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九日齐山登高 / 九日齐安登高

先秦 / 胡慎容

晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。


九日齐山登高 / 九日齐安登高拼音解释:

chen you nan wu shang .ye xi dong an xia .ren jian qian wan shi .wu you guan xin zhe ..
shen yuan wu ren cao shu guang .jiao ying bu yu chen yin cang .
huo bu gou chen xu huo huan .mu mian wen ruan dang mian yi .guang lang mian chen bin lang se .
cong ci mo xiao qu fei wan .bin bian wei you yi jing si ..
qi nu chang ge bao .nu bi yi ying lu .wei shi li ren shi .bi jun quan bu ru .
chou li yi lou shang .yan xing guan hou qian .xiao tiao qiu xing ku .jian jin er mao nian ..
hui kan gu rou ku yi sheng .mei suan bo ku gan ru mi .huang he shui bai huang yun qiu .
chen chen dao guan zhong .xin shang qi zai zi .dao men che ma hui .ru yuan jin zhang sui .
lv yin yi qian san bai li .da ye mo nian chun mu yue .liu se ru yan xu ru xue .
.si yue chi shui man .gui you yu yue chu .wu yi ai wu chi .chi bian kai yi shi .
zhi dao su wo you .gui yu fei wu zhi .xiong zhong shi nian nei .xiao jin hao ran qi .
hua long wei yue zhu long yan .bai chi si sheng fu di xuan .
chun ming men qian bie .jin shi bei zhong yu .cun jiu liang san bei .xiang liu han ri mu .
ke gao mu jiang gui .zhu cheng ri wei xie .qing ke shao shen zhuo .yuan jian zhu yan tuo .
wo yi si ren tu .wei neng chu xiao chen .qi nian san wang fu .he de xiao ta ren ..
xuan he sheng ye cai .bei shi chang jie wu .nv huan sha xiang ban .er peng li yi hu .
you xian jing ri wo .shuai bing wu ren wen .bao mu zhai men qian .huai hua shen yi cun ..
yun yu san nian bie .feng bo wan li xing .chou lai zheng xiao suo .kuang jian gu ren ming .

译文及注释

译文
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见(jian)到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
在城东的大道上(shang)看花,惊动得洛阳人都来看他。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
即使身处万花丛中,我也懒(lan)于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个(ge)皮肤洁白如玉的女子。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
只需趁兴游赏
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐居山中的人。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何(he)等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
怀乡之梦入夜屡惊。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;

注释
重:重视,以……为重。
⑴南乡子,词牌名,又名《好离乡》、《蕉叶怨》,唐教坊曲,原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
(4)呼:诉说,叫喊。一何:何其、多么。怒:恼怒,凶猛,粗暴,这里指凶狠。
门下生:指学舍里的学生。
(5)孤:古时年幼就死了父亲称孤。

赏析

  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖,即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想,而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心(de xin)态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬(zhong zang)送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗,是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”,是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人,在此诗中,却一改自己平时的风格,紧紧扣住诗题中的“戏”字,将一个严肃的主题,用嬉戏的笔调表现出来。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把(xiang ba)这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表(mei biao)达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞(lu qi)合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

胡慎容( 先秦 )

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简 介

胡慎容 胡慎容,字玉亭,号卧云,大兴人。慎仪妹,诸生冯烜室。有《红鹤山庄诗钞》。闺秀词钞·卷五

贾谊论 / 诸葛亥

菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。


江城子·清明天气醉游郎 / 端木云超

嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,


张佐治遇蛙 / 仲孙夏兰

老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"春风摇荡自东来,折尽樱桃绽尽梅。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。


夏日杂诗 / 雅文

"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"


采莲曲二首 / 才乐松

"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 乐正玉宽

"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 茂丹妮

五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,


清平乐·春来街砌 / 霜泉水

枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"


祝英台近·除夜立春 / 闻人紫菱

真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。


奉送严公入朝十韵 / 夹谷星

啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"