首页 古诗词 水龙吟·过南剑双溪楼

水龙吟·过南剑双溪楼

明代 / 杨蕴辉

"秋雨五更头,桐竹鸣骚屑。却似残春间,断送花时节。
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
"前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上,
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
铲土楼台构,连江雉堞笼。似平铺掌上,疑涌出壶中。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
"章华台下草如烟,故郢城头月似弦。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
青云自有鹓鸿待,莫说他山好薜萝。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客,江岭那知见侍臣。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"


水龙吟·过南剑双溪楼拼音解释:

.qiu yu wu geng tou .tong zhu ming sao xie .que si can chun jian .duan song hua shi jie .
.si zai di cheng yin .qing xu sheng er lin .xian qin sui hua an .cha zhu yue ou shen .
bian xu han lei dui can qiu .zhe cha ban qie mai qing zhong .ban jing sui lang zang du you .
.qian nian song wo qu jiang xi .hong xing yuan zhong zui si ni .jin ri feng jun yue xi shang .
ru men kan xiao fu kan lian .san jing tai huang yi diao chuan . can kui si lin jiao duan huo .bu zhi chu li jiu wu yan .
chan tu lou tai gou .lian jiang zhi die long .si ping pu zhang shang .yi yong chu hu zhong .
shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
.zhang hua tai xia cao ru yan .gu ying cheng tou yue si xian .
ke lian feng ji zhuang long yin .dian gan li li shuang wen jing .jin tuo piao ling fen jie shen .
long fCshi wen xian guo zhong .shou zhu beng sheng seng zuo shi .ye teng chan sha he qiao song .
qing yun zi you yuan hong dai .mo shuo ta shan hao bi luo ..
hao hua xu xie yu cang chun .ping peng yi hen wei bu ke .jiang ling na zhi jian shi chen .
.di nian qiong zhi yu bing fang .xing fen wu nv ji xian lang .luan cong que xia sui ci lv .
ren sheng you bu bian .tian yi dang he ru .shui neng jia yu yi .zhi shang yan hong lu ..

译文及注释

译文
幽兰生长在前庭,含香等待沐清风(feng)。清风轻快习习至,杂草香兰自分明。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
楚邦曾经有壮士伍子胥,依靠吴王终于报了家仇。
我试着登上高山是为了遥望,心情早(zao)就随着鸿雁远去高飞。
  我没来得及见(jian)到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三(san)十多年,这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什(shi)么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李栖(qi)筠(唐代贤相)相比,他们两(liang)人的雄才大略、正直气节,确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵和王氏也差不多,但忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福份正旺盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又善诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
西(xi)山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
露天堆满打谷场,
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
如今世俗是多么的巧诈啊,废除前人的规矩改变步调。

注释
菊黄:指菊花盛开的时候,通常指重阳节。家酿:家中自己酿的酒。
(75)政理:政治。
106、幽微难明:幽深微妙,难以看清。
81.桷(jue2决):方的椽子。
21、愿托置于某山下:希望托你放在某山下。
(23)函封之:用匣子封装起来。函,匣子。

赏析

  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中(zhong),一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆(jie yu)醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
桂花树与月亮
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  “金天方肃杀,白露始专征”,首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛,选择在秋气肃杀的时候,正是为了“昭我王师,恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师,讨伐不义,告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛,使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影(de ying)响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  其一
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的(nian de)花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

杨蕴辉( 明代 )

收录诗词 (4266)
简 介

杨蕴辉 字静贞,金匮人,同知英灿女,闽县知府董敬箴室。有《吟香室诗词》。

长安早春 / 乐正壬申

"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
"王母阶前种几株,水精帘外看如无。
浮华重发作,雅正甚湮沦。宗从今何在,依栖素有因。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
托根蟠泰华,倚干蚀莓苔。谁云山泽间,而无梁栋材。
近者淮夷戮,前年归马调。始闻移北葬,兼议荫山苗。


赠荷花 / 欧阳红凤

"扬子江津十四经,纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白,
昼烧笼涧黑,残雪隔林明。我待酬恩了,来听水石声。"
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
今来自责趋时懒,翻恨松轩书满床。"
叠巘晴舒障,寒川暗动雷。谁能续高兴,醉死一千杯。"
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别,道在人间久便香。
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
直比沧溟未是深。"


点绛唇·梅 / 况辛卯

天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦,唯应杜宇信春愁。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马,雪岭朝飞猎去人。
一笑阳城人便惑,何堪教见杜红儿。
"古柏间疏篁,清阴在印床。宿郊虔点馔,秋寺静监香。
贾谊才承宣室召,左思唯预秘书流。赋家达者无过此,
行人莫问师宗旨,眼不浮华耳不喧。"


途经秦始皇墓 / 濮阳绮美

万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
豪鲸逸其穴,尺水成沧溟。岂无鱼鳖交,望望为所憎。
时人未会严陵志,不钓鲈鱼只钓名。"
"刘超游召郄诜陪,为忆池亭旧赏来。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"


秋声赋 / 栗曼吟

未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网,半树斜阳鸟傍巢。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"
"叶叶下高梧,端居失所图。乱离时辈少,风月夜吟孤。
汉宫不锁陈皇后,谁肯量金买赋来。"
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,


星名诗 / 仰元驹

却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
"雾为襟袖玉为冠,半似羞人半忍寒。
"树远天疑尽,江奔地欲随。孤帆落何处,残日更新离。
会待路宁归得去,酒楼渔浦重相期。"
远帆花月夜,微岸水天春。莫便随渔钓,平生已苦辛。"
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地,织女金梭飞上天。
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
还缘有似红儿貌,始道迎将入汉宫。


古朗月行(节选) / 迮怡然

今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
"谁唱关西曲,寂寞夜景深。一声长在耳,万恨重经心。
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨,岂无香迹在苍苔。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
能怜钝拙诛豪俊,悯弱摧强真丈夫。"


葬花吟 / 卯甲申

入门有势利,孰能无嚣嚣。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
伏蒲无一言,草疏贺德音。"
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意,未死深疑负国恩。
"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,


登新平楼 / 西门综琦

"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
倚阑殿北斜楼上,多少通宵不寐人。"
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
"绣裙斜立正销魂,侍女移灯掩殿门。
"茶烟睡觉心无事,一卷黄庭在手中。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。


蚕妇 / 富察元容

有恋惭沧海,无机奈白头。何人得浓睡,溪上钓鱼舟。"
"草草招提强据鞍,周师乘胜莫回看。
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
夜久忽闻铃索动,玉堂西畔响丁东。"
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
瘴蒸丹旐湿,灯隔素帷清。冢树僧栽后,新蝉一两声。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
"童子为僧今白首,暗锄心地种闲情。