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念奴娇·和赵国兴知录韵

唐代 / 吴棫

亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
"重重照影看容鬓,不见朱颜见白丝。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒,窗暖安弦拂拭琴。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,


念奴娇·和赵国兴知录韵拼音解释:

yi zhi en ai dao tou kong .cao tang jiu bi lu shan xia .zhu yuan xin pao luo shui dong .
nan cun wei chu shi .xi si xian chan shi .shan tou yu jian di .wen jian qie xiang sui ..
bei yi jing hua ban .pian wang wo er qu .zhe ju jin gong yuan .rong lu xi tong qu .
feng sheng zhu ye chuang jian wo .yue zhao song shi tai shang xing .chun jiu leng chang san shu zhan .
ying shi shi jian yuan wei jin .yu pao guan qu shang chi yi ..
dong huang ti bai ri .bei dou xia xuan du .qi li qun jie zi .ke che xian jin zhu .
.ming gong mo ya rong zhou yuan .yi lu xiao xiang jing qi nong .ban zhu chu cheng er fei miao .
ai ci gao chu li .hu ru yi gou fen .er mu zan qing kuang .huai bao yu bu shen .
zhan ge cai qing gai .guan men yi he ru .guan yu xing li yi .jiao ma yu chi chu .
.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
er mu ni qing lian ye ku .wo shen yin shi you shi bei .
.zhong zhong zhao ying kan rong bin .bu jian zhu yan jian bai si .
qi wen shuang he bie .ruo yu ren xiang si .ting qi bei li sheng .yi ru bu de yi .
chi ting sui xiao po you shen .chu xiang chui shu diao he jiu .chuang nuan an xian fu shi qin .
wo lai ru you wu .qian yi xin zhao shen .wu luo wen jian zhong .you xi shang xing shen .
.huai shui dong nan kuo .wu feng du yi nan .gu yan sheng zha zhi .yuan shu wang duo yuan .
.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .

译文及注释

译文
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的(de)山池楼台。
像吴国(guo)美女越国娇娘楚王妃嫔一样(yang)美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
不要(yao)忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好(hao)像是刚刚酿好还未曾滤过(guo)的绿葡萄酒。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园(yuan)中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁(yuan)枚 古诗更是首屈一指。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?

早朝结束还须为皇帝写诏书,佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
伍子胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
我衷心地希望啊(a),如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿,飞向(xiang)那天地的尽头。

注释
(13)五伯:即春秋五霸。这篇文章指齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践。
(44)体弱:《三国志·魏志·王粲传》说王粲"容状短小","体弱通脱"。体,体质、气质。
15. 觥(gōng):酒杯。
103.蒸:冬祭。膏:肥美的肉。
(55)散关:在陕西宝鸡西南大散岭上。

赏析

  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨(ao ni)宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的(chun de)自然美提炼为艺术美。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣(tang xuan)宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

吴棫( 唐代 )

收录诗词 (1647)
简 介

吴棫 建州建安人,一作舒州人,字才老。徽宗政和八年进士。召试馆职,不就。高宗绍兴中除太常丞,以忤秦桧,出通判泉州。刚直有谋,明恕能断。有《字学补韵》、《书裨传》、《论语指掌》、《楚辞释音》等。

黔之驴 / 贝国源

扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
独有不才者,山中弄泉石。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"


得道多助,失道寡助 / 尉迟寒丝

病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
时向歌中闻一句,未容倾耳已伤心。"
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 东郭静

旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
但问此身销得否,分司气味不论年。"
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 张简己酉

伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
"绰约小天仙,生来十六年。姑山半峰雪,瑶水一枝莲。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。


拜新月 / 歧戊申

石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。


南乡子·春闺 / 轩初

闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。


卖痴呆词 / 澹台杰

离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 乌雅刚春

游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
曲水闲销日,倡楼醉度旬。探丸依郭解,投辖伴陈遵。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,


渔家傲·雪里已知春信至 / 巫易蓉

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 仲孙宏帅

东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"