九歌·云中君
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
通州海内恓惶地，司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定，
"荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
九歌·云中君拼音解释:
zi yan bing shi xun gao shi .wei nian shan shen yi lu chang .
lian shou yan liang xu wei bi .xian shuo jiu shan jin hui chu .qi yang lv huan shao huan yu .
ye zhu lian huang cao .ping bei jie duan ya .zuo yu gan dui fu .dang lu kong zao chai .
wen zhang xu bei pei wei lin .hu fan bai lang chang kan xue .huo zhao hong zhuang bu dai chun .
ren sheng ju ji he .zai shi you ru ji .sui you qi shi qi .shi ren wu yi er .
guan bu qiu xian kong qu yi .xi wen xi han yuan cheng jian .shang ling xia ti zhe jian tian .
huan xiang wan gan shen zhu li .yi zhi hun wo bi liu zhong ..
wei you chan yuan lei .bu xi gong zhan jin ..
tong zhou hai nei qi huang di .si ma ren jian rong chang guan .shang niao you xian jing bu ding .
.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
shui han bu yu xiao .zhen qin wu meng mei .dai yu wang xing hai .ju zhi shu tian di .
译文及注释
译文
北京一带气候寒冷(leng)，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。
韩愈等候回音已四十多天了。上了两次书而心愿不能够表达，三次登门，却被守门人拦住。只因为我糊涂愚顽，不知道逃隐山林，所以又有上述关于周公的一番议论。希望阁下明察！古代的读书人，只要有三个月不作官任职，相互之间就要慰问，所以他们只要走出本国疆界，车子上就一定载着准备随时进见用(yong)的礼品。然而他们为什么又不肯轻易自己主动要求作官的原因，是因为他们在周不被任用，就可以离开到鲁国去；在鲁不被任用，就离开到齐国去；在齐国不被任用，就离开到宋国去，到郑国去，到秦国去，到楚国去。现在天下只有一个君主，四海之内统一为一个国家，舍弃这里，那(na)就是夷狄了，就离开自己的父母之邦了。所以读书人中间那些想实行自己主张的人，不被朝廷用，就只有入山林当隐士了。隐居山林，只是读书人中那些独善其身、自己顾自己而不忧虑天下的才能安居，如果他有忧天下的心思，就不能了。因此韩愈每次自求进见而不知羞愧，频频上书、多次上门而不知道止步啊。岂只如此而已，心里经常惶恐不安，唯恐不能够出在您这样的大贤人门下，也望您稍加体察。冒犯了您的威严，内心惶恐不已。韩愈再拜。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
门前有车马经过，这车马来(lai)自故乡。
在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧(bi)绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀高翥。
注释
⑻“赐名”句：指天宝七载（748）唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人。
（5）搐：抽搐，收缩。
乡之先达：当地在道德学问上有名望的前辈。这里指浦江的柳贯、义乌的黄溍等古文家。执经叩问：携带经书去请教。
⑶年少：指少年男子。信船流：任船随波逐流。
（6）子城：城门外用于防护的半圆形城墙。
赏析
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调(xie diao)。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风(shu feng)格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的(san de)篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
尾联推开一步，收束全诗。“兹游”，直译为现代汉语，就是“这次出游”或“这番游历”，这首先是照应诗题，指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗；但又不仅指这次渡海，还推而广之，指自惠州贬儋县的全过程。1094年（绍圣元年），苏轼抵惠州贬所，不得签书公事。他从1097年（绍圣四年）六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海，到1100年（元符三年）六月二十日渡海北归，在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念，那“九死南荒”，即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些，它还包含此诗前六句所写的一切。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事(zhan shi)形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的(san de)篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
尾联推开一步，收束全诗。“兹游”，直译为现代汉语，就是“这次出游”或“这番游历”，这首先是照应诗题，指代《六月二十日夜渡海》苏轼 古诗；但又不仅指这次渡海，还推而广之，指自惠州贬儋县的全过程。1094年（绍圣元年），苏轼抵惠州贬所，不得签书公事。他从1097年（绍圣四年）六月十一日与苏辙诀别、登舟渡海，到1100年（元符三年）六月二十日渡海北归，在海南岛渡过了三个年头的流放生涯。这就是所谓“兹游”。下句的“兹游”与上句的“九死南荒”并不是互不相承的两个概念，那“九死南荒”，即包含于“兹游”之中。不过“兹游”的内容更大一些，它还包含此诗前六句所写的一切。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事(zhan shi)形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
江万里( 五代 )
收录诗词 (1452) 首
简 介
江万里 江万里（1198年—1275年），名临，字子远，号古心，万里是其出仕后的用名。南康军都昌（今江西省九江市都昌县）人。南宋着名爱国丞相，民族英雄，是南宋末年仕林和文坛领袖，中国十三世纪着名的政治家和教育家。与弟江万载、江万顷被时人和后世雅称为江氏“三古”或江氏“三昆玉”。创办的白鹭洲书院，千年来培养出文天祥等十七位状元，2700多名进士。任正式官职91种，三度为相；一生为官清廉，政绩斐然，直言敢谏，忧国爱民。其一生堪称古今之完人，千古道德风范之楷模。江万里是江西着名的地方先贤之一。
蟾宫曲·咏西湖
"头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。
遂使中人心，汲汲求富贵。又令下人力，各竞锥刀利。
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
春词二首
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
潦倒惭相识，平生颇自奇。明公将有问，林下是灵龟。"
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
灞上秋居
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
玉委有馀润，飙驰无去踪。何如捧云雨，喷毒随蛟龙。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
十二月十五夜
"我是北人长北望，每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别，
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
"忽惊映树新开屋，却似当檐故种花。
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
吴子使札来聘
北制因戎创，南移逐虏迁。汰风吹不动，御雨湿弥坚。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
荷叶水上生，团团水中住。泻水置叶中，君看不相污。"
竟岁何曾闷，终身不拟忙。灭除残梦想，换尽旧心肠。
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
戏题王宰画山水图歌
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
碧草追游骑，红尘拜扫车。秋千细腰女，摇曳逐风斜。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
周颂·维天之命
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
幽姿得闲地，讵感岁蹉跎。但恐厦终构，藉君当奈何。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
"合聚千羊毳，施张百子弮。骨盘边柳健，色染塞蓝鲜。
白帝城怀古
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
唯馀耽酒狂歌客，只有乐时无苦时。"
前夕宿三堂，今旦游申湖。残春三百里，送我归东都。"
"把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。
咏竹五首
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
宿露凝金掌，晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉，庭果滴红浆。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
"云露青天月漏光，中庭立久却归房。
东皇提白日，北斗下玄都。骑吏裙皆紫，科车幰尽朱。
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
朝餐云母散，夜吸沆瀣精。空山三十载，日望辎輧迎。
株林
别后双鱼难定寄，近来潮不到湓城。"
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
望云骓，尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖，
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
道德人自强。尧舜有圣德，天不能遣，寿命永昌。
哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，