼丝团金”:用金丝编制成的圆形繐子。“簏簌”(lùsú,竹字头应改为罒字头):下垂的样子。这四句的意思是说:这柄宝剑虽然久遭废弃,不得其用,但它的神威却不减当年。它那剑柄上垂着的金色丝缚还是那样鲜艳夺目,它在匣中发出的奇异光芒,随时都在跃跃欲试,想把那坚硬无比的兰田美玉切削成泥呢!西方的白帝看见它也会惊惶失色,神母也会吓得嗷嗷大哭。在最后两个诗句里,诗人用了刘邦斩蛇的故事。据《史记·高祖本纪》记载,刘邦酒醉夜行,遇一大蛇当道。刘邦挥剑把蛇斩为两段。后来有人经过这里,见一老妇啼哭。问她的原因,她说她的儿子是西方之神白帝的儿子,化成龙,被赤帝的儿子(刘邦)杀了,所以伤心啼哭。说完这个老妇就不见了,她原来是西方的神母。诗人借用这个典故,进一步渲染春坊正字宝剑的神奇威力。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

勒深之( 元代 )

收录诗词 (2771)
简 介

勒深之 勒深之,字元侠,新建人。光绪乙酉拔贡。有《

蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 彭九万

魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
"鸟外何须去,衣如藓亦从。但能无一事,即是住孤峰。
"昔日曾随魏伯阳,无端醉卧紫金床。
"物触轻舟心自知,风恬烟静月光微。
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居,松萝抛掷十年馀。
"曾睹夭桃想玉姿,带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见,
自此三山一归去,无因重到世间来。"


戏题湖上 / 释思彻

"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
谁谓天路遐,感通自无阻。
"两河兵火后,西笑见吾曹。海静三山出,天空一鹗高。
"春风日日雨时时,寒力潜从暖势衰。一气不言含有象,
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。


满江红·汉水东流 / 陈应元

傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
"国之东北角,有国每朝天。海力浸不尽,夷风常宛然。
何能向外求攀折,岩桂枝条拂石梯。"
河清海晏干坤净,世世安居道德中。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。


残丝曲 / 白廷璜

"菌阁芝楼杳霭中,霞开深见玉皇宫。
唯陪北楚三千客,多话东林十八贤。
"画松一似真松树,且待寻思记得无。
陷兔埋平泽,和鱼冻合溪。入楼消酒力,当槛写诗题。
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
"上土巴灰除虚除,伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉,
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"


踏莎行·寒草烟光阔 / 陈达翁

影断风天月,声孤荻岸霜。明年趁春去,江上别鸳鸯。"
万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"
君不见,三界之中纷扰扰,只为无明不了绝。
奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。


苏幕遮·送春 / 汪沆

捧日三车子,恭思八彩眉。愿将七万岁,匍匐拜瑶墀。"
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
"窗前细雨日啾啾,妾在闺中独自愁。
浪没货鱼市,帆高卖酒楼。夜来思展转,故里在南州。"
正堪西上文场战,空向途中泥妇人。"


千秋岁·半身屏外 / 石孝友

欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
"独将诗教领诸生,但看青山不爱名。
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"
已觉生如梦,堪嗟寿不知。未能通法性,讵可免支离。"
见王正字《诗格》)"
点化金常有,闲行影渐无。杳兮中便是,应不食菖蒲。"
"天网恢恢万象疏,一身亲到华山区。寒云去后留残月,
鄱阳黎庶还堪羡,头有重天足有牦。


车邻 / 黄荐可

"终南山北面,直下是长安。自扫青苔室,闲欹白石看。
"非是无人助,意欲自鸣砧。向月怜孤影,承风送迥音。
"林下高眠起,相招得句时。开门流水入,静话鹭鸶知。
莫言世上无袁许,客子由来是相师。"
"造化拾无遗,唯应杜甫诗。岂非玄域橐,夺得古人旗。
多愧书传鹤,深惭纸画龙。将何佐明主,甘老在岩松。"
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
木末上明星。


晏子不死君难 / 李塾

铁盂汤雪早,石炭煮茶迟。谩有参寻意,因循到乱时。
浊河高岸拆,衰草古城空。必到华严寺,凭师问辨公。"
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体,婴儿领入重帏里。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
双鹤冲天去,群羊化石眠。至今丹井水,香满北山边。"
既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
年年绿水青山色,不改重华南狩时。"


清平乐·黄金殿里 / 李贞

"庾公心旷远,府事局耳目。遂与南湖游,虚襟涤烦燠。
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
若欲时流亲得见,朝朝不离水银行。
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
见《吟窗杂录》)"
忽见便教随命去,恋恩肠断出门时。"
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
"大火方燥石,停云昼亦收。将从赏心侣,寸景难远游。