题子瞻枯木
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
"浔阳却到是何日，此地今无旧使君。
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
题子瞻枯木拼音解释:
you jia wu chu ji dong shan .pi can qi nian qian cheng shui .juan niao an neng dai mu huan .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
hui shou xi lan shan cui yuan .chu jiao yan shu yin xiang cheng ..
.jiu qu nan hui su .kuang fu shi han tian .chao ke qing pin lao .lin seng mo wu chan .
fan zi cang bo zhou .zhang huai chi song lie .wei ying ju shen xu .qi gan wang chen jie .
zhu yin san nian zuo .shan ju bai shi xiu .fen xiang kai chi ku .ta yue shang cheng lou .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
.xun yang que dao shi he ri .ci di jin wu jiu shi jun .
.xi yi xian ju rao cui lou .fen ming gong lou jing jian qiu .
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
译文及注释
译文
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而(er)光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
荷叶接天望不尽(jin)一片碧绿，阳光下荷花分外艳(yan)丽鲜红。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
日月光华照耀，嘉祥降(jiang)于圣人。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边(bian)。
冬日的残(can)寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉(zhou)，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
行人若能回来的话，那么石头也应该会说话了。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
故乡家里篱笆下栽种的菊花，
注释
⒂“零落”句：据《晋书·张华传》载，晋张华见天上有紫气，使雷焕察释。雷焕曰：“宝剑之精上彻于天”。张华使雷焕寻剑，雷焕于丰城县狱屋基下掘得一石函，中有双剑，上刻文字，一名龙泉，一名太阿。漂：一作“飘”。
⑸长安：此指汴京。
42、知：懂得，了解，认识。
⑦贪：贪欲。艺：限度。
⑷满清听：满耳都是清脆的响声。
⑻长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。
19 笃：固，局限。时：时令。
赏析
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去(qu)双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后(si hou)葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
桂花寓意
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无(xu wu)主义和追求绝对自由的人生观来，还是值得肯定的。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商(li shang)隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去(qu)双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，正如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰；‘屈膝’同‘屈戌’）。”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后(si hou)葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里，获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里，使文章如田园诗一般，淡雅而自然，婉转而流畅。
桂花寓意
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无(xu wu)主义和追求绝对自由的人生观来，还是值得肯定的。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商(li shang)隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触须，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
创作背景
此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。
王克敬( 明代 )
收录诗词 (1393) 首
简 介
王克敬 （1275—1335）元大宁路人，字叔能。泰定帝泰定初官绍兴路总管，转两浙盐运使，减盐引以苏民困。累迁南台治书侍御史，以正纲纪自任。召为吏部尚书，中道坠马，养疾吴中，顺帝元统初起为江浙参政，寻致仕卒。
汴京纪事
"北陆收寒尽，东风解冻初。冰消通浅熘，气变跃潜鱼。
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"泉来从绝壑，亭敞在中流。竹密无空岸，松长可绊舟。
秋夜月中登天坛
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
且无霜共洁，岂与水均明。在捧摇寒色，当呈表素诚。
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
入朝曲
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
山翁称绝境，海桥无所观。"
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
醉后赠张九旭
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
料得襄王惆怅极，更无云雨到阳台。"
"云安公主贵，出嫁五侯家。天母亲调粉，日兄怜赐花。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
且攀隋宫柳，莫忆江南春。师有怀乡志，未为无事人。
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
喜迁莺·花不尽
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
池角通泉脉，堂心豁地形。坐中寒瑟瑟，床下细泠泠。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
逆风沈寺磬，初日晒邻桑。几处逢僧说，期来宿北冈。"
宿甘露寺僧舍
"诗句能生世界春，僧家更有姓汤人。
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
风
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
"茅屋住来久，山深不置门。草生垂井口，花发接篱根。
情性僻难改，愁怀酒为除。谁能思此计，空备满床书。
罢相作
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
点绛唇·金谷年年
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
"由钓起茅亭，柴扉复竹楹。波清见丝影，坐久识鱼情。
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
别元九后咏所怀
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾，盘中鲜鲙为吞钩。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
"才过重阳后，人心已为残。近霜须苦惜，带蝶更宜看。
从来此恨皆前达，敢负吾君作楚词。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"