卜算子·见也如何暮
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
去时十一二，今年五十六。追思儿戏时，宛然犹在目。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
藕丝衫子柳花裙，空着沈香慢火熏。
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
卜算子·见也如何暮拼音解释:
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
bao jie deng qian wu .you neng jiu hou yin .hua cong bian bu ru .you zi wei gan xin ..
qu shi shi yi er .jin nian wu shi liu .zhui si er xi shi .wan ran you zai mu .
xiao tiao feng xue shi han tian .yuan fang zao qi chang qin gu .shou ma xing chi ku fei bian .
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .
ou si shan zi liu hua qun .kong zhuo shen xiang man huo xun .
yan shui mang mang wu mi chu .hai man man .feng hao hao .yan chuan bu jian peng lai dao .
zui ji huan sheng e guan xian .yu pei qi lin guang zhao di .gu xian rui dai shi chong tian .
su shu san juan liu wei zeng .cong xiang ren jian shuo xiang ren .
shang zi fei xiang ding .xia ji feng shui lun .tai luan shi hua lei .chun chun nan ju chen .
译文及注释
译文
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
伍子胥被吴王弃于吴江(jiang)之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
大《禹庙》杜甫 古(gu)(gu)诗坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清，残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂(gua)满了橘子和柚子，古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛声阵阵传来，江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患，开凿石壁，疏通水道，使长江之水顺河流入大海。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉(zui)在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走(zou)，不如就别走了吧。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
一位姑娘看见了，认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝，而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳(fang)香曾经招来往宿鸾凤。
就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春(chun)风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
像卞山这样深厚沉静当然喜欢，也喜欢太湖吞吐云天，无所不容的旷荡气度。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲(ao)清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
注释
26.以：因为。求思：探求、思索。而：连词，表递进，而且。无不在：无所不在，没有不探索、思考的，指思考问题广泛全面。
②传说唐玄宗和杨贵妃曾誓约“世世为夫妻”。这句是说，不管来生怎样，今生的夫妻缘分已经断了。
(61)旬：十天。有：通“又”，用于连接整数与零数。
⑺炙，烤，此指晒。嫣（niān），通蔫，植物失去水分而萎缩，此指颜色不鲜艳。
⑺金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮：咬。
[6]九疑：即九疑山，在今湖南宁远县境内。
(24)三声：几声。这里不是确数。
[23]“主上”二句：桓宽《盐铁论·刑德》：“明王茂其德教而缓其刑罚也。网漏吞舟之鱼。”吞舟，这里指能吞舟的大鱼。
赏析
在首章，诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样，而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”，“是以有誉处兮”，心中烦忧尽泻，充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因，此诗第二章给“之子”一(yi)个特写镜头，这个镜头没有对准他的面部，也没有对准他的眼睛，而是对准其服饰：“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情，因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此，诗人仍觉不足，又将目光转向全景，在第三章写“之子”的车马之盛，“乘其四骆，六辔沃若”，十足风光，十分气派。如此一层一层推进，在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉(lin han)隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
“时有落花至，远随流水香”这二句，要特别注意“随”字。它赋予落花以人的(ren de)动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可(zhong ke)能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓(wei)“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的(sui de)感情活动，深刻动人。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
总之，《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点，而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
第一句，写行到之地（《东溪》梅尧臣 古诗）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力的（《临汉(lin han)隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
“时有落花至，远随流水香”这二句，要特别注意“随”字。它赋予落花以人的(ren de)动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线：有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟；也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写，后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言，主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉，把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒，风格沉郁，语言平易自然，时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可(zhong ke)能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓(wei)“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的(sui de)感情活动，深刻动人。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
创作背景
因爱西南的冉溪风景秀丽，便在溪边筑室而居，并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活，字里行间流露出牢骚不平。
张萧远( 先秦 )
收录诗词 (6525) 首
简 介
张萧远 张萧远，唐诗人。祖籍吴郡（今苏州）人。后迁居和洲乌江(今安徽和县乌江镇)。张籍弟，籍有《送萧远弟》、《弟萧远雪夜同宿》等诗，并称之为“蜀客”或“蜀人”(今四川)。宪宗元和八年(813)登进士第，仕历不详。工诗，与舒元舆齐名。张为《诗人主客图》将其列为瑰奇美丽主武元衡之升堂者之一。《全唐诗》录存其《履春冰》、《观灯》和《送宫人入道》诗三首。明朱承爵以为，《送宫人入道》诗在唐人同题诸作中“尤觉婉切可诵”(《存余堂诗话》)。另有散句、残句若干。
墨池记
山林少羁鞅，世路多艰阻。寄谢伐檀人，慎勿嗟穷处。
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
"野寺经三宿，都城复一还。家仍念婚嫁，身尚系官班。
马蹄冻且滑，羊肠不可上。若比世路难，犹自平于掌。"
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
"今朝览明镜，须鬓尽成丝。行年六十四，安得不衰羸。
"草烟低重水花明，从道风光似帝京。
三人成虎
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
"职与才相背，心将口自言。磨铅教切玉，驱鹤遣乘轩。
夹竹桃花·咏题
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
扶床小女君先识，应为些些似外翁。"
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
清平乐·采芳人杳
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
小萍加泛泛，初蒲正离离。红鲤二三寸，白莲八九枝。
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
"远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
马嵬·其二
萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始。"
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
移床就日檐间卧，卧咏闲诗侧枕琴。"
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端，十匹素缣功未到。
朝游九城陌，肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门，
君恩不尽念未已，甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益，
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
九日黄楼作
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
西施颜色今何在，但看春风百草头。"
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
天津桥望春
天遣百鸟哺雏，不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁，
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
"从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。金丹同学都无益，
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
七绝·苏醒
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
冰井分珍果，金瓶贮御醪。独辞珠有戒，廉取玉非叨。
纤粉妍腻质，细琼交翠柯。亭亭霄汉近，霭霭雨露多。
柳软腰支嫩，梅香密气融。独眠傍妒物，偷铲合欢丛。
胡为月轮灭缺星fU盯，呜唿不得真宰情，
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
菩萨蛮·如今却忆江南乐
汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难，
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
东郊
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。