董行成
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
董行成拼音解释:
zi xu fang bai pa ren yi .shan fang gu zhu cu yu shu .hai dao ling tong shou deng gui .
shi bi hong chen ri ri sheng .liu guo ying xiong tu fan fu .jiu yuan song bai shen fen ming .
ta jia yi ru yun .wo tian fang yu shi .si ji shang tong bo .jian zhi jia yu wei .
.xi men wu ji na can yang .geng jie yan qian qi bu lang .
bie jiu qing yi liao .qi zai kui han mo .sai shang wu yan hua .ning si qie yan se ..
bing huan shi lu jing qi luan .jing qi hong chen si zhuan peng ..
shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
chi xie jun wang ji you yuan .ke neng cong ci zhu ren jian .
shui hui ping lan qian ren lei .bu sheng tian ji si jiang gan ..
zuo xue she fen zhe .yi gang lu rao xing .wei ying feng yu xi .gui huo chu lin ming ..
bu zhi bai fa shui yi de .wei wen wu qing sui yue kan ..
译文及注释
译文
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了出行一年的计划。
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！
一个春季没和西湖谋面，怕(pa)见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
我不能够携带天下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥徜徉？
公元548年十月（梁太清二年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时(shi)公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王(wang)室，自然落泪。以往桓君山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也(ye)失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。 我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！ 孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青(qing)山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
他们当初在这里炼金丹，什么时候金丹成而玉泉闭？
白龙改换常服，变化为鱼，被渔翁豫且制服。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
夏日的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
注释
⒁烘：灯光明达透出窗帘的情状。
于：在，到。
（54）玄武：二十八宿中北方七宿的总称，为龟蛇合体之象。
14.南屏：山名，在杭州清波门西南九曜山东。
（4）大姒：即太姒，文王之妻。嗣：继承，继续。徽音：美誉。
占排场风月功名首：在风月排场中占得首位。风月，亦即男女情爱。
赏析
这是(shi)一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃(fei)游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的(xia de)太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使(ru shi)我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰(shou jie)作。
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿(ji a)拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃(fei)游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的(xia de)太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使(ru shi)我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰(shou jie)作。
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
“蒲桃”就是葡萄。汉武帝时为了求天马（即阿(ji a)拉伯马），开通西域，便乱启战端。当时随天马入中国的还有蒲桃和苜蓿的种子，汉武帝把它们种在离宫别馆之旁，弥望皆是。这里“空见蒲桃入汉家”一句，用此典故，讥讽好大喜功的帝王，牺牲了无数人的性命，换到的只有区区的蒲桃而已。言外之意，可见帝王是怎样的草菅人命了。
创作背景
此诗当作于总章三年（670）春。王勃总章二年（669）春天因戏作《檄鸡文》被高宗逐出沛王府，五月开始蜀中之游。这年秋冬直到第二年春，王勃一直在梓州游览。圣泉在中江县的玄武山中，诗人少长同游，共写高情，留下此诗。
苏为( 明代 )
收录诗词 (6747) 首
简 介
苏为 苏为，真宗大中祥符二年（一○○九）为都官员外郎、知湖州（《续资治通鉴长编》卷七二），徙知郡武军（《八闽通志》卷三九）。仁宗天圣四年（一○二六。以职方郎中知宣州（《宣城右集》卷七《绮霞阁诗碑序》）。今录诗九首。
清平乐·赠陈参议师文侍儿
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
"乱来奔走巴江滨，愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁，
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
吴起守信
谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。
后堂夹帘愁不卷，低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来，
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
只缘频燕蓬洲客，引得游人去似迷。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
南山诗
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
琵琶仙·双桨来时
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
"骄云飞散雨，随风为有无。老农终岁心，望施在须臾。
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
雅道何销德，妖星忽耀芒。中原初纵燎，下国竟探汤。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
晚春二首·其一
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
"风骚为主人，凡俗仰清尘。密行称闺阃，明诚动搢绅。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
都缘有意重熏裛，更洒江毫上玉堂。"
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病，遍识公卿未免贫。
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
泛沔州城南郎官湖
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤，却同寒谷乍迁莺。
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
江烟日午无箫鼓，直到如今咏四愁。"
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
瘴蒸丹旐湿，灯隔素帷清。冢树僧栽后，新蝉一两声。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
代扶风主人答
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
"以色静胡尘，名还异众嫔。免劳征战力，无愧绮罗身。
采芑
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
从到世人都不识，也应知有杜兰香。
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。