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虞美人·无聊

明代 / 王梵志

别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
"楼上秦时镜,千秋独有名。菱花寒不落,冰质夏长清。
昨日山信回,寄书来责我。"
慎莫多停留,苦我居者肠。"
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
春来欲问林园主,桃李无言鸟自啼。"
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
"雪满中庭月映林,谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远,
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
阴苔生白石,时菊覆清渠。陈力当何事,忘言愧道书。"
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
"翊戴推元老,谋猷合大君。河山封故地,金石表新坟。


虞美人·无聊拼音解释:

bie ye chuan qiu yi .hui chao dong ke si .cang ming wu jiu lu .he chu wen qian qi ..
.lou shang qin shi jing .qian qiu du you ming .ling hua han bu luo .bing zhi xia chang qing .
zuo ri shan xin hui .ji shu lai ze wo ..
shen mo duo ting liu .ku wo ju zhe chang ..
.yi chang an .san yue shi .shang yuan bian shi hua zhi .qing men ji chang song ke .
chun lai yu wen lin yuan zhu .tao li wu yan niao zi ti ..
sa sa liang biao lai .lin kui qie suo tu .lv luo chang xin man .niao niao chui zuo yu .
.zhi guan feng ji li .feng tu wen ru he .hai kou chao yang jin .qing zhou chun qi duo .
.xue man zhong ting yue ying lin .xie jia you shang zai yao qin .chu fei bo lang tian nan yuan .
mei ren chu bi se .fei niao ba cheng xiang .shi jian shou qing ying .tian jin shi cai liang .
yin tai sheng bai shi .shi ju fu qing qu .chen li dang he shi .wang yan kui dao shu ..
.jiu xue zhu ni sha .xin lei fa cao ya .xiao shuang ying bang bin .ye yu mo cui hua .
.jiang bian xing ren mu you you .shan tou shu wei jian jing zhou .xian ting xi nan lu duo qu .
kui fei gu ren xin .qi qi chou chao ji .jin gu you bu ji .tai shang na ke xi .
.yi dai tui yuan lao .mou you he da jun .he shan feng gu di .jin shi biao xin fen .

译文及注释

译文
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐(zhu)渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪(xie)之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么还是说说行王道的事吧!”
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊,真没领悟从容不迫的精要。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
一旦春天消逝,少女也(ye)便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它(ta)就在路边开放了。
人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国(guo)的丹心映照史册。
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令(ling)尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?

注释
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
⑺砌蛩:台阶下的蟋蟀。
味:味道
80. 有所过:有逾越常礼之处。所过:名词性“所”字短语,作“有”的宾语。过:逾越。
泯然众人矣:完全如同常人了。泯然:消失,指原有的特点完全消失了。众人,常人。
⑺荆、郢(yǐng):古楚都,今湖北江陵西北。《百家注柳集》引孙汝听曰:“荆、郢,宗一将游之处。”何焯《义门读书记》曰:“《韩非子》:张敏与高惠二人为友,每相思不得相见,敏便于梦中往寻。但行至半路即迷。落句正用其意。”
⑶无奈朝来寒雨:一作“常恨朝来寒重”。
(20)图:料想。
见:看见

赏析

  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定(ding)》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  全诗五章,基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调,在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充,全诗渗透着一种伤感色彩,这也(zhe ye)是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑,周道倭迟”,马儿跑得快,跑得累,而道路又是那么曲折悠远,漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快,离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使,他只在想一件事:“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达,表现了丰富细腻一言难尽的思想感情,非常耐人寻味。这“周道倭迟”,也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想,而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外,谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不(xuan bu)止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  首章写将猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治国有方。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  第二首,写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情,表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
  这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”,所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野,田家也开始了春耕,平整土地,喂养耕牛,整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士,春耕之余闭门谢客,体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少(qi shao)进也,浩浩溰溰,如素(ru su)车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。

创作背景

  唐代前期国力强盛,从军远征,立功边塞,成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”(岑参《送李副使赴碛西官军》),成为当时许多人的生活理想。

  

王梵志( 明代 )

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简 介

王梵志 卫州黎阳人。约唐初数十年间在世。幼时家境尚殷富,多读诗书,曾有妻室儿女,中年后家业败落,遂皈信佛教。晚况萧条,享年逾七十。喜作诗宣弘佛理,劝诫世人,多用村言俚语,唐时民间流传颇广。有集。

寄李十二白二十韵 / 欧阳婷婷

枯荄没古基,驳藓蔽丰碑。向晚微风起,如闻坐啸时。
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
白雪调高歌不得,美人南国翠蛾愁。"
"剡岭穷边海,君游别岭西。暮云秋水阔,寒雨夜猿啼。
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。


惊雪 / 夹谷春波

坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚,灭尽乌孙夺公主。"
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国,觉后翻成哀怨深。
"九月龟城暮,愁人闭草堂。地卑多雨润,天暖少秋霜。
老病应随业,因缘不离身。焚香向居士,无计出诸尘。
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
垂垂身老将传法,因下人间遂北游。"


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 碧冬卉

草色荒坟绿,松阴古殿春。平生心已遂,归去得垂纶。"
翠羽怜穷鸟,琼枝顾散樗。还令亲道术,倒欲混樵渔。
"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
长簟贪欹枕,轻巾懒挂头。招商如有曲,一为取新秋。"
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路,河水悠悠向东去。
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"


天净沙·即事 / 瞿初瑶

前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"
"春风生百药,几处术苗香。人远花空落,溪深日复长。
"国府乐手弹箜篌,赤黄绦索金鎝头。早晨有敕鸳鸯殿,
"上陌行初尽,严城立未开。人疑早朝去,客是远方来。
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
西北护三边,东南留一尉。时过欻如云,参差不自意。


醉落魄·咏鹰 / 壤驷壬午

却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
昔时征战回应乐,今日从军乐未回。"
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
"士友惜贤人,天朝丧守臣。才华推独步,声气幸相亲。
经术推多识,卿曹亦累迁。斋祠常并冕,官品每差肩。
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,
花随春令发,鸿度岁阳过。天地齐休庆,欢声欲荡波。"
"昨宵凄断处,对月与临风。鹤病三江上,兰衰百草中。


上书谏猎 / 召平彤

远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
幸得依阴处,偏宜带月看。玉尘销欲尽,穷巷起袁安。"
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
"邠郊泉脉动,落日上城楼。羊马水草足,羌胡帐幕稠。
"东门高处天,一望几悠然。白浪过城下,青山满寺前。
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"


七律·长征 / 汗埕

"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
官教去伐南山木。驱牛驾车入山去,霜重草枯牛冻死。
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
淬之几堕前池水,焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空,
"登车君莫望,故绛柳条春。蒲泽逢胡雁,桃源见晋人。
拥以玉节临诸侯,汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石,


水谷夜行寄子美圣俞 / 宇沛槐

况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。
"久是天涯客,偏伤落木时。如何故国见,更欲异乡期。
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。
临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
"云雪离披山万里,别来曾住最高峰。


莺啼序·春晚感怀 / 司徒景鑫

遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
"红枝欲折紫枝殷,隔水连宫不用攀。
"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
壮年唯喜酒,幼学便诃文。及尔空衰暮,离忧讵可闻。"
"身依泉壑将时背,路入烟萝得地深。
"胡儿吹角汉城头,月皎霜寒大漠秋。
"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
身外唯须醉,人间尽是愁。那知鸣玉者,不羡卖瓜侯。"


题扬州禅智寺 / 碧鲁玉

魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
斜缝密且坚,游客多尘缁。意欲都无言,浣濯耐岁时。
"城傍牧马驱未过,一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮,
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
湖水两重山万里,定知行尽到京师。"
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,
高会枣树宅,清言莲社僧。两乡同夜雨,旅馆又无灯。