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宿甘露寺僧舍

先秦 / 李贻德

山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志,叩角谁怜甯戚歌。
远近浊河流,出没青山峰。伫想空不极,怀古怅无从。"
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
见《纪事》)"
不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。


宿甘露寺僧舍拼音解释:

shan duo cun di xia .shui qian ke zhou xi .shang guo sou xian ji .tao gong zao wan gui ..
si hai shang bai shen .qi wu gu xiang xiu .lan kan he zu tan .zhuang ru shui zhong qiu .
hu liu hua pian luo gao cen .bian shu qian lai chuan sha jing .shi you qing guang ying zhu lin .
yi ting feng yu meng hun duo .ti qiao wei zhan xiang ru zhi .kou jiao shui lian ning qi ge .
yuan jin zhuo he liu .chu mei qing shan feng .zhu xiang kong bu ji .huai gu chang wu cong ..
sui ran hui shou jian yan shui .shi zhu chou en nan bian xian ..
.ren guan zheng zhan hou .du ri ji xian shen .feng juan huan gao ke .fei shu wen ye ren .
gan yan zun jiu zhao shi ying .jia zhong xi ge ying wu shi .yan shang nan wei xing you qing .
hen bu dang ji hui .yu wei zhi bian tong .lao ge xia shan qu .huai de xin wu qiong ..
.zi yan hun jia bi .chen shi bu guan xin .lao qu shi mo zai .chun lai jiu bing shen .
bi bo fei ru hu .ji fu ruan sheng mian .chang tou cai fu e .fen jiao jian chui jian .
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..
.xie ri kong ting mu .you gui ji hen ying .xi feng chui zhang leng .wei yue du chuang ming .
jian .ji shi ...
bu sheng pan zhe chang nian hua .hong shu nan kan jian hai ya .

译文及注释

译文
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
渔(yu)翁感到寒冷想要回家去,去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上,放任船漂流,让它带着自己回去,在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
弯弯月亮挂在梧桐树(shu)梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同(tong)夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比怨恨,白白虚度了这(zhe)清凉的时节。远处传来箫声悲咽,是谁在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
“魂啊回来吧!

古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
  当今皇上极其开明,天下(xia)平安欢乐, (有人)从西方献上白玉环,(有人)从东方进贡措木箭。(西南边远地方的)夜郎、滇池两国,解开辫发(改随汉人习俗),请求封官,(东方的)朝鲜,(西方的)昌海两地的百姓,都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃,(横行在)黄沙边塞之间,作出执拗不驯的(样子),企图苟延残喘罢了!(我梁朝)全军统帅临川王萧宏,德行昭明,是梁武帝的至亲,总揽这次北伐军事重任,到北方安抚百姓,讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟,不思悔改,(等我们拿下北魏时)才想起我的这一番话,(那就太晚了)。姑且用这封信来表达我们往日的情谊,希望您能仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
满腹离愁又被晚钟勾起。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向(xiang)不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而(er)悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁,侧身而坐,故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀死我呢?”
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。

注释
(2)欲:想要。
[2]嬉:戏乐,游玩。随:因循随俗。治具:治理的工具,主要指法令。《史记·酷吏列传》:“法令者,治之具。”毕:全部。张:指建立、确立。
⑩箨(tuò)龙:指竹笋。陈州:治所在今河南淮阳。湖州:今浙江吴兴,时苏轼任湖州知州。
⑧黄茅野店:即黄茅驿,此处泛指荒村野店。王彦泓《丁卯首春余辞家薄游》: “明朝独醉黄茅店,更有何人把烛寻。”
(78)泰初:天地万物的元气。
6、圣人:孔子。
②参差:不齐。

赏析

  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了(lai liao)。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节(liao jie)奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的(si de)。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  尾联照应开头,抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄,指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕,地形相似,所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”,就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似,其余的一切都大不一样了。江山不改,世事多变,令人感慨万千。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描(di miao)写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  全文可以分为五个部分。第一段,自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,写刑部狱中瘟疫流行情景,揭露造成瘟疫的根源;第二段,自“余日”至“于是乎书”,写刑部狱中系囚之多的原因,揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶;第三段,自“凡死刑狱上”至“信夫”,写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣,揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕;第四段,自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”,写胥吏放纵主犯,残害无辜,主谳者不敢追究,揭露清代司法机构的黑暗与腐败;第五段,自“凡杀人”至结尾,写胥吏狱卒与罪犯奸徒勾结舞弊,揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。

创作背景

  据《鲁迅日记》记载,一九三二年十月十二日,郁达夫同王映霞于聚丰园宴请作者鲁迅,鲁迅结合7日前的谈话有感而作,当时同席的还有柳亚子夫妇。

  

李贻德( 先秦 )

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简 介

李贻德 (1783—1832)清浙江嘉兴人,字天彝,号次白。嘉庆二十年举人。尝馆金陵孙星衍所,相得甚欢。有《诗经名物考》、《揽青阁诗钞》、《春秋左氏解贾服注辑述》等。

古香慢·赋沧浪看桂 / 诸葛瑞雪

市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
旅客风尘厌,山家梦寐亲。迁莺思出谷,鶱翥待芳辰。"
古人存丰规,猗欤聊引证。"


鹤冲天·梅雨霁 / 巫马问薇

"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹,篱舍稀疏带旧村。
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
病添儿女恋,老丧丈夫勇。 ——韩愈
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"


病起书怀 / 畅丙子

对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
器有成形用,功资造化元。 ——左辅元
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,


夜合花·柳锁莺魂 / 百里彦霞

"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
季孙爱我如甘疾,疾足亡身药故宁。"
掩霭愚公谷,萧寥羽客家。俗人知处所,应为有桃花。
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
茎叶落岩迹,英蕤从风飙。洪柯不足恃,况乃托陵苕。


武夷山中 / 东郭豪

月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有,乡关音信隔年无。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,
素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
不学常流争进取,却忧门有二台司。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 旗己

应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
"榜悬金价鬻官荣,千万为公五百卿。
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度


南歌子·似带如丝柳 / 唐己丑

征赋以节,计功以时。人胥怀惠,吏不能欺。 ——潘述
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
直辞一以荐,巧舌千皆fE. ——孟郊
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋


发淮安 / 昝庚午

"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
近村红栗香压枝,嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语,
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
"花萼楼前春正浓,濛濛柳絮舞晴空。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 夹谷建强

一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
迎风啸未已,和雨落谷谷.千枝与万枝,不如一竿竹。
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
"海上一蓑笠,终年垂钓丝。沧洲有深意,冠盖何由知。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 业书萱

东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。