首页 古诗词 匈奴歌

匈奴歌

金朝 / 良琦

山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
桥跨千仞危,路盘两崖窄。试登西楼望,一望头欲白。"
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
四时常晏如,百口无饥年。菱芋藩篱下,渔樵耳目前。
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
白头授简焉能赋,愧似相如为大夫。"
暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
却教青鸟报相思。"
赖兹尊中酒,终日聊自过。
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果,乡人争贺旧登龙。


匈奴歌拼音解释:

shan wan gui hua lao .jiang han ping ye shuai .ying xu yang de yi .geng song chang qing ci ..
qiao kua qian ren wei .lu pan liang ya zhai .shi deng xi lou wang .yi wang tou yu bai ..
.jie lu dui zhong yue .qing cui chang zai men .sui dan shui mu xing .jin zuo yu qiao yan .
si shi chang yan ru .bai kou wu ji nian .ling yu fan li xia .yu qiao er mu qian .
.mH.ye cheng wo .cui cui hua luo jia .hua qian li xin ku .chou zhi wu ri ye .
bai tou shou jian yan neng fu .kui si xiang ru wei da fu ..
mu tian shuang que jing .qiu yue jiu zhong kong .qie xi cheng zhou di .shi ren bo guo feng ..
lian xiang jie chu rao gui hua .shi jiu nian shen wu xing shu .shi jun ai ren jian ai shan .
que jiao qing niao bao xiang si ..
lai zi zun zhong jiu .zhong ri liao zi guo .
sheng de zhi shen xi .yun yun ru yuan .sheng lei xi xi xi .shu zhi qi ran ..
zhan zhan chao bai gu .mang mang lian jiu gai .yi liu na guang da .guan yi zeng chi hui .
ming yue qing shan chu zhu feng .xiong di xiang huan chu rang guo .xiang ren zheng he jiu deng long .

译文及注释

译文
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与(yu)幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人(ren)来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经(jing)深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
辽阔的草原像被铺在地(di)上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童(tong)断断续续悠扬的笛声。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
思念梅花很想去西洲,去折(zhe)下梅花寄去长江北岸。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
  济阴有位商人,渡河的时候沉了船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他,不等(deng)船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说:“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕梁河东下,船撞在礁石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。

注释
61、刑其长吏:惩罚当地的郡县长官。刑,惩罚。
衽——衣襟、长袍。
41. 虚左:空出尊位。古代乘车以左位为尊。
⑦请君:请诸位。
(9)北弥陶牧:北接陶朱公所在的江陵。弥:接。.陶牧:春秋时越国的范蠡帮助越王勾践灭吴后弃官来到陶,自称陶朱公。牧:郊外。湖北江陵西有他陶朱公墓,故称陶牧。

赏析

第一首
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  “池州”,是宋代江南东路的一个州,州府设在当时的秋浦,就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”,在今安徽贵池南边的齐山上,是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已(zong yi)死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌(de ge)舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也(zhe ye)。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上(fa shang),盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

良琦( 金朝 )

收录诗词 (9332)
简 介

良琦 字完璞,号龙门山樵、野雪道者,江苏苏州人。

满庭芳·香叆雕盘 / 张颂

"朝行青泥上,暮在青泥中。泥泞非一时,版筑劳人功。
"季冬日已长,山晚半天赤。蜀道多早花,江间饶奇石。
闻笛添归思,看山惬野情。皇华今绝少,龙额也相迎。"
"旅食惊双燕,衔泥入此堂。应同避燥湿,且复过炎凉。
衰谢多扶病,招邀屡有期。异方乘此兴,乐罢不无悲。"
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
"灯花何太喜,酒绿正相亲。醉里从为客,诗成觉有神。
万草千花动凝碧。已悲素质随时染,裂下鸣机色相射。


念奴娇·梅 / 朱惠

良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
竟与蛟螭杂,空闻燕雀喧。青冥犹契阔,陵厉不飞翻。
欲识桃花最多处,前程问取武陵儿。"
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
前路应留白玉台,行人辄美黄金络。使君下马爱瀛洲,
"近闻宽法离新州,想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去,
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
"君家南郭白云连,正待情人弄石泉。


夜坐吟 / 刘克壮

晴来山翠傍旌旗。绿萝春月营门近,知君对酒遥相思。"
"家贫不自给,求禄为荒年。调补无高位,卑栖屈此贤。
沈范早知何水部,曹刘不待薛郎中。
"词客金门未有媒,游吴适越任舟回。
黄雀最小犹难逃。愿分竹实及蝼蚁,尽使鸱枭相怒号。"
幽鸟清涟上,兴来看不足。新篁压水低,昨夜鸳鸯宿。
欹帆侧柁入波涛,撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵,
"将军帐下来从客,小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨,


寒食诗 / 郑师

迎秋见衰叶,馀照逐鸣蝉。旧里三峰下,开门古县前。"
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
江汉故人少,音书从此稀。往还二十载,岁晚寸心违。"
不去非无汉署香。绝辟过云开锦绣,疏松夹水奏笙簧。
只疑飞尽犹氛氲。"
眼冷看征盖,儿扶立钓矶。清霜洞庭叶,故就别时飞。"
王门高德业,幕府盛才贤。行色兼多病,苍茫泛爱前。"
巴道此相逢,会我病江滨。忆念凤翔都,聚散俄十春。


精卫词 / 释法周

鹤飞湖草迥,门闭野云深。地与天台接,中峰早晚寻。"
玉颜溺水死,精卫空为名。怨积徒有志,力微竟不成。
昔来唯有秦王女,独自吹箫乘白云。"
老马夜知道,苍鹰饥着人。临危经久战,用急始如神。
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"
秋水石栏深,潺湲如喷玉。杂芳被阴岸,坠露方消绿。
柱穿蜂熘蜜,栈缺燕添巢。坐接春杯气,心伤艳蕊梢。
"蒙叟悲藏壑,殷宗惜济川。长安非旧日,京兆是新阡。


解嘲 / 史梦兰

及吾污冠冕,茂宗方矫时。诮吾顺让者,乃是干进资。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
"赤县新秋夜,文人藻思催。钟声自仙掖,月色近霜台。
钓竿不复把,野碓无人舂。惆怅飞鸟尽,南谿闻夜钟。"
侍臣书王梦,赋有冠古才。冥冥翠龙驾,多自巫山台。"
别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。"
"故使笼宽织,须知动损毛。看云莫怅望,失水任唿号。
但促铜壶箭,休添玉帐旂。动询黄阁老,肯虑白登围。


卖油翁 / 吴廷铨

忆昔村野人,其乐难具陈。蔼蔼桑麻交,公侯为等伦。
"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
"江阁要宾许马迎,午时起坐自天明。浮云不负青春色,
"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
荻岸如秋水,松门似画图。牛羊识僮仆,既夕应传唿。"
井上铜人行见无,湖中石燕飞应尽。礼门前直事仙郎,
千里犹残旧冰雪,百壶且试开怀抱。垂老恶闻战鼓悲,
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 陈志敬

春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"
所愿见王官,抚养以惠慈。奈何重驱逐,不使存活为。
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
系舟接绝壁,杖策穷萦回。四顾俯层巅,澹然川谷开。
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,醉已遣沉冥。"
墙上梨花白,尊中桂酒清。洛阳无二价,犹是慕风声。"
东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岱,平野入青徐。孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。


浣溪沙·一向年光有限身 / 李绛

从来御魑魅,多为才名误。夫子嵇阮流,更被时俗恶。
"官柳叶尚小,长安春未浓。送君浔阳宰,把酒青门钟。
"救物智所昧,学仙愿未从。行藏两乖角,蹭蹬风波中。
天子许安亲,官又得闲散。自家樊水上,性情尤荒慢。
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。
遂令江海客,惆怅忆闲田。"
拙宦不忘隐,归休常在兹。知音倘相访,炊黍扫茅茨。"
平生满尊酒,断此朋知展。忧愤病二秋,有恨石可转。


姑孰十咏 / 李秉钧

"户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转,
末路终离别,不能强悲哀。男儿争富贵,劝尔莫迟回。"
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
丈人藉才地,门阀冠云霄。老矣逢迎拙,相于契托饶。
"客到衡门下,林香蕙草时。好风能自至,明月不须期。