谪仙怨·晴川落日初低
"受谪因廷谏，兹行不出关。直庐辞玉陛，上马向仙山。
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
见《宣和书谱》）"
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把，竹舆虽在不堪悬。
"吴中十日涔涔雨，歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生，
檀溪试戈船，岘岭屯贝胄。寂寞数百年，质唯包砾琇.
莫怪行人频怅望，杜鹃不是故乡花。
谪仙怨·晴川落日初低拼音解释:
.shou zhe yin ting jian .zi xing bu chu guan .zhi lu ci yu bi .shang ma xiang xian shan .
ye fu bu zhi han shi jie .chuan lin zhuan he zi shao yun ..
.shao hua zhong feng si .gao qiu zhong jing gui .di lian qin sai qi .he ge jin shan wei .
.e mei xin hua jue chan juan .dou zou jiang hua a mu bian .
jian .xuan he shu pu ...
xian lang gong xu duo qing diao .mo qian zhong ge zhuo shui ni ..
.meng hu bu qie di .lie shi wu xu yan .qie di ru qi ban .xu yan fu qi en .
zheng nai yan tai fei liao qian .li zhang yi gan nan geng ba .zhu yu sui zai bu kan xuan .
.wu zhong shi ri cen cen yu .xiao zheng bi xia hao jia ku .ke lian lin dun lu xian sheng .
tan xi shi ge chuan .xian ling tun bei zhou .ji mo shu bai nian .zhi wei bao li xiu .
mo guai xing ren pin chang wang .du juan bu shi gu xiang hua .
译文及注释
译文
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
没有(you)人知道道士的去向，
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切，从而赐你们福祉鸿运。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
当年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握，司马氏集团如蛟龙之逢云(yun)雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
深仇大恨(hen)不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太(tai)多没有诚(cheng)心，最后只会导致事情失败。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信(xin)给远地的人。
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
（孟子）说：“可以。”
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
注释
⒄迭：更动。微：指隐微无光。
〔14〕惠爱：对老百姓施惠和爱护。
⑷睡：一作“寝”。
黯乡魂：心神因怀念故乡而悲伤。黯，黯然，形容心情忧郁，悲伤。
19.爱：一作“映”，一作“与”。
（36）郁郁：形容草木茂盛。
（33）白皙通侯：画色白净的通侯，指吴三桂。
（28）少：稍微
苦，因某种情况而感到困难。大药，道家的金丹。青精不如大药，叹避世引年之无术也。
赏析
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
1.融情于事。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人(shi ren)巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品(pin)。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作(ling zuo)诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后，体现出的乐观豁达的人生观。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
“幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌，崇尚勇武；随即指出，他们不但善武而且乐于效力军前，保卫乡土，建立功勋。但诗人亲眼目(yan mu)睹了他们狩猎时的场面，不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情，更需要有民众的参与，才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿，对边境油然而生了几分安全感。
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
1.融情于事。
全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人(shi ren)巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品(pin)。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作(ling zuo)诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
4.这两句诗还可以看出刘禹锡在认清上述规律后，体现出的乐观豁达的人生观。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
“幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌，崇尚勇武；随即指出，他们不但善武而且乐于效力军前，保卫乡土，建立功勋。但诗人亲眼目(yan mu)睹了他们狩猎时的场面，不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情，更需要有民众的参与，才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿，对边境油然而生了几分安全感。
全诗共十句，除了“客行”二句外，所描写的都是极其具体的行动，而这些行动是一个紧接着一个，是一层深似一层，细致地刻画了游子欲归不得的心理状态，手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说：“因‘忧愁’而‘不寐’，因‘不寐’而‘起’，因‘起’而‘徘徊’，因‘徘徊’而‘出户’，既‘出户’而‘彷徨’，因彷徨无告而仍‘入房’，十句中层次井井，而一节紧一节，直有千回百折之势，百读不厌。”（《古诗解》）
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
第四章“死生契阔”，毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契，合也；阔，离也；与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式，次序有颠倒，前人却未尝言及。今按此章的原意，次序应该是：
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
创作背景
天平山是吴中名胜之一，林木秀润，奇石纵横，诗人自幼生活在这里，山中的一木一石，对他来说，都十分熟悉，十分亲切。元末，为避乱世，诗人曾隐居于故乡，这首诗便是诗人隐居时漫步山中，有感而作。
白贲( 隋代 )
收录诗词 (3737) 首
简 介
白贲 白贲（约1270－1330前），字无咎，号素轩，祖籍太原文水（今属山西），南渡后居钱塘（今浙江杭州）。善画，能散曲，是元散曲史上最早的南籍散曲家之一。南宋遗民诗人白珽长子。延祐年间由省郎出知忻州，忤监郡，去职。至治间起为温州路平阳州教授，历常州路知事，终南安路经历。是知名元曲家，《太和正音谱》以其曲为上品，称为“如太华孤峰”，据《全元散曲》，今存小令二支，套曲四套（其中残套一套），所作〔鹦鹉曲〕相当有名，和者颇多。亦善画，并能诗，《元诗选·癸集》甲集存其诗二首。生平事迹见《元诗选·癸集》小传，孙楷第《元曲家考略》有生平考证。
同沈驸马赋得御沟水
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
"桐露珪初落，兰风佩欲衰。不知能赋客，何似枉刀儿。
落叶欹眠后，孤砧倚望间。此情偏耐醉，难遣酒罍闲。"
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
百足虽云众，不救杀马蚿.君臣作降虏，北走如cg猭.
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
泊秦淮
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
"蓬颗何时与恨平，蜀江衣带蜀山轻。
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
交亲日相薄，知己恩潜替。日开十二门，自是无归计。"
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
青楼曲二首
中流菱唱泊何处，一只画船兰作桡。"
麟鬐凤臆真相似，秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛，
卓荦掷枪干，叉牙束戟枝。初惊蟉篆活，复讶獝狂痴。
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
山影浅中留瓦砾，日光寒外送涟漪。崖崩苇岸纵横散，
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
"汉皇提剑灭咸秦，亡国诸侯尽是臣。
永遇乐·落日熔金
青牛卧地吃琼草，知道先生朝未回。
兹淋既浃旬，无乃害九谷。予惟饿不死，得非道之福。
"眼晕见云母，耳虚闻海涛。惜春狂似蝶，养病躁于猱。
"雨淋麟阁名臣画，雪卧龙庭勐将碑。
"草虫幽咽树初团，独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急，
知是从来贡金处，江边牧竖亦披沙。"
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
墨萱图·其一
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
阳春曲调高谁和，尽日焚香倚隗台。
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
此时枉欠高散物，楠瘤作樽石作垆。"
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
咏邻女东窗海石榴
谷寒霜狖静，林晚磬虫悲。惠远烟霞在，方平杖履随。
谁怜故国无生计，唯种南塘二亩芹。"
清俸供僧尽，沧洲寄迹深。东门有归路，徒自弃华簪。"
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
南北路何长，中间万弋张。不知烟雾里，几只到衡阳。
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
清俸供僧尽，沧洲寄迹深。东门有归路，徒自弃华簪。"
菅茅丰草皆沾润，不道良田有旱苗。"
早春行
日晏朝不罢，龙姿欢fM々。于焉周道反，由是秦法悛。
"良时不复再，渐老更难言。远水犹经眼，高楼似断魂。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"倚棹听邻笛，沾衣认酒垆。自缘悲巨室，谁复为穷途。
寄黄几复
"十五年前即别君，别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在，
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
犹疑转战逢勍敌，更向军中问左车。"
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
减字木兰花·回风落景
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
槭槭微风度，漠漠轻霭生。如神语钧天，似乐奏洞庭。
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
此日不能偷折去，胡蜂直恐趁人来。"
自嫌性如石，不达荣辱理。试问九十翁，吾今尚如此。"
忆秦娥·花似雪
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
支颐冷笑缘名出，终日王门强曳裾。
儿童栗熟迷归路，归得仍随牧竖歌。
剑横阴绿野，栈响近丹霄。迎驿应相续，悬愁去路遥。"
"归意随流水，江湖共在东。山阴何处去，草际片帆通。
"古今逢此夜，共冀泬明。岂是月华别，只应秋气清。
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
静案贝多纸，闲炉波律烟。清谭两三句，相向自翛然。"