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夕阳

近现代 / 程尚濂

行人岂愿行,不怨不知归。所怨天尽处,何人见光辉。"
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
云间上下同栖息,不作惊禽远相忆。东家少妇机中语,
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
"久客未还乡,中秋倍可伤。暮天飞旅雁,故国在衡阳。
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"
宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。


夕阳拼音解释:

xing ren qi yuan xing .bu yuan bu zhi gui .suo yuan tian jin chu .he ren jian guang hui ..
tian ya you zi bi qiu han .guan qiao yang liu he chou zhe .yi lu mei hua dai xue kan .
jin dao bai jia shi ju chu .wu ren bu yong luo yang qiu ..
hu er xuan gong shan .zou men kong ta wa .shou ba yi zhi wu .gui hua xiang dai xue .
.huang shan yuan ge qin shu .zi jin xie tong wei cheng .bie lu qing qing liu fa .
hai xia ning you tai .shu jin bu cheng yan .ke zhi ying xiao bing .seng lai yu po chan .
.leng zhu feng cheng yun .huang jie ye zuo dui .yu xun lian ju juan .xian yin nuan han bei .
.hui guan chang shi ji .gao bu li shan jiao .li ju chuan huang juan .xiang ming bo song chao .
.wu feng lou nan wang luo yang .long men hui he bao cang cang .shou chao qian dian yun xia nuan .
yun jian shang xia tong qi xi .bu zuo jing qin yuan xiang yi .dong jia shao fu ji zhong yu .
xun he yin xing ge long cun .sheng li he ping wen shi ye .shi qing zong qian jiu ying zun .
.jiu ke wei huan xiang .zhong qiu bei ke shang .mu tian fei lv yan .gu guo zai heng yang .
dang shi ruo bu jia hu lu .zhi shi gong zhong yi wu ren ..
huan ming hun bu ji .jiu shu qie kai feng .qing yue xiao deng se .han tian cuo bi feng .
.chang ai xian du shan .qi feng qian ren xuan .tiao tiao yi he jiong .bu yu zhong shan lian .
lei xia shen cang mang .yu shi zhao fen luo .ju zhi he chang kuang .que xia jian guan ye .
xuan ya yu fei pu .xian pen nan zu fu .hai yan san jing tong .dong men shuang que zhu .
.wu tong ye luo man ting yin .suo bi zhu men shi yuan shen .
zhong you yao ji si ming yue .xi jian dong ting qiu jing kai .shui hua bai li pan gong lai .

译文及注释

译文
落魄的(de)时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
只是希望天下人,都是又饱又暖和(he)。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以(yi)免丞相发怒斥人!
我那(na)位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆(zhuang),想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
  荆轲自己知道事情不能成功(gong)了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两腿坐在地上,骂道:“事情之所以没有成功,是想活生生地劫持你,一定要得到约契来回报燕太(tai)子啊!”
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③

注释
⑸嗟:叹词。余:我。鼓:报更的鼓。唐制,五更二点,鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启。鼓响天明,即须上班。
③午阴嘉树清圆:正午的时候,太阳光下的树影,又清晰,又圆正。
159.朱明:指太阳。
③泪墨题:泪和着墨汁写信。
⑴扶桑:神话传说中的大树。《山海经·海外东经》:“(黑齿国)下有汤谷,汤谷上有扶桑。”
向:过去、以前。

赏析

  全诗在章法上虚实结合,虚写处内蕴丰富,而不显得空虚;实写处形象具体,但笔调轻灵,而无板滞胶着之感(zhi gan)。这种巧妙的结合,使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体,产生出动人的艺术力量。另外,此诗语言清新明朗,与诗中欢快活泼的情绪相适宜,真切动人。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌(ge)中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然(reng ran)沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  第五章接写燔柴祭天之礼,人们将柞树棫树枝条砍下堆在祭台上作柴火,将玉帛、牺牲放在柴堆上焚烧,缕缕烟气升腾天空,象征与天上神灵的沟通,将世人对神灵虔诚的崇敬之意、祈求之愿上达。对于这样的君民,昊天上帝与祖宗先王在天之灵自然会有“所劳矣”,自然会赐以“景福”。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大(dai da)赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了(tuo liao)模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新(chuang xin)方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  全诗分为三部分:一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上,偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借,“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇,一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”,历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄(shou xiong)嫂种种虐待,是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结,既贯连第二部分的叙事,又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断,通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉,衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
  错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。

创作背景

  这首诗即为其中的一篇佳作。

  

程尚濂( 近现代 )

收录诗词 (1912)
简 介

程尚濂 程尚濂,字敦夫,号息庐,永康人。干隆甲午举人,官犍为知县。有《心吾子诗钞》。

玄都坛歌寄元逸人 / 普曼衍

栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
吾师罕言命,感激潜伤思。"
十夜郡城宿,苦吟身未闲。那堪西郭别,雪路问青山。
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"


论诗三十首·二十三 / 程痴双

桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。
岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武,累累秋冢叹蓬蒿。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"


夺锦标·七夕 / 鲜于景苑

桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
"小宅里闾接,疏篱鸡犬通。渠分南巷水,窗借北家风。
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
水气诗书软,岚烟笔砚浓。几时无事扰,相见得从容。"
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
"吾为尔先生,尔为吾弟子。孔门有遗训,复坐吾告尔。


遭田父泥饮美严中丞 / 寸己未

烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
捧持且惊叹,不敢施笔墨。或恐先圣人,尝用修六籍。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"


咏草 / 左丘常青

且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"


悲歌 / 贵和歌

"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。


峨眉山月歌 / 西门凡白

惟有门人怜钝拙,劝教沈醉洛阳春。"
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。


春日行 / 司明旭

穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
若为此别终期老,书札何因寄北军。"
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,


灵隐寺 / 乌雅迎旋

宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。


小雅·桑扈 / 少冬卉

"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
有时公府劳,还复来此息。"
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位,比类时流是幸人。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"