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浪淘沙令·帘外雨潺潺

近现代 / 王元复

晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。
墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"
湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。
艳笑双飞断,香魂一哭休。早梅悲蜀道,高树隔昭丘。
因上此楼望京国,便名楼作望京楼。"
独攀江树深不语,芳草落花愁杀人。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺拼音解释:

xiao qi chu gao da pei feng .xiao jian yan hua rong ke zui .shang fang kan zhu yu seng tong .
qiang wai wan zhu ren jue ji .xi yang wei zhao yu qi wu ..
wu chang ruo you shan tou shi .wei fu cang tai jian lei hen ..
yao zhi bu yu zuo xiang yi .ji mo dong fang han zhu wei ..
xiang e bu zang jiu yi yun .chu shui lian tian zuo yi jun .
ming ming ren jian shi .ge xiao bu zu xi .qie lai luo fu dian .pi yun lian qiong ye .
.xiao zhong cui zao qi .zi shi fu jia zhao .zhou bo xiang jiang kuo .tian shou chu ze yao .
shi kan chi shang dong qing tai .lin xiang ban luo zhan luo huang .hui se wei han jin jiu bei .
jin lin bu dong chun tang man .huang yin e shan qing wei chen .cui lin hong zhi ju han pin .
yan xiao shuang fei duan .xiang hun yi ku xiu .zao mei bei shu dao .gao shu ge zhao qiu .
yin shang ci lou wang jing guo .bian ming lou zuo wang jing lou ..
du pan jiang shu shen bu yu .fang cao luo hua chou sha ren ..

译文及注释

译文
如今已经没(mei)有人培养重用英贤。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前(qian)!
寒浞娶了羿妃纯(chun)狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
八个擎天之(zhi)柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
在这芬芳艳美的春天,银(yin)杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从(cong)巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也(ye)已经有五六年了。
女子变成了石头,永不回首。
远行之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。

注释
饭颗山:山名。相传在长安一带。“饭颗山头”一作“长乐坡前”。长乐坡也在长安附近。
(35)弱冠(贯guàn)——出《礼记·曲礼上》:“二十曰弱,冠。”意思是男子到了他举行冠礼(正式承认他是个成年人)。弱,名词。冠,动词。后因以“弱冠”表示男子进入成年期的年龄。粤(月yuè)行——到广东去。粤,广东省的简称。袁枚二十一岁时经广东到了广西他叔父袁鸿(字健槃)那里。袁鸿是文档巡抚金鉷(红hóng)的幕客。金鉷器重袁枚的才华,举荐他到北京考博学鸿词科。
152.鳞崒:像鱼鳞般地聚集在一起。崒:同“萃”,会聚。牣:满。充牣:充满。
①木叶:即树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。后世常以此写秋景,兼写乡思。亭皋:水边平地。
5.丛菊两开:杜甫此前一年秋天在云安,此年秋天在夔州,从离开成都算起,已历两秋,故云“两开”。“开”字双关,一谓菊花开,又言泪眼开。他日:往日,指多年来的艰难岁月。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。

赏析

  尾联写当此送行之际,友人把酒言欢,开怀畅饮,设想他日重逢,更见依依惜别之情意。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年(nian)。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  诗(shi)中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是(yi shi)惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要(zhi yao)竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民(yu min)的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  (一)
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而(ku er)“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。

创作背景

  《《臧哀伯谏纳郜鼎》左丘明 古诗》选自《左传·桓公二年》。前710年的春天,宋国太宰华父督杀死司马孔父嘉,并占有了孔父嘉“美而艳”的妻子。宋殇公为此很生气,华父督害怕,就干脆把殇公也杀了,另立宋庄公。华父督为了取得各诸侯国对此事的默认,先后对齐、陈、郑、鲁等国进行贿赂。鲁桓公接受了宋国送给的郜鼎,并把它安放在太庙里。鲁国大夫臧哀伯认为这样做“非礼”,会导致官员腐败,甚至导致国家败亡。于是对桓公进行劝谏。

  

王元复( 近现代 )

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简 介

王元复 王元复,字能愚,号惺斋,邵阳人。王尚贤孙。清康熙五十三年(1714)贡生,与同邑车无咎、衡阳王敔、攸县陈之駓并称为“楚南四家”。又与王敔、汉阳王戬并称为“楚中三王”。

丰乐亭游春三首 / 田顼

"碧云东去雨云西,苑路高高驿路低。
"处士闻名早,游秦献疏回。腹中书万卷,身外酒千杯。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
拟看青龙寺里月,待无一点夜云时。"
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
"南指陵阳路,东流似昔年。重恩山未答,双鬓雪飘然。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 颜庶几

遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。
百篇见删罢,一命嗟未及。沧浪愚将还,知音激所习。"
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 刘师恕

相劝一杯寒食酒,几多辛苦到春风。"
客思往来波上萍。马氏识君眉最白,阮公留我眼长青。
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
讲不停雷雨,吟当近海流。降霜归楚夕,星冷玉泉秋。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。


秋词 / 荫在

"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
"天仗拥门希授钺,重臣入梦岂安金。江河定后威风在,
奏乞还乡远,诗曾对御成。土毛珍到越,尘发倦离京。
阴沉蓄灵怪,可与天地永。恐为悲龙吟,飞去在俄顷。"
目常有热疾,久视无烦炎。以手扪衣裳,零露已濡沾。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫,枯叶号风天地干。
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."


西江月·问讯湖边春色 / 梅云程

"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭,暮云遥断碧鸡山。
"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
"如闻长啸春风里,荆棘丛边访旧踪。
溪潭承到数,位秩见辞频。若个山招隐,机忘任此身。"
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,


虞美人·无聊 / 梁梓

榆荚奔风健,兰芽负土肥。交亲不是变,自作寄书稀。"
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
今日秋风满湘浦,只应搔首咏琼枝。"
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"


郊园即事 / 郝经

"少年流落在并州,裘脱文君取次游。携挈共过芳草渡,
"端居换时节,离恨隔龙泷。苔色上春阁,柳阴移晚窗。
海月秋偏静,山风夜更凉。自怜书万卷,扶病对萤光。"
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
暗澹遮山远,空濛着柳多。此时怀旧恨,相望意如何。"
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。


送东莱王学士无竞 / 谢陛

万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。
"曲言恶者谁,悦耳如弹丝。直言好者谁,刺耳如长锥。
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
沧江白日樵渔路,日暮归来雨满衣。"
懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"


望湘人·春思 / 殷仁

夜岳禅销月,秋潭汲动星。回期不可定,孤鹤在高冥。"
"往往东林下,花香似火焚。故园从小别,夜雨近秋闻。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路,泉声呜咽绕宫墙。
拒碾干声细,撑封利颖斜。衔芦齐劲实,啄木聚菁华。
愁人白发自生早,我独少年能几何。"
须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 吴履

"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
故山弟子空回首,葱岭唯应见宋云。"
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
蜡珠攒作蒂,缃彩剪成丛。郑驿多归思,相期一笑同。"
"禅扉倚石梯,云湿雨凄凄。草色分松径,泉声咽稻畦。
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"