人月圆·春晚次韵
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
低昂闲散质，肃杀想成功。独感玄晖咏，依依此夕同。"
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
人月圆·春晚次韵拼音解释:
zhen zai ye lai diao nuan lv .sheng sheng chui chu nen qing chun .diao he ya .
cao zhong qiu huo fei wu shi .qi chi heng shen xiang miao men .
san nong jie yi bi tian chou .you jian jin men chu tu niu .
di ang xian san zhi .su sha xiang cheng gong .du gan xuan hui yong .yi yi ci xi tong ..
feng chi bing pan an sha yun .liu yan hua xin xue li xin .
san chao yi tian jian .shi wan fu yun qi .ke shi he qu qing .qun gong xin er xi .
bu jiang yu gai xuan en ze .shui xin jiang jun bie you gong ..
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .
qian ke lin liu bei chou chang .leng feng huang ye man shan cheng ..
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
译文及注释
译文
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回(hui)荡。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白(bai)，雪花却输给梅花一段清香。
喜穿轻淡装，楼边常(chang)溜达。
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院(yuan)无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
不知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静(jing)听(ting)秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
注释
(4) 辞后主：蜀后主刘禅建兴五年，诸葛亮上《出师表》，辞别后主，率兵伐魏。
”且放“二句：暂且把白鹿放在青青的山崖间，等到要行走的时候就骑上它去访问名山。白鹿，传说神仙或隐士多骑白鹿。须，等待。
⑶千点雪：白色鹭鹭落入绿色水田中，如同千点雪花一样。
玉女洗头盆：《集仙录》：“明星玉女，居华山，服玉浆，白日升天，祠前有五石白，号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻，雨不加溢，旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
37、竟：终。
赏析
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙(jue miao)，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口(kou)头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事(shi)；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看(kan)，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧，但同立善相比较，岂不等而下之了！
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉(xiu jue)来感触竹。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙(jue miao)，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口(kou)头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事(shi)；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看(kan)，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧，但同立善相比较，岂不等而下之了！
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉(xiu jue)来感触竹。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
创作背景
以上为此诗写作年代的争论情况，但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”，认为是汉末之作。
薄少君( 五代 )
收录诗词 (8718) 首
简 介
薄少君 （公元1596年前后在世）字西真，太仓（今属江苏省）人。通诗书，能琴，又好梵筴，不食鱼腥。嫁秀才沈承。承字君烈，少负隽才，工诗赋，古文奇奥峭拔，森然有芒，于天启四年甲子（1624）孟冬病痢而弃。时少君妊七月，作诗百首哭之，阅百日而产一男。逾年，值承忌日，少君奠酒，一恸而绝。着有《嫠泣集》一卷，《明史艺文志》）盛传于世。其子为张溥收养。
入若耶溪
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
春柳寒松，不凋不饰。 ——皎然
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
渔家傲引·子月水寒风又烈
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
诙谐酒席展，慷慨戎装着。斩马祭旄纛，炰羔礼芒屩。 ——韩愈
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
爱酒贫还甚，趋时老更疏。乖慵自有素，不是忽簪裾。"
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
女冠子·元夕
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
马散眠沙碛，兵闲倚戍楼。残阳三会角，吹白旅人头。"
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
北山移文
雨滴空阶晓，无心换夕香。井梧花落尽，一半在银床。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。
见鹤还应养，逢鸥自作群。 ——崔子向"
题子瞻枯木
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
"野麋蒙象暂如犀，心不惊鸥角骇鸡。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌因朱亥。 ——韩愈
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
滞周惭太史，入洛继先贤。昔恨多分手，今欢谬比肩。 ——王起
忆江南
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
休输任讹寝，报力厚麸秳。公欢钟晨撞，室宴丝晓扴. ——韩愈
韩干变态如激湍， ——郑符
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
直取归馀改，非如再失欺。葭灰初变律，斗柄正当离。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
柳梢青·岳阳楼
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
"未知军法忌偏颇，徒解于思腹漫皤。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
二鹊救友
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
禅客至，墨卿过。兴既洽，情如何。 ——崔逵"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
"星彩满天朝北极，源流是处赴东溟。
"后来台席更何人，都护朝天拜近臣。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
暴雨飘飘生坐上。铿铿铛铛寒重重，盘涡蹙派鸣蛟龙。
苦寒行
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
"缭绕长堤带碧浔，昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直，
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
题青泥市萧寺壁
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。