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冬晚对雪忆胡居士家

魏晋 / 孙侔

直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"


冬晚对雪忆胡居士家拼音解释:

zhi zi fang hu dao .xie lin jue mo rong .nan xun ai zhu shu .xi zhuan li kong dong .
lv you qin qin shu .hong liu ge ge chao .chi qing lu pang xie .gua du shi ban mao .
ci zhong chou sha xu gan fen .wei xi ping sheng jiu zhuo shu .
.lei shi jin hui qin .wang jun bao zhong qing qian jin .san xia liu zhong jiang de lai .
.zi tan lv ren xing yi su .mei xian bei jiu huan gui qi .
you shi le xuan dong .zuo huan ji xi chen .feng liu wu zhong ke .jia li jiang nan ren .
shang shan lao ban xiang shou shi .bu yong sui ta nian shao ren ..
zhong di zheng wu di .zhuan chang zhan bu pi .fu che pai sheng zhen .ji jiao qian jiang qi .
.zhuan zhen zhong an qin .hui tou yi qian shen .zhi chuang ming jue xiao .bu bei nuan zhi chun .
yu jun kuang shi jing nian bie .zan dao cheng lai you chu cheng ..
yin xun chang pu shui .jian ru tao hua gu .dao yi hong lou jia .ai zhi kan bu zu .
.lan dun you zhi ming .you qi jian de peng .men xian wu ye ke .shi jing you chan seng .
bie lai si ti de ru he .zhu ru bao xiao dong fang shuo .yi yi chan you ma fu bo .
.yan kan guo ban bai .zao wan sao yan fei .bai shou shui neng zhu .qing shan zi bu gui .
yu kou yu ling feng .chi song you zi yan .chang yi ci shuo miu .jin nai zhi qi ran .
ta shi wan yi wei jiao dai .liu qu gan tang san liang zhi ..

译文及注释

译文
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的(de)(de)吹拂下成长(chang),从不停止。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
鬼蜮含沙射影把人伤。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着(zhuo)华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路(lu)边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平(ping)坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
他不识金弹的贵重,把它弹落在林子里(li)不知道收回,倒翩翩中意起井上的辘轳架来了,对它偏有几分爱惜,真无知啊。
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆(chuang)离别。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
  老子说:“古代(dai)太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。

注释
8.谁策:即“策谁”,赶哪一种(指骥或牛)。
9.即:就。
262.厥严:楚国的威严。奉:保持。
⑼《史记·郦生传》:“皆握齱好苛礼。”应劭曰:“握齱,急促之貌。”韦昭曰:“握齱,小节也。”陶渊明诗:“采菊东篱下,悠然见南山。”萧士赟曰:用武之时,儒士必轻。太白此言,其以渊明自况乎?
倦:疲倦。

赏析

  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了(liao)“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份(na fen)刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地(da di)加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  下阕写情,怀人。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  这首诗表面上可以归入游仙诗,把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解,可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意,解释后半部分是以仙宫比喻朝廷,盼望早日回归;也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常,说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理(zhong li)解,正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

孙侔( 魏晋 )

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简 介

孙侔 (1019—1084)湖州乌程人,字少述。初名虔,字正之。为文奇古。与王安石、曾巩游。事母甚孝,志于禄养,屡举进士不第。母卒,誓终身不仕,客居江淮,数荐皆不就。

癸卯岁始春怀古田舍二首 / 库高洁

"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。


超然台记 / 百里艳清

坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
江山气色合归来。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"


宴清都·初春 / 东方娇娇

"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 雪冰

种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"
张骞却上知何日,随会归期在此年。"


农妇与鹜 / 府绿松

一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
但得如今日,终身无厌时。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。


碛中作 / 瞿庚

望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。


喜晴 / 长孙幻梅

"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。


清平调·名花倾国两相欢 / 司马祥云

冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
悲哉可奈何,举世皆如此。
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。


金缕曲·赠梁汾 / 伟诗桃

荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。


鸳鸯 / 太叔屠维

"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。