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题画兰

明代 / 刘鸿渐

应念凄凉洞庭客,夜深双泪忆渔船。"
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
疏雨洒不歇,回风吹暂低。此宵秋欲半,山在二林西。"
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
"望断长川一叶舟,可堪归路更沿流。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月,六国平来两鬓霜。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
不似扁舟钓鱼者,免将心事算浮荣。"
合时若莽苍,辟处如轘辕。俨对无霸阵,静问严陵滩。


题画兰拼音解释:

ying nian qi liang dong ting ke .ye shen shuang lei yi yu chuan ..
zhui ji dan pu xiang .pang mei shi ren nian .xia ying chu dai li .qu du xiao chong bian .
shu yu sa bu xie .hui feng chui zan di .ci xiao qiu yu ban .shan zai er lin xi ..
shui ting ning qi qiao niu jiao .yue luo xing xi yi qu ge ..
he ren geng ken zhui gao zhu .wei you qiao tong xi xian chuang ..
.zhao xun jiao an ying hui qu .shu li shi feng yi liang jia .
.wang duan chang chuan yi ye zhou .ke kan gui lu geng yan liu .
jing mo gong san yu .cong rong deng yi ping .hong shen si ma fa .xiong jie er shi bing .
hao shi lun ti lai wang bian .shui ren bu xiang ci ji pan ..
.jian fa jian cheng yin .jiang xin geng shu wen .wu liao dui hao ke .bu bai ye wu jun .
you yi xian kui bai zhang lin .yu si qing ai shi yi qi .yun ru gao gai qiang xiang qin .
ma sui xian zhang shi tian xiang .wu hu gui qu gu zhou yue .liu guo ping lai liang bin shuang .
man fan ruo you gui feng bian .dao an you xu ge sui qi ..
bu si bian zhou diao yu zhe .mian jiang xin shi suan fu rong ..
he shi ruo mang cang .bi chu ru huan yuan .yan dui wu ba zhen .jing wen yan ling tan .

译文及注释

译文
遇见北去的驿使就去折梅花,托他(ta)带给远在陇山的友人。
我独自泛一叶孤舟,驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年(nian),绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览,满(man)地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限,纵情豪饮,任凭酒痕把衣袖湿遍,酒痕斑斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园,已变成一片凄凉秋苑。从前共同赏花的友人,分别后全都风一样流逝云一样消散了。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点可信的!
与儿时的旧友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比(bi)棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子(zi)希望陛下留意明察。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
太子申生自缢而死(si),究竞为了什么缘故?
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。

注释
18.叹:叹息
⑹可怜:使人怜悯。
(121)此尽之矣——不过如此罢了。
清流之关:在滁州西北清流山上,是宋太祖大破南唐兵的地方。
3、为[wèi]:被。
⑷无生:佛教语,指万物的实体无生无灭。
廉颇:战国时赵国名将。《史记·廉颇蔺相如列传》记载,廉颇被免职后,跑到魏国,赵王想再用他,派人去看他的身体情况,廉颇之仇郭开贿赂使者,使者看到廉颇,廉颇为之米饭一斗,肉十斤,被甲上马,以示尚可用。使者回来报告赵王说:“廉颇将军虽老,尚善饭,然与臣坐,顷之三遗矢(通假字,即屎)矣。”赵王以为廉颇已老,遂不用。

赏析

  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色(se)减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  作者又进而想象有一手仗利剑的少年,抉开罗网,放走黄雀。黄雀死里逃生,直飞云霄,却又从天空俯冲而下,绕少年盘旋飞鸣,感谢其救命之恩。显然,“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身;黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦,实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然,这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力,只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱,其情亦可悲矣。然而,在这虚幻的想象中,也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人(xiao ren)有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  桂花,别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名,据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载:“凡木叶心皆一纵理,独桂有两道如圭形,故字从圭。”桂花之名由此而来。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产,江海飘零,更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪",因受诗句的限制,省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有,但战火未熄,在逃难的途中,难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上,那简直无法忍受了。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个(liang ge)不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  久别重逢,彼此容颜的变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的(cun de)欣慰,又带着深深的痛伤。
  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
  李商隐《夜雨寄北》诗云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是:何日方能归家,与妻室共剪西窗之烛,共话今日云梦馆夜雨之情?
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  “少无适俗韵,性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领,这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人,其本性与淳朴的乡村、宁静的自然,似乎有一种内在的共通之处,所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格,看破官场后,执意离开,对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调,同时又是一个伏笔,它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。

创作背景

  这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。

  

刘鸿渐( 明代 )

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简 介

刘鸿渐 刘鸿渐,字绍嘉。东莞人。明神宗万历时人。理学家,学者称磐石先生。尝六中副车,年八十七卒。有《易说》、《兰轩诗文集》、《汇雅》、《省劝录》诸书。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

玉楼春·西湖南北烟波阔 / 吴菘

"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
梦残灯影外,愁积苇丛边。不及樵渔客,全家住岛田。"
求之烦耄倪,载之劳舳舻。通侯一以眄,贵却骊龙珠。
穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。


春王正月 / 传晞俭

十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
"秋早相逢待得春,崇兰清露小山云。寒花独自愁中见,
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"


谒金门·花满院 / 徐枕亚

丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
"或雨或云常不定,地灵云雨自无时。世人莫识神方字,
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"九衢终日见南山,名利何人肯掩关。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。


小雅·白驹 / 顾士龙

牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
成是败非如赋命,更教何处认愚贤。"
微微待贤禄,一一希入梦。纵操上古言,口噤难即贡。
吹彼圆丘竹,诵兹清庙弦。不惟娱列祖,兼可格上玄。
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"


咏山泉 / 山中流泉 / 赵善伦

虎搏应难动,雕蹲不敢迟。战锋新缺齾,烧岸黑bO黧。
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
万象销沉一瞬间,空馀月外闻残佩。"
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
"葛溪铁片梨园调,耳底丁东十六声。
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"


醉赠刘二十八使君 / 许传妫

"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
莫把少年愁过日,一尊须对夕阳空。"
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧,亲植杉松大几围。
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。


陇西行四首·其二 / 贡性之

醮后几时归紫阁,别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲,
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"
"老思东极旧岩扉,却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬,


折桂令·中秋 / 维极

"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
相对若教春女见,便须携向凤凰台。"
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"
东来淮海拜旌旟,不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪,
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。


送别 / 林渭夫

后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
"千万云间丁令威,殷勤仙骨莫先飞。
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
"醉日昔闻都下酒,何如今喜折新茶。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"


霜天晓角·晚次东阿 / 王乐善

击石易得火,扣人难动心。今日朱门者,曾恨朱门深。
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
居然自是幽人事,辄莫教他孙寿闻。"
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
南荒不择吏,致我交阯覆。绵联三四年,流为中夏辱。
"汉祖西来秉白旄,子婴宗庙委波涛。